诗词基础知识（四十一）：词的字句格式

填词离不开词的字句格式，那么词的字句格式究竟是怎样的呢？

大家已经知道了，词和诗不同，词的句式是不一样的，有长有短，有的字数多，有的字数少，从一字到十一字不等。这是因为不同的词牌格律格式，决定了需要用不一样句式和句数。

下面呢，我们就从一字句到十一字句，逐一介绍一下：

（一）一字句。

我们在介绍《十六字令》的时候就已经发现，《十六字令》的第一个字就是一个独立的词，一字句就是一个节拍，一字，就构成了一句。

另外，一字的还有一种就是“一字豆”。这个“豆”，就是文章句子需要停顿的地方。

“一字豆”常用在五言的句子中，它做为领字，和后面的四个字构成了“上一下四”的句式关系。

它也经常被用在引领对偶句，

比如用一个字引领出二个“四字句”，如毛泽东的“惜\\\\秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”

再如：王安石的“叹\\\\门外楼头，悲恨相续”,吴文英的“恨\\\\玉奴消瘦，飞趁轻鸿。”都是上一下四，一字豆，引领的一个对偶句。

一字豆，有些由虚字构成，常用的有“但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵”等；

有些是动词构成，常用的如“望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问”等。

大家读一读，发现什么规律了么？是不是都是去声字？去声，对，这些字又大多是去声。

为什么去声多？对，加重语气、果断，去声的语气加重，更能表达感情，节奏鲜明清亮。

大家以后用到一字豆，最好也用去声。但是，也需要根据前边一句的尾字来确定是不是用去声。

如果前边的字是去声韵了，那么这个一字豆，就用上声了。大家读词的时候注意一下

“一字豆”也可以被称为“领字”。“领字”是清朝时兴起的说法，一个字来引领全句的就是“一字豆”，

用二个字来领全句的就叫“二字豆”，同样，三字领句的，叫做“三字豆”。

这个领字的概念对于词来说是比较重要。

在填词时，一定要注意领字！领字出现在中长调中，如果不能准确定位领字，那填的词一定是不合要求的

（二）二字句

小令也有二字句句式，二字句属于律句了。二字句用起来也是有规律可循的。一般是用平平，平仄。第一个字常认为可以是中，也就是可平可仄。但是要注意，“仄仄”的情况是比较少见的“拗句”，而“仄平”则是属于罕见了，这两种情况要慎用。

（如梦令 ，那两个叠韵二字句，虽然词谱标的是中仄，但是大家最好用平仄，这样韵律和谐，不知道有没有人注意这个？）

二字句还有个特点，不用则已，如果用，就一定要押韵。

比如：李清照的“知否，知否，应是绿肥红瘦。”“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”

二字句其平仄格律可分四种：

（1）平仄 如《河传》之“湖上、闲望.”    （温庭筠）

（2）仄平 如《河传》之“几家”、“ 柳绵” （辛弃疾）

（3）仄仄 如《惜红衣》之“故国”          （姜虁）

（4）平平 如《南乡子》之“茫茫”、“斜阳”  （冯延已）

这里国是古仄入声

以上四种后一字的平仄，不可改动，前一字或可通融，但总应该以原词为准。

就是说两字句平仄更严格一些。

二字句比较常见，通常需要入韵的。其格式有“平仄、仄平、仄仄、平平、”

四种格式。大家阅读的时候注意一下，不再举例了。

二字句是诗词句中较为重要的组成部分，因此呢，我们在平时中需要大量积累这方面的词汇

并熟悉其变通形式。那大家问了，什么叫变通形式呢？

我简单地介绍一下 比如我们填词时候需要一个物象雪花 雪花--仄平

需要平仄了怎么办？我们可以用 琼雪 （平仄），需要仄仄了呢？白雪呗

这就要求我们大家平时阅读的时候多记住一些物象的别称，以用来我们选择平仄的需要。比如说月亮 冰轮 冰盘、银盘、桂魄、婵娟、望舒、金波、玉弓.

寒蟾 玉盘 银乌等

再比如 表达一个意思的时候，我们还可以用倒装的方法来适应平仄要求

比如“肠断”（平仄），那么需要仄平了怎么办？对了，调换一下位置“断肠”，也是一个意思嘛！这个就是 变通形式。

（三）论三字句

三字句也属于律句范畴之内 ，一般可以看做律句（五言或七言）的后三字。

三字句之平仄可分八种

（1）平仄仄 如《更漏子》之“春雨细”（温庭筠）

（2）仄平平 如《祝英台近》之“宝钗分”（辛弃疾）

（3）平平仄 如《忆秦娥》之“箫声咽”（李 白）

（4）仄仄平 如《长相思》之“汴水流”、“泗水流”（白居易）

（5）仄平仄 如《金缕曲》之“为兄剖”（顾贞观）

（6）平仄平 如《平韵满江红》之“闻佩环”（姜虁）

（7）仄仄仄 如《一叶落》之“一叶落”    （后唐庄宗）

（8）平平平 如《寿楼春》之“今无肠”、“良宵长”（史达祖）

以上八种中，前四种为普通句法。

三字句，在词中大多可以对偶，比如：《鹧鸪天》下片的三字对。

后四种为特别句法，平仄呢，不可变动

如同律句有拗句的情况，这里也存在“拗句”的形式

只不过，词里的这种拗句时有所见， 当然，词里的拗句并不象诗那样的严格。

“平仄平、仄平仄”这样的拗句比较常见，“仄仄仄、平平平”则是比较少见的拗句

而“仄仄仄”和“平平平”这样的三仄尾句三平尾句一般是格律的大忌，除非很特殊的要求要用，一般最好不要轻易尝试。

因为格律的一般规则是：二字为一音节，为什么呢？这是为了以示声韵交替的美感，一色的平或仄，除非特别需要，不要轻易使用。

三字句的句式结构分为：

1、上二下一结构，如“柳丝\\\\长”

2、上一下二结构，如“鬓\\\\微霜”

因为，只有上一下二与上二下一两种句式，字数既少，读的时候，没有顿、逗号，填时自可随意也。

（四）论四字句

四字句之平仄普通者有两种：

（1）平平仄仄 如《减字木兰花》之“徘徊不语”，

（2）仄仄平平 如《减字木兰花》之“月破黄昏”平仄只有第一字随意。

特别句法有几种：

（3）平平仄平 如《醉太平》之“清高意真”“眉长鬓青”（刘过）

（4）平仄平仄 如《如梦令》之“依旧依旧”（秦观）

（5）仄平平平 如《寿楼春》之“照花斜阳”“楚兰魂伤”（史达祖）

至于四字皆平音或者皆仄音的，只有长调中特定格式才会有

平平平平或者仄仄仄仄

四字句句式：凡四字句，大多数都是22句式，少数13句式，如柳永的“对\\\\长亭晚”。

（五）论五字句

五字句普通句法大都上二下三，与五言诗句相同，例如：瑞脑/销金兽，

就这种格式而言又分四种：

分为平起仄收等四种：

（1）平起仄收 如《菩萨蛮》之“玉阶空伫立”（李白）

（2）仄起平收 如《忆江南》之“独倚望江楼”（温庭筠）

（3）仄起仄收 如《菩萨蛮》之“宿鸟归飞急”（李白）首字平仄不拘。

（4）平起平收 如《菩萨蛮》之“有人楼上愁”（李白）

一三两字虽然可以不拘平仄，但总以用原格式最好

但也有上一下四的情况，例如：露/从今夜白，月/是故乡明（杜甫：月夜忆舍弟）竹/喧归浣女，莲/动下渔舟（王维：山居秋暝）。另外还有上三下二句式，如秦观的“了不知\\\\南北”。

（六）论六字句

六字句皆两两平行，普通句法有二个：

（1）平起平收 如《相见欢》之“无言独上西楼”（李后主）一三平仄不拘

（2）仄起仄收 如《如梦令》之“莺嘴啄花红溜”（秦观）一三平仄不拘。

此外有特别句法二种

（3）平起仄收 如《念奴娇》之“消磨多少豪杰”（苏轼）

第四字用仄，

《调笑令》之“美人并来遮面”（王建）

后者第四字用平，皆为定格。

（4）仄起平收 如《念奴娇》之“遥想公瑾当年”（苏轼）

《调笑令》之“谁复商量管弦”（王建）

前者同样第四字用仄，后者第四字用平，都是定格。

此种特别句法，也就是诗中的拗句，其一三五字的平仄，虽有可通者，但总以从原例词句为妥，

六字句的句式一般也有三种：

1、上二下四句式，如姜夔“何逊\\\\而今渐老”。

2、上四下二句式，如辛弃疾的“气吞万里\\\\如虎”。

3、上三下三句式，如贺铸的“但目送\\\\芳尘去”

另外，更有上一下五之句法，五字句加上一字豆，如《青玉案》之“但目送芳尘去”（贺铸），

另外上三下三之句法中，三字句加上三字豆，如《水龙吟》之“浑不见花开处”（苏轼）

（七)论七字句

平仄格律有四种：

（1）仄起仄收 如《减字木兰花》之“雨湿落红飞不起”。（王国安）

（2）平起平收 如《阮郎归》之“南园春半踏青时”。（冯延已）

（3）仄起平收 如《丑奴儿》之“中有伤春一片心”。（朱 藻）

（4）平起仄收 如《菩萨蛮》之“平林漠漠烟如织”。（李 白）

七字句的句式一般有四种：

1、上四下三句式，如李白的“平林漠漠\\\\烟如织”。

2、上二下五句式，如温庭筠“过尽\\\\千帆皆不是”。

3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，

如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）。

又如《唐多令》之“二十年/重到南楼”（刘过）

4、上一下六句式，如王安石的“但\\\\寒烟衰草凝绿”。又如《双双燕》之“又/软语商量不定”（史达祖），第一字为豆

七字句的普通句法多为上四下三或上二下五，也就是前两种句法。

还有上三下四与上一下六则是特别句法。

七言拗句均为特别句法，我们举几个例子。

如《洞仙歌》之“水殿风来暗香满”（苏轼），第六字必平。

拗句

《恋绣衾qīn》之“漏残酒醒灯半昏”（项鸿祚）第六字必仄，且以用去比较好，

《贺新郎》之“芳草王孙知何处”（苏轼）第六字必平，

《寿楼春》之“相思未忘萍藻香”（史达祖）惟第三字可平，其它的不能改

凡这样的种拗句，其拗处-也就是坳的地方，必是定格，也就是词谱里规定的。学者最要注意

（八）八字句的句式一般有三种：

1、上三下五句式，如苏轼的“但屈指\\\\西风几时来”。

2、上二下六句式，如柳永的“应是\\\\良辰美景虚设”

3、上一下七句式，如辛弃疾的“正\\\\江涵秋影雁初飞”。

（九）九字句的句式一般有五种：

1、上三下六句式，如柳永“残日下\\\\渔人鸣榔归去”。

2、上六下三句式，如李煜的“恰似一江春水\\\\向东流”。

3、上二下七句式，如欧阳修的“爱道\\\\画眉深浅入时无”。

4、上四下五句式，如苏轼的“千里孤坟、无处话凄凉”。

5、上五下四句式，如周邦彦的“敛余红犹恋、孤城阑角”。

注意：上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。

说明：词中的八字句，一般很少有，如果有，必为五字句加三字豆，或七字句加一字豆，关注诗词天地，回复关键词【冬】，查看100句“冬”字飞花令，句句令人拍案叫绝！

若是九字句，则为六字句加三字豆或分作四、五二句。所以这里就不再详细介绍了。

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十字句很少见

句式以上三下七为主，如辛弃疾的“见说道、天涯芳草无归路”。

十一字的句式

有的是上六下五，有的是上四下七，如苏轼的“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”。

注意哈：这两种句式，有的词谱也定为两句。

关于词的字句格式，就给大家介绍了这里，这是学词的基本。掌握不好，填的词就少了词味。

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