香港影展 | 许鞍华和张爱玲的“半生缘”

文化   2024-11-24 20:12   云南  

文心光影,阅赏香江——2024江苏香港电影展南京站将在11月29日开幕,片目有许鞍华导演的《半生缘》(1997)。南京影迷都知道,家门口能落地一个影展有多难,为此我为后窗影迷专门设立了七部All-in套票,包括三场CINITY LED厅+四场3号厅放映,购买套票的观众将获得七部影片定制票根+后窗定制票夹一枚,仅限50套,恭候诸位










《2024 江苏香港电影展·南京站》


后窗放映专属All-in套票

11月29日(周五)CINITY LED厅

14:20  《胭脂扣


11月30日(周六)CINITY LED厅

13:30  《青蛇

15:30  《侠女


12月1日(周日)3号厅

13:30  《奇迹》 

15:30  《倩女幽魂(1960)


12月8日(周日)3号厅

13:30  《多情剑客无情剑

19:30  《半生缘》


票价:399元/七部连看套票/人

福利:七部影片定制票根+后窗定制票夹一枚


南京百丽宫影城

地址:建邺区兴隆街道江东中路345号 国金中心商场三

报名方式:扫描二维码或点击阅读原文即可报名

本文选自《许鞍华说许鞍华》


我觉得张爱玲的哲学,她对人生的看法,体现得最详细的是在《半生缘》。误会,无奈,时间过去的感觉,这个小说实现得最好,而且,我觉得这个故事比较适合我拍,因为它比较朴素,不用靠一些很玄妙的视觉或者画面来表现效果,而是在人物关系上体现,我想会比较容易拍。

你看戏时,看人物一定好过看感觉,如果是一种气氛、情调的话,你就很难体现,但如果通过情节、人物交代,就比较容易体现,比较实在。譬如我讲《倾城之恋》,最大感觉就是因为一个城市倾覆,因而成全一对狗男女,这一点要文字才能交代,你怎么拍?拍不到,最多拍一边打仗一边恋爱,其实那个背景,反讽意味难以表现,是文字领域,是一个概念。《半生缘》讲两个人没缘分,十几年来来去去始终都不可以一起,你可以通过情节看得到,体现得到。


(许鞍华此前翻拍张爱玲的《倾城之恋》并不成功)

我希望拍到两个主角的恋爱关系,荡气回肠,还有整个有个主题,是时间的过去。观众感觉到这两点就OK,这也是这个戏本身的要求,令观众能从完整的剧情发展get到这两点。

我是在19831984年,第一次想过拍《半生缘》,那时我看很多张爱玲小说,觉得很好看,看到《半生缘》觉得这个故事特别吸引我。后来在邵氏拍不成《人间蒸发》,我就即刻想自己想拍的题材,一想就想到张爱玲的小说。当然最想拍的是《半生缘》,但19831984年不能上大陆拍实景。《半生缘》涉及很多弄堂、街景,如果没实景,只拍搭景,我会觉得很可惜,或者根本是不能成立,所以就决定拍《倾城之恋》。其实我比较喜欢《半生缘》这个故事,但没拍成,《倾城之恋》又拍得不太理想,我过后那十年,就时时刻刻都有个念头想拍《半生缘》,但经过《倾城之恋》之后,找资金就更加困难,因为《倾城之恋》不是很成功,人们听到张爱玲都晕倒。

我一直到1992年,都念念不忘想拍《半生缘》,当时可以回大陆拍实景,但同时期那些实景都改建安装了很多冷气机,比十年前更加难拍。那几年,我一直都想不通怎样去拍这部戏,所以没有很急去找老板,就算找到老板,临门一脚可能因为预算谈不定,可能大家不同意主演的人选,我也没强求。

(长相相似的梅艳芳与吴倩莲在《半生缘》中饰演姐妹,堪称绝选)

1992年,有一次差不多拍得成,已经写了个故事,也勉强有些钱的时候,田壮壮想拍电视剧,叫我拍电影他就拍电视剧,我没有认可这个idea,觉得田壮壮拍,我就不用拍啦,而且他的条件好像比较现成,他觉得《半生缘》应该拍电视剧,我就一直觉得这故事应拍电影,可能因为我不晓得拍电视剧。Anyway,最后又放弃了计划。

1996年,突然杜佑宁同我讲,如果我想拍《半生缘》,大陆方面可以找三百万,香港可以再找六百万,九百万的资金足够拍得成吗?我说九百万一定拍不了,起码要一千万,大约一千两百万。结果找到的预算有一千一百万,就是大陆三百万,香港六百万,加上台湾卖埠两百万。

同时,这套戏的拍法自己开始有个比较具体的想法,思想上解决到部分问题。我一直觉得《半生缘》不伦不类,不像art film,又不像popular film,因为这个故事本身很通俗煽情,但那个情绪又很沉郁和很平。到了影展人们嫌你太煽情太戏剧化,上映了人们一看到是上海40年代的戏已经晕倒,我知道困难所在。我要筹集到一千多万才拍成这部戏,就算不向老板解释,也要同自己解释,究竟这个投资成不成立,有没有可能回本。最后,我想通了那个situation,就是可以将这套戏的矛盾变成特色,也不知自己可否做得到,总之结果就拍了。

《半生缘》小说篇幅很大。故事主要有几个家庭:沈世钧家庭、曼桢家庭、叔惠家庭。每个家庭都有很多老人。那本书用很多笔墨描写老人家的心情,他们怎样控制年轻男女的命运,他们的心理、生活细节等,这些观众就一定没兴趣看,所以可以删去小说内容三分之一。

这小说的高潮是十四年后曼桢和世钧相见。他们分开后的十四年可以大刀阔斧,本书后面有三分之一写曼桢嫁祝鸿才之后十几年的生活,全部都删去,因为那些只是长篇小说的叙事。我们再分析下结构,很奇怪,前面拍得很仔细,一分开就变蒙太奇,反而符合故事讲时间的感觉:如果是重要的话,会每一刻都记得,时间就好像可以拉长;不珍贵的瞬间就忘记得一干二净。电影本身就是可以表现这个概念的最佳语言。电视剧不可以由头到尾看一次,你还要分开一集一集来看,于是就没时间这个观念,但你在电影里就可以用蒙太奇去直接表现这个idea

我不是做得很成功,但是基本上这个概念都有贯彻执行,就是前面的戏,如世钧和曼桢吃饭,我拍成很长,后来剪得比较短,因为太闷,但是到了后段就越剪越快。用电影媒体的潜力去讲小说想讲的,然后变成一个形式,我觉得这个idea很好,我就是想通这个idea,决定可以做一做,因为我可以在艺术范畴内有所交代。因为如果我拍这套戏一味煽情,又强奸又陷害,参展的话真是无言以对,我不可以交代为什么拍这个melodrama,有人说不可以拍melodrama,而是你要在电影这个媒体内有试验,才可以有所交代。我觉得这个可以交代,用这个形式去拍这个故事,到现在我都觉得可以成立。票房方面我也要考虑。我觉得这些煽情故事什么时候都通,但要让这个煽情故事煽得起现代人的情感,你就要改动一下原著小说。

第一,角色的性格,我不可以将曼桢写得太善良、太被动。她嫁不成世钧,我要写成是因为她姐姐的缘故,她自己内心有怀疑,对所有男人亦如是,我不可以当她本来很好,被人拆散,这就太过melodramatic,人们也觉得不好看。

祝鸿才在小说里太坏,我也要将他写得较像个人,善恶的分野不要搞得太清楚,总之不可以写好人写得现代观众没人信,坏人也不可以坏得现代观众不会信。我觉得如果这故事让观众可以投入,票房就不会全军覆没。

第二,我要找适合的演员去做,这个戏我们负担不起太多大明星。就算投资公司都只要求找来吴倩莲同黎明,让这套戏可以卖埠,就肯放手让我拍。事后我自己觉得,如果找到梅艳芳会很理想,主要是我的情意结,觉得两姊妹很重要,要找一个很有分量的演员。我后来也找来葛优。我想主要是市场吸引力,虽然找这班演员,一方面要委屈他们,另一方面,又会将制作负荷搞得非常重,因为他们收得一定贵,但我宁愿制作有损失,也要找他们。

(葛优在片中饰演“笑起来像猫,不笑像老鼠”的祝鸿才,许鞍华没有将之拍成一个单纯的坏人)

这套戏目前是我在概念上可以交代的戏。我想通了概念才去拍。虽然仍然会有困难,在艺术上或者market上,但我觉得可以行得通,我自己不肯定可以做得到,但往这个方向做,成不成功一回事,至少你在概念上想通了这套戏。有很多戏我没想通就去拍:第一,我没想通戏想怎么样;第二,我没想通戏怎样才能收回成本。这套戏我至少可以有所交代,其他戏就很难讲。

其实很多事,尤其是收成部分,并非导演的责任,除非导演是老板,这是制片人的责任,他要想到这个戏怎么样怎么样……才去找导演艺术上执行这个戏。这次我必须要顾虑收成,因为是我发起这个项目。


本文原载自公众号:

@卿云馆

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13:30  《青蛇》

15:30  《侠女》


12月1日(周日)3号厅

13:30  《奇迹》 

15:30  《倩女幽魂(1960)》


12月8日(周日)3号厅

13:30  《多情剑客无情剑》

19:30  《半生缘》


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迟到的观众请勿使用闪光灯,迟到 30 分钟以上禁止入场;
票券审核通过后,一经售出,无法退款。票务转让请自行处理,现场凭身份信息领取进场凭证;   



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