使用简单的麦克风设置，一步一步指导您录制出专业的鼓声。
您不需要大量的麦克风即可获得高质量的鼓声录音。即使只是在鼓组中策略性地放置几个麦克风，也可以为您带来专业级的声音，并具有更复杂设置所能带来的所有氛围和魔力。
我们将向你展示如何使用 UA 建模麦克风，从简单到更高级的各种配置，录制出极具杀伤力的鼓声。
①基本的三麦克风设置
对于此配置，我们使用 SC-1 大振膜电容器作为单声道顶置麦克风，在底鼓上使用 SD-5 动圈麦克风，在小军鼓上使用 SD-3 动圈麦克风。
SC-1 捕捉鼓组的大部分声音，包括镲，而 SD-5 和 SD-3 则在混音中增强底鼓和小军鼓，确保它们是音轨的驱动节奏力量。
这种简单的设置非常适合 soul、funk 或 breakbeats 等音乐类型，在这些音乐类型中，您通常需要一种能带动节奏的、紧凑的鼓声，而不会在混音中占用太多空间。
快速提示：如果您只有一个麦克风或单个音频接口通道，单个 SC-1 头顶麦克风可以为您提供可用的鼓声，特别是如果您想要复古或低保真氛围的时候。
对于底鼓，SD-5 放置在共振头的内侧，可以很好地捕捉鼓槌的打击声，同时仍能拾取部分鼓体的部分声音。
在小军鼓上，SD-3 放置在小军鼓边缘上方约一英寸处，直接指向鼓的中心，并将踩镲放置在麦克风头略微后面的位置，以获得一定的距离。
我们仍然会用这个小军鼓麦克风拾取很多踩镲的声音，因为我们不会单独对踩镲进行近距离拾音。
这种三麦克风设置易于管理，并且适用于大多数风格。
②使用 Hemisphere 麦克风建模
使用建模麦克风，我们还可以使用 Hemisphere 插件以不同的方式为这些麦克风染色并改变整个鼓组的声音。
这意味着您不必设置和试听多个麦克风来找到您喜欢的麦克风，而是可以使用单个建模麦克风并切换不同的 Hemisphere 模型来试听各种声音并选择最适合曲目的声音。
在这种情况下，我们将使用 LD-251 Hemisphere 模型作为顶部的 SC-1，使用 DN-6 模型作为底鼓上的 SD-5，使用 DN-57 模型作为小军鼓上的 SD-3 — 这些都是营造更“现代”鼓声的完美选择。
Hemisphere 为您提供每个 Standard 系列麦克风的经典音色。
③添加麦克风，提高混音灵活性
接下来，让我们在之前的设置基础上添加几个麦克风，这将为混音提供更多选择。
我们要做的第一件事是添加第二个 SC-1，以修改后的 XY 配置组成一对立体声顶置麦克风。
左右平移顶置麦克风可以为鼓组提供一些立体声宽度，并使鼓在混音中听起来更大。
快速提示：让两个顶置麦克风的拾音头相对靠近。这可以保持“单声道兼容性”，这意味着无论听众使用的是耳机、扬声器还是手机，您的录音都会听起来很好。
立体声顶置麦克风还可以让您更准确地捕捉镲的声音——并且分离度更高——尤其是当鼓手使用分布在鼓组两侧的多个镲时。
我们还将添加一个 SD-7 作为低嗵鼓的近距离麦克风，这样我们就可以在填充或歌曲中使用低嗵鼓较多的段落中突出一些清晰度。
SD-7 放置在离低嗵鼓边缘上方一英寸处，指向鼓的中心。
对于第二个 SC-1，我们将使用与之前相同的 LD-251 Hemisphere 型号，对于 SD-7，我们将使用 DN-421B 型号——这是打造大音量低嗵鼓的经典选择。
④拨动您的踩镲
想要在混音时对踩镲进行更多控制？
尝试在踩镲上方约六英寸处添加一个 SP-1，指向鼓手用鼓槌敲击镲的位置，并将镲片放置在麦克风音头后面，以获得更好的隔离效果。
将麦克风指向镲中间，可获得更浑厚、更有层次感的声音；将麦克风指向镲边缘，可获得更明亮、更清晰的声音。
为踩镲配上麦克风，可让您更好地控制镲在立体声场中的放置，而不是依靠头顶麦克风和小军鼓麦克风来拾音。
此外，您还可以使用均衡器来抑制头顶上其他镲片的亮度，同时仍保持镲的所有咝咝声和清晰度。
⑤使用更多麦克风来微调您的鼓声混音
最后，让我们通过添加更多麦克风来完善此设置，这些麦克风将为鼓提供栩栩如生的声音，同时让我们更好地控制鼓组中每个元素在最终混音中的位置。
为底鼓增加力度和主体的经典技巧是使用 sub 麦克风——本质上是将音箱反向连接到 XLR 线缆，这样它就可以用来捕捉其他麦克风无法拾取的底鼓的所有低频能量。
幸运的是，UA SD-5 实际上有一个 Hemisphere 模型，可以做到这一点！
DN-SUB Hemisphere 模型可以毫不费力地模拟低音麦克风的声音。
因此，我们只需将第二个 SD-5 放置在底鼓前稍靠后的位置，这样低频就有机会得到延展，然后在 Hemisphere 中加载 DN-SUB 模型。
确保检查 sub 麦克风与另一个底鼓麦克风的相位。
通过将第二个 SD-5 与第一个 SD-5 混合，我们能够获得巨大的现代底鼓声音，您不仅能听到，还能感受到。
⑥放置“特色”麦克风以获得额外音色
我们将添加的最后一支麦克风是 SD-1，作为鼓组麦克风，我们可以用一些压缩、均衡甚至失真来驱动它，为鼓声混音添加一些冲击力和色彩。
SD-1 放置在鼓组的正中央，与底鼓、小军鼓和低嗵鼓等距，并直接指向鼓组中央。
这款麦克风可以捕捉鼓组的平衡声音，而不会拾取太多镲声。
在最终混音中，将使用中到快速的 Attack 对这款麦克风进行大量压缩，真正锐化瞬态并使鼓声突出。
一开始将它藏在混音中较低的位置，但不要害怕尝试调整它的电平，以增强歌曲的动态效果。
例如，尝试在副歌部分自动将其将其自动调大一些以增加更多能量。
从简单到复杂，现在您可以在下一个工程中尝试几种不同的麦克风设置。玩得开心并且不要害怕尝试！
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