听众对这个专辑的欣赏程度很可能在很大程度上取决于他或她在表演实践自由度容忍度光谱上的位置，这个光谱的一端是对乐谱的绝对忠实，另一端则是自由即兴。最有可能吸引那些对光谱中间部分的表演持开放态度的人，这些人既欣赏传统又具有冒险精神；那些专注于纯粹表演或完全自由即兴的听众在这里可能找不到太多令他们愉悦的东西。荷兰杰出的指挥家、钢琴家和作曲家雷因伯特·德·莱乌（Reinbert de Leeuw）被认为“改编并重新编排了舒伯特和舒曼的21首歌曲”。这种对经典艺术歌曲的重新想象似乎是更大趋势的一部分；作曲家和钢琴家阿里伯特·赖曼（Aribert Reimann）也对舒伯特、舒曼、门德尔松和勃拉姆斯的歌曲进行了类似的改造。德·莱乌的改编是为声乐和室内乐团设计的，听起来更像包含独唱的室内乐，而不是歌曲。芭芭拉·苏科娃（Barbara Sukowa），与德·莱乌共同构思了这个项目，她在不同的歌曲中以歌唱、说话、耳语、吟唱、尖叫和嚎叫的方式演绎文本。在一些歌曲中，她或多或少地按照传统方式演唱声乐部分；在其他歌曲中，她只演唱了几行文本，将旋律留给乐器。德·莱乌的改编无疑成功地为音乐和文本带来了新的视角。他的策略通常是夸大歌曲的情感；比如，像“Standchen”这样的爱情歌曲变得更加浪漫，而像“Erlkonig”这样的恐怖歌曲则更加怪诞。如果一个人能够沉浸在他对熟悉歌曲的迷幻演绎中，这些歌曲会以惊人的新鲜感复活。苏科娃并非古典训练出身；事实上，她听起来最像一个卡巴莱歌手，给一些歌曲带来了令人惊讶的库尔特·魏尔（Kurt Weill）的味道。她以强大的信念演唱这些歌曲，为德·莱乌的想象力改编提供了强有力的证明，而她的表演也与勋伯格乐团的精彩演奏相得益彰。音效清晰且平衡良好。
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