篆书 | 秦《峄山碑》技法解析

《峄山碑》相传为李斯所书。秦始皇于公元前221年统一六国后，于次年起巡游各地，先后作峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽诸刻石。途中登邹峄山(亦称峄山)，立是刻石。原石已佚，且无拓本存世。传世拓本仅二，一为宋淳化四年(公元993)郑文宝据南唐徐铉摹本重刻于长安的“长安本”，一为元申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的“绍兴本”。这些摹刻本字迹虽与存世的泰山刻石、琅琊台刻石略有差异，线条更圆融劲拔，结字更端稳典雅，亦可视作秦篆典范。以下说到的小篆，主要指《峄山碑》篆书。

一. 用笔

　　1．笔法

　　小篆的各种点画都包括起笔、行笔和收笔三个部分。从笔法来讲，小篆比较单一。尤其是玉箸篆，强调的不是变化而是统一，皆逆锋起笔，中锋铺毫行笔，回锋收笔。做到欲下先上，欲右先左；无垂不缩，无往不收。用笔须笔杆直立，笔笔中锋；藏头护尾，清润圆融；横平竖直，用力匀和，使转流畅。看似简单，但这种笔法的实现却需要平和的心气和深厚的功力，舍此不能达到简静、清雅的境界。

　　篆书属于古文字。在楷书出现之前，并无“点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑”的笔法。所以初学时不可以今之概念套古之笔法。小篆线条大致可以直线、曲线、接笔来概括。

　　2．直线与曲线

　　直线：直线包括横、竖、斜。横画须严格水平，竖画则绝对垂直，如“土、在”。斜画须注意控制其方向角度。斜线条在对称结构尤其是“×”形结构中多强调挺　　拔，如“五、乃、其、斯、建”，不对称的有“窥、蔗”，前者互相平行，后者则呈上紧下散之放射状。有的斜线挺拔中带有弧度，或极微妙，如“初、分、久、立”，或比较明显，亦可归人曲线类。仔细观察，“野”的两个三角形，线条为上直下弧。

　　曲线：曲线按行笔的大方向分为顺时针弧、逆时针弧和连曲弧。

　　顺时针弧、逆时针弧有单独的笔画，但更多是对称组合的，这是因秦篆的高度对称性所致。图5—2—28①是主体呈纵向的顺时针弧和逆时针弧。图5—2—28②

　　从人手的生理构造而言，曲线有时比直线更容易自然地写出。以腕为圆心，带动掌、指作顺时针或逆时针的运动，可以写出刚劲而流畅的曲线来，如“威、伐”。但我们通常以右手写字．本身就有单向性，要写成左右上下完全对称的一组曲线，就有难度。须训练使运腕动作对称，达到左右弧的镜像效果。如“帝、六、万、无”。连曲弧须调整转动的方向，有相当的难度，在从顺到逆或从逆到顺的过渡中，尤须流畅而不失稳健，如“能、起、乃”。有时也可以用几笔相接来写。

　　按曲的程度，有转折弧、大曲弧和微曲弧。相应的，它们的曲率半径由小而大。折是方形的，转则有一定的弧势。如“献”左上折，左下转，用笔方法就不同，“惠”上“田”用折，下“心”用转。所渭大曲弧，指一笔起、收有近90度或以上的方向改变，但整体是弧线而没有相对平直的线段，如“六、立、万、于、暴”。大曲弧难在不断变化行笔方向中把握位置的精准，使每一落点到达预定的坐标点，同时要保证线条的质量。大曲弧的形态，在很大程度上影响整字的结构。微曲弧是直中带曲，使字给人以婉约飘逸、流丽优雅之感，如“争、以、乱”，对称的如“帝、而、石”，横向的如“自、壹、威、伐”。一封闭形中，多上方下圆，如“动、日、莫、因”。

　　3．接笔

　　我们知道，两线条之间的关系，大致可以有三种情况：断、连和交。工整的秦篆，对笔画的衔接有较高的要求，但概括起来，就是一个“实”字。

　　实际上有两种情况，一是一个看似连贯的线条，有时用两笔相接，二是两个独立线条的相接。对应于这两种情况，须采用对接和侧接的方法。无论哪种接法，笔画都有一定程度的重叠。对接，即笔画“头对头”的相接，一般应使前一笔的末端略收细，墨不能太足太湿，要较果断地抽提收笔，或谓空回，后一笔末端墨亦稍干，待准确地覆盖前笔末端即抽提离纸，如上“口”、“目”的下部。侧接，即“头顶腰”的相接，第二笔笔尖含墨不宜多，在前一笔墨线中快速逆锋起笔，旋即按笔铺毫行笔，不可在前笔墨线中多逗留，致使墨水洇开；若收笔插入前一笔中，亦须干脆地抽提，如“上、追”。接得好，让人感觉天衣无缝，也就无所谓笔顺的绝对规则了。

　　图5—2—39中，①为正确的接笔；②墨太湿或笔停得太久，致使墨水洇开；③对接位置欠准；④、⑤形不正，左右未能对称。

　　清人作篆多显露笔意，接笔有时不求藏匿痕迹，收笔也常用空回法。

　　4．平行笔

　　因为追求端庄整饬，秦篆多平行笔，横平竖直。值得重视的是一组或几组相互靠近的横线，如“义、康”，要严格地做到平行等距，这会给人造成一种秩序美感。除横画外，还有各种不I百1；8向、趋势的平行笔，如“暴、经、袭”。有些笔画，是用一种似乎平行，却又包含了微妙变化，或渐开、渐合趋向的形态合成线组。如“水’’旁、“火，，旁、“册”底、“辶”底、“萬”头、“阜”旁、“女”旁、“爪”头等，都包含了一种变化着的“平行”关系。

　　5．笔顺

　　小篆虽然很规范、严谨，但当时有没有笔顺方面的要求，今天的我们不得而知。用现代的楷书笔顺去推测篆书笔顺，实际上是愚蠢的。这样做，最多只能算是为了让今人学古字而架设的“桥”。今天的篆书家总结出的一些小篆笔顺，不是一种绝对的准则，各家说法也不全一致。一般来说，我们应掌握以下原则：

　　①因为是右手书写，通常须从左而右，自上而下。

　　②为方便将字写得匀整、对称而选择和应用笔顺，所以有时也会从下到上，从右到左。

　　③考虑笔画衔接上的因素。

　　④熟练后应能向各个方向上自如运笔，可减少接点，减少笔画数。

二. 结体

　　小篆是秦始皇“书同文”的产物，也就是规范化的成果，所以在结体上比较统一。与甲骨文或金文相比，它有明显的规律可循。

　　1．基本特征

　　①字的外形基本上为长方形，高与宽的比例大体是三比二，也有二比一或七比五的，明显较楷书、隶书要狭长。

　　②小篆有许多字主体较集中，或上部紧凑，向下伸出垂足，《峄山碑》中有“思”、“具”等；或下部密布，向上探头举臂，如“日”、“止”。书写要求适度强调疏密对比，使线条舒展。

　　③笔画匀称。多数字保持自身和相互间横画的等间距，少数字横画极少或极多，可适当增大或减小横间距，但应保持自身的匀称。

　　④小篆是汉字各体中对称性最强的一种字体，它有多种对称形式。笔顺的处理有助于实现对称结构的精确书写。

　　⑤在规矩中求自然。根据字形特点，各字的大小并不绝对地一致，也不必求完全一样的长宽比例。其中，“初”、“臣”、“始”、“理”等字就近于为正方形，“日”和一个“久”字更为扁方形。且同为“久”字，另两个就作正常的长方形。碑文后半部分为秦二世时追加，字形总体上比前半部分来得瘦。另外，一字中的参差关系．也是一任自然，似乎还有意避免上下齐平。

　　2．部首

　　汉字的部首，是组成汉字合体字的一些基本的相对定型的构件。篆书属于古文字，其部首有一个重要的特点就是其形态同作为独体字时基本一致。这同楷书等今文字约束偏旁、收中宫的要求及牵带意连的笔势等，有很大的差别。表现为两个方面：一是偏旁可以占到相当大的位置，如“讨”中之“言”、“初”中之“衣”；二是有偏旁形的高矮、排布上的上下，但与同字的楷书有时并不一致。

　　小篆也有左右结构、上下结构、半包围结构、包围结构等，但具体到字，它同楷书也不一致。有的部首，在楷书中是字头或左右偏旁，但篆书中是半包围结构。

　　宀：如“害”、“定”；月：如“明”；户：如“所”。

　　有的在楷书中是半包围结构，而在篆书中原为偏旁或字头。

　　辶：如“道”、“逆”。戈：如“武”

　　其实篆书在匀满这一结构原则下，是可以随机应变，作灵活处理的。如“功”与“勤”。

　　有的楷书本无上覆下之势，篆书却有。如“立”、“去”；有些则相反，楷书上覆下，而篆书却成了纯粹的上下结构。如“登”。

　　学习小篆部首，除从书法意义一L追求书写美观之外，还有利于认、记篆字，为“识篆”打下基础。

　　3．结构关系

　　(1)对称与平衡

　　许多后世基本对称的字，在小篆中曾经是高度对称，如《峄山碑》中的“皇、帝、立、高、自”等；一些现在看不对称的字，当时也完全对称，如“不、五、莫、乐、登、无”等。

　　小篆有多种对称形式，包括独体对称、同体左右对称、上下对称、左中右对称、上中下对称、同体三角形对称、异体三角形对称、四角对称和复杂型对称等等。人自身是一种对称的结构，所以对于对称是非常敏感的。写篆书稍有不准，就很触目。因此要有大量的练习，同时笔顺适当也有助于提高对称性。

　　(2)收放

　　小篆虽说追求高度工整，但并不显死板，这同它的结构在统一中讲变化有关。就收放而言，我们看到它在横向上，并不都是充满的。如“不”字，下部不是向左右撑开；“矣”字，上下皆收，中部放，“登”字，上下放，中偏下的两竖，相当地往内收。

　　(3)参差

　　参差通常指纵向上的错落。如“能”字，左高右低，且有相倚相让的关系，“所”字也是这样；有些齐上不齐下，如“刻”、“讨”。结构的参差处理，避免了由于字字平头齐脚而过于刻板。

　　(4)疏密

　　小篆因为字的大小基本一致，所以在章法上，字形繁者，线条必密，字形简者，线条必疏，形成一种天然的对比。在一字中，通常是匀排各横各竖，如“臣”；也有不少字，须重心上提，形成上密下疏的格局，如“皇”、“乐”、“登”；纵向的，有时不只是竖线，还包括弧线，要注意视觉上的空间关系，力求疏密合宜，如“因”字；大块的空，一般须同外界(字外空白处)相通，而不是包在封闭的线条或结构内，如“嗣”、“以”、“日”。

　　(5)揖让

　　小篆在结构上一般比较工整，各部分比较独立、定型，但少数字也用揖让、穿插的安排。典型者亦如“能”、“所”，又如“灭”、“嗣”；上下结构的，如“袭”。这可以使得字的结构紧凑，也显得生动。

　　三、章法

　　小篆的章法，多数是非常规矩的纵有行、横有列形式，《峄山碑》也属于这一类。初临《峄山碑》，要采用与原帖比例相等的界格。字的高和宽，比例为7：5．5。字的大小要基本一致，字的中轴线上下对正，字字端正而居中。行列整齐，才能使全幅字具有整饬感。以秦篆风格创作，可以用界格，也可不用界格，但字的比例大致还是这样。字距、行距也以合古法为宜。

　　临摹《峄山碑》，建议参考《王福厂书说文部首》和秦《泰山刻石》，以便理解篆书的结构和笔法。

　　课后作业

　　1．通过《说文解字》查下列各组字的小篆形态，比较相同或相近楷书部首的字在小篆中的差异：

　　王、玉；干、于、千、牛、午；未、末、本、朱；奉、奏、春、泰、秦；京、市、方、言、六、交、

　　主；口、日、甘；兼、并、前、首、美、益、酋；差、羞；表、素、责、青；岳、兵；塞、寒；抽、袖；

　　秉、重、乘、垂、乖；津、律；甜、活；戒、戎。

　　2．通过《说文解字》查下列各字的小篆形态，并尽可能记住：

　　克、曹、晋、蝶、蜂、蜜、模、爱、啼、溺、村、抱、猿。

　　3．临摹《峄山碑》，先选字临，后成句、成段临。

　　4．尝试放大临摹《峄山碑》。