书能醉我何须酒 字可香人不必花
书法题字：钟育武
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【烟雨】主题接龙作品赏析
本期作者
石 枫 杨 瑞 马 俊 醒骨真人
淘沙客 梁为彩 李春周 白翰清
黄修德 仙 如 曾 俊 景 歆
黎锦信 凌智捷 李相虎 随 喜
莫比忠 李丽光 悠 然 黎守现
覃德开 徐 建 陈儒立 范如铖
李 箫 梁连娣 刘业勤 闲敲平仄
石才党 毛声芝 刘小焕 琼州雨梦
庞权辉 陈琼珍 滕 广 繁花落尽深眸
焦庆林
一是要注意切题。本期接龙的主题为【烟雨】，参与接龙者需围绕该期主题去创作。
二是要符合体裁。本期绝句接龙以七言绝句为体裁。
三是要首尾相接。即要以前一首作品的尾字作为自己作品开头的第一个字去创作。
四是要避免“撞车”。所谓“撞车”，即接龙时出现两位以上诗友同时抢接一首作品尾字之现象。此时，迟接者需修改作品，改以最新有效接龙作品的尾字为开头，再重新接龙。
此种接龙，其实也是一种同题练笔。与传统同题最大的不同，在于作品开头这个字带有随机性、不确定性，既有挑战性，也有趣味性。此乃趣事与乐事也！本期接龙，累计征集到有效接龙作品38首，呈现了一个首尾相接的完美的圆环。
本期点评老师：焦庆林、黎华、高虹、李战、金连松
感谢点评老师在百忙中抽空点评本期作品。
枫雅
绝
句
赏 析
诗评老师：焦庆林
●焦庆林，汉族。黑龙江省大庆人。华东石油大学化学专业毕业。鼠年出生。自幼喜爱文学，从十四岁发表处女作至今，创作千余篇诗歌，散文，小说。散见于各大报刊杂志。中华诗词学会，中国诗词研究会会员。现任《鲲鹏华韵诗词社》社长。《十二花田》编委，《清韵书香苑》主审，舍得之间诗院诗评老师。诗观：写好诗先做好人。创作来源于生活，让朴实的文字，记录平凡的人生。
♥石枫（广西）
烟雨
风携纱幔雾含珠，罩水笼山隐客途。
满目空濛多幻渺，望中尘物有还无。
焦庆林点评
整首诗四联紧密相连，层次清晰。首联描绘了烟雨的具体形态，风携雾、雾含珠，以及其对山水和客途的笼罩。颔联承接首联，进一步展现满目空濛的景象。颈联从视觉感受上强调烟雨造成的虚幻缥缈。尾联则在前面写景的基础上，通过“望中”一词，将视线和思绪延伸，由景入情，引发对尘物存在与否的思考，结构严谨，过渡自然。
用词精准且富有诗意，“纱幔”形象地比喻了风雾的轻柔与朦胧，“含珠”使雾气更具质感和美感。“空濛”“幻渺”等词准确地传达出烟雨景色的空灵和奇幻。语言简洁流畅，读来朗朗上口，韵味十足。
起句“风携纱幔雾含珠”，以生动的描写开篇，给人以强烈的画面感，成功地引起读者的兴趣，为全诗奠定了朦胧迷离的基调。
承句“罩水笼山隐客途”，承接起句，进一步说明烟雨的覆盖范围之广，对山水和行人的影响，使烟雨的形象更加丰满。
转句“满目空濛多幻渺”，视角从具体的山水客途转向整体的氛围感受，从实到虚，实现了巧妙的转折，突出了烟雨景色的虚幻特质。
合句“望中尘物有还无”，在前文写景的基础上，由景及思，将对烟雨的描绘升华到对世间万物存在状态的思考，达到了情景交融、余味无穷的效果。
♥杨瑞（四川）
烟雨宝山
无云难掩宝山幽，雾绕峰林翠色流。
意韵天成诗韵里，境中胜景画屏收。
焦庆林点评
首句“无云难掩宝山幽”，即便没有云，也难以掩盖宝山的清幽，给人一种宁静、神秘的感觉。“雾绕峰林翠色流”，生动地展现了雾气萦绕山峰、树林，翠色如同流动一般的画面，充满了灵动之美。通过云雾和翠色的描写，营造出一种如梦如幻的意境。
“意韵天成诗韵里，境中胜景画屏收”，将宝山的意韵与诗韵相结合，仿佛宝山的美景是天然生成的诗篇。同时，又把宝山的胜景比作画屏，让人可以尽收眼底，富有诗意和艺术感。
整首诗四句分别从不同角度描写宝山，首句写宝山的整体清幽之感，次句聚焦于雾绕峰林的具体景象，三、四句则进一步升华，从诗韵和画境的角度来赞美宝山的美景，结构紧凑，层次分明。
♥醒骨真人（广东）
暮色烟雨
收尽山川暮色柔，江波潋滟映云流。
轻舟独泛如诗画，水汽氤氲似梦幽。
焦庆林点评
这首诗《暮色烟雨》展现出了一幅宁静而优美的暮色江景图，具有以下几个突出的特点：
首句“收尽山川暮色柔”，仿佛拉开了一幅宏大的画卷，将整个山川在暮色中的柔和之态尽收眼底。暮色通常给人一种宁静、温暖的感觉，这里用“柔”字来形容暮色，赋予了自然景色一种温柔的情感色彩。
“江波潋滟映云流”，描绘了江水波光粼粼，倒映着流动的云彩的画面。潋滟的江波和流动的云彩相互映衬，使画面充满了动态美。
“轻舟独泛如诗画”，轻舟在江面上独自飘荡，这一画面如诗如画。轻舟往往象征着孤独、宁静或者追寻，给整个画面增添了一份诗意和意境。
“水汽氤氲似梦幽”，水汽弥漫，营造出一种朦胧、神秘的氛围，似梦般幽远。水汽氤氲的描写进一步增强了画面的层次感和神秘感。
诗中的语言优美简洁，用词精准。如“柔”“潋滟”“氤氲”等词，生动地描绘了景色的特点，同时也增强了诗歌的艺术感染力。诗句的韵律和谐，读起来朗朗上口，给人以美的享受。
♥马俊（四川）
雨润翠峰
幽罩云山隐翠峰，风催甘露润娇容。
登高揽胜寻秋景，洗尽铅华色亦浓。
焦庆林点评
这首诗《幽罩云山隐翠峰》具有以下几个特点：
开篇“幽罩云山隐翠峰”，营造出一种清幽、神秘的氛围。云雾笼罩着云山，翠峰若隐若现，给人以空灵、缥缈之感，仿佛一幅淡雅的山水画卷在眼前徐徐展开。
“风催甘露润娇容”，将自然景象与人的感受相结合。风带来甘露，滋润着大地万物，“娇容”一词可理解为大自然的美丽容颜，赋予了自然以生命和情感，使画面更加生动。
“登高揽胜寻秋景”，展现出一种积极向上的情感态度。登高远望，追寻秋景，表达了作者对大自然的热爱和对美好事物的追求。同时，也暗示了作者的开阔胸怀和远大志向。
“洗尽铅华色亦浓”，此句富有哲理意味。可以理解为经过大自然的洗礼，去除了尘世的浮华，回归本真，即使没有华丽的装饰，景色依然浓郁动人。它传达了一种对质朴、自然之美的赞美，以及对人生真谛的感悟。
描写细腻：作者通过对云雾、翠峰、甘露、秋景等具体事物的细腻描写，使读者能够真切地感受到大自然的美妙之处。
动静结合：“幽罩云山隐翠峰”中云雾的飘动和翠峰的静止相互映衬，“风催甘露润娇容”中风吹动甘露的动态与滋润后的静态相结合，使画面更加生动鲜活。
借景抒情：整首诗以秋景为依托，抒发了作者对大自然的赞美之情、对人生的感悟以及对美好未来的向往。
这首诗以秋景为主题，通过对自然景色的描绘，表达了作者对大自然的敬畏和热爱之情。同时，也传达了一种追求质朴、回归本真的人生态度。在忙碌的现代生活中，这首诗提醒人们停下脚步，去欣赏大自然的美丽，感受生命的真谛。
♥淘沙客（广西）
烟雨
扬威战火硝烟起，暗极中东世界惊。
暴雨倾盆应有意，雾云消去又天晴。
焦庆林点评
开篇“扬威战火硝烟起，暗极中东世界惊”，直接描述了中东战火纷飞、局势危急的状况，给人以沉重压抑之感，让读者感受到战争的残酷和其带来的巨大影响。
“暴雨倾盆应有意，雾云消去又天晴”，这两句看似在写自然现象，实则可能寓意着对中东局势的一种期望，暗示着人们期望战争的“暴雨”能有其深意，最终能迎来和平的“天晴”。
然而，从诗词的艺术表现手法来看，语言相对较为直白，缺乏诗词应有的含蓄和韵味。并且在整首诗的衔接上，前两句写战争，后两句写自然现象寓意战争，转折略显生硬，缺乏自然的过渡和巧妙的融合。
总体来说，作者借这首诗表达了对世界和平的渴望，立意具有一定的深度，但在诗词的艺术表现力上还有提升的空间。
♥梁为彩（广西）
烟雨
晴色蒼茫水接天，峰峦叠嶂紧依连。
风光幽雅诗情美，墨客骚人此逸仙。
焦庆林点评
“晴色苍茫水接天，峰峦叠嶂紧依连”，开篇以宏大的视角展现了晴天里水天相接、山峦连绵的壮阔景象，给人以开阔、雄伟的视觉感受。
“风光幽雅诗情美，墨客骚人此逸仙”，后两句着重强调了景色的优雅所带来的诗意之美，让人觉得文人墨客身处这样的环境中仿佛如神仙般逍遥自在。
整首诗语言较为流畅，画面感较强，能够让读者通过诗句领略到美好的景致。然而，在遣词造句上稍显平实，缺乏一些精妙的词汇和独特的表达来进一步凸显景色的魅力与诗人内心的深刻感受。在韵律方面，也有可以进一步打磨的空间，以使诗词在诵读时更加朗朗上口。
♥李春周（云南）
无题
仙山雾隐寺灯红，缕缕青丝湿野风。
溅起钟声难远渡，潜怀禅意入诗中。
焦庆林点评
这首诗营造出了一种神秘而悠远的氛围，意境深邃。
“仙山雾隐寺灯红”，开篇就勾勒出一幅仙山被雾气笼罩，唯有点点寺灯透出红光的画面，充满了神秘和宁静的气息。
“缕缕青丝湿野风”，此句细腻而生动，以“缕缕青丝”暗示人物的存在，被野外的风打湿，增添了几分清寂之感。
“溅起钟声难远渡”，“溅起”一词用得巧妙，将钟声具象化，而“难远渡”又营造出一种声音在山谷中受限的感觉，强化了环境的清幽与孤寂。
“潜怀禅意入诗中”，结尾点出诗人将内心所感悟到的禅意融入诗里，使得整首诗在情感和思想上得到了升华。
整首诗情景交融，用词精准，节奏舒缓，给人以空灵、超脱的审美体验。唯一不足之处可能在于整体的表达稍显含蓄隐晦，对于禅意的阐释不够清晰明确，留给读者较大的想象和解读空间。但这也正是诗词的魅力所在，让不同的读者能有各自独特的感悟。
诗评老师：黎华
●广西北流市人，诗词爱好者、书香漫溢诗评老师、舍得之间诗院诗评老师。
♥白翰清（福建）
烟雨江南梦
中宵梦醒听风令，白露微茫润草青。
雾锁江南秋水阔，远山如黛笼轻冥。
黎华点评
小诗切题，给人清新淡雅之感，是我喜欢的类型。用四扇屏方法展开：梦醒听风，白露润草，雾锁江南，远山轻冥。
一句一景，首句写声音，梦醒“听”，很是恰当；承句写颜色，一白一青，秋气即来；转句写秋水，见浩大，见迷茫；结句写远山隐约可见，不因为转句的迷茫而沉沦，作者在此又巧妙地刹住迷茫，使一切朦胧而美好。转结颇具匠心。
整首诗来看，诗语灵动清新，从声音色彩，从视觉的远近，等方面来描绘烟雨江南。“听”“润”“锁”“笼”词语用得精准；不足之处，唯寄意淡些。
♥黄修德（湖北）
烟雨
冥茫野岭拂寒云，瑟瑟丹枫暮霭熏。
晓雾风林腾幻景，篱边露菊不耕耘。
黎华点评
小诗切题，词句优美，虚实结合。下面分开来逐一赏学。
一句野岭寒云，迷茫之境。二句丹枫暮霭，红色朦胧一片，有润湿之感，没有熏意，“熏”字可酌。三句风林幻景于早晨时刻，晓雾出岫，闭眼都能想到的美。四句篱边露菊应也是如梦似幻的，点缀着悬着晶莹剔透的水晶吧？这儿的“不耕耘”，我读了几次，还是想不明白你想说什么意思，希望我们过后继续交流，我也在学习中呢。
总之，诗友所描绘的四幅图画，蛮生动形象的，雨雾的动态描写也很是成功；唯要注意炼字炼词，再有作品的寄意，也就是你写这首诗想要表达什么感情。
♥仙如（黑龙江）
烟雨
耘田漫雨润如酥，烟柳轻摇映碧湖。
雾绕峰峦藏古韵，飞丝飘渺入诗图。
黎华点评
欣赏诗友宁静淡雅的小诗，四句诗四幅美画，又细腻又温婉，我情不自禁地读了几遍。下面分开来赏学：一句“润如酥”用得好，使我想起“天街小雨润如酥”，这是多么美妙的景色啊！二句“烟柳轻搖”写得形象，而“碧湖”在烟雨蒙蒙中好似就没有那么恰当了，“碧”字可斟。三句“雾绕峰峦”好，“藏古韵”觉得泛了，这句这样改“雾绕山岚峰隐约”可好？四句这样改“飞针引线织诗图”，可好？
总览小诗，意境优美，但有个别字需要斟酌锤炼，寄意淡了些。我们一起学习，共同进步吧。
♥曾俊（广西）
题画
图描两岸柳丝陪，雾气缠绵远近来。
倒影山峦斜落日，江边暮色隐云台。
黎华点评
老师，我欣赏佳作来了，小诗词精句美，笔法俊逸。下面慢慢玩赏一下。
一句开头两字就说明这是题图，“陪”字拟人，用得妙。二句“缠绵”把雾气拟人化，形象生动，“远近来”贴切生动地写雾从远从近慢慢围拢过来。三句写傍晚时分日落斜照下的山峦和倒影。四句写江边暮色深浓，楼台亭阁隐隐约约。
四句诗四幅美图，四句诗合成一幅大图，浑然一体，美不胜收。总览小诗，诗友善用修辞，虚实相生，动静结合，“陪”“缠绵”“隐”都用得精妙。回头又赏学了一次，真是不可多得的一首佳作！唯寄意淡了些。写诗需要有“我”的独特视角，更需要体现“我”的思想感情。
♥景歆（上海）
渔家烟雨中
台峪渔家趁早潮，迎寒是否解心焦。
离舷蓑笠穿江远，雾隐青山雨正潇。
黎华点评
欣赏小诗，起承句叙事，疑问句使用得好；三四句写景抒情，“离舷蓑笠穿江远”动态描写，把捕鱼人焦急的心情巧妙地表达了出来；“雾隐青山雨正潇”这句表面是写景，但却是写诗人的心情，足见诗友对捕鱼人的同情担心和怜悯。
总览小诗，这首诗灵动清新，诗友对绝句的起承转合笔力独到，“趁”“迎”“解”“穿”“隐”等词语用得精准生动。大赏转结句，叙事写景抒情融为一体。是一首不可多得的好诗！
♥黎锦信（广西）
烟雨
潇潇雾霭绕幽山，过眼浮云聚散闲。
野色苍茫真美景，笑迎远客尽欢颜。
黎华点评
给自家兄弟评诗陪感亲切。读了几次小诗，首先诗已经切题，起承转合都注意了，也有了寄意。绝句一般的写法是前两句写景，后两句抒情。你这也做到了，那么剩下来的就是句子问题，你可以从动静，虚实，远近，内外，上下，听觉味觉触觉等方面去写。同时，写有“我”之景。
第一句“潇潇雾霭绕幽山”这句写得很好，一开头便切题了，可改一个词“霭”不如“雨”，雾霭没有声音吧，“潇潇”这是写声音的，所以“霭”不恰当。承句“闲”不如“间”。转句“真美景”改“知我意”。结句“笑迎远客尽欢颜”改成“频频露出旧时颜”。你看，这样改，可好？
♥凌智捷（江苏）
烟雨
颜色浓于二月花，雨丝烟缕织轻纱。
春风有意留行客，吹得游人醉脸霞。
黎华点评
赏读小诗，诗友写的烟雨应是春天的蒙蒙细雨。大赏“雨丝烟缕织轻纱”，这句切题，且用了比喻修辞把蒙蒙烟雨比喻成雨丝烟缕织轻纱，是一幅非常美的烟雨图画。在这儿提一下，多读诗词，能提高更快。
♥李相虎（江苏）
烟雨
霞杯邀雁戏朦胧，柳巷旗袍一伞红。
水墨秦淮堪韵事，几多蓑笠几番空。
黎华点评
赏读小诗，使我想起《雨巷》，想起《秦淮河》，想起水墨江南，这得是多美的画卷！
诗友这首诗格调高雅，构图很美。下面分开来赏学一下：首句邀雁戏朦胧，应是天空迷蒙。承句柳巷中旗袍红伞。转句水墨秦淮的那些事，结句蓑笠抒情。
都是一句一图。真是美图！总览全诗，觉得诗友的想象力太丰富了，有这样的想象力要写好诗一点也不难，多读，是很好的办法。提个缺点：诗中句与句联系不够紧密，气脉不够顺畅。注意一下就好了。
诗评老师：高虹
●中华诗词学会会员、广西诗词楹联学会女子工作委员会副主任、书香漫溢诗评老师。
♥随喜（山东）
烟雨
空窗细读清凉意，近晚时闻滴沥声。
隐逸楼台更无月，花疏露满待山莺。
高虹点评
这首诗意境清幽。空窗透入清凉之意，近晚时的滴沥声更添静谧氛围。楼台隐匿于幽处且不见月色，愈发显得孤寂。花朵稀疏，露珠满盈，画面极为优美，而等待山莺的出现又让读者心生期待。整首诗细腻地描绘自然景象，从空窗、滴沥声，到楼台、花露，再到期待山莺，层层渲染，营造出宁静、空灵的氛围，使人沉醉其间。
♥莫比忠（广西）
烟雨
莺飞远岭啼声亮，雨过风清柳岸新。
且看青枝花沐露，平芜野鹤唳芳春。
高虹点评
这首诗脉络较清晰。标题为“烟雨”，可通读全诗会发现，主题和“烟雨”的关联并不紧密。诗里没有充分展现“烟雨”元素，也未深入挖掘。“烟雨”未能很好地贯穿主题，只是单纯给诗取了“烟雨”之名，却没让“烟雨”蕴含的景象、氛围或情感与诗的核心思想相融合，影响读者对全诗意境的理解和感受。
♥李丽光（广西）
烟雨图
春幕山峰一色蒙，也无霞彩也无风。
谁持画匠通天笔，点染初阳淡淡红。
高虹点评
这首诗描绘出春幕时分山峰在烟雨笼罩下的朦胧之景。用词简洁而表意精准，勾勒出一幅淡雅的山水图卷，展现自然之美与初阳带来的希望。作者没有浓墨重彩地渲染景色，而是以淡笔写朦胧，在平静中见神韵，通过简单勾勒与颜色点缀，让读者感受到一种含蓄而宁静的美。
♥悠然（云南）
烟雨
红艳新英隐玉华，娇容不见隔层纱。
柔丝织就清凉意，梦锁归舟逐水涯。
高虹点评
这首诗短短四句勾勒出了一幅朦胧的烟雨图。首句写繁花被烟雨遮掩，“隐玉华”“隔层纱”描绘出一种隐约之美。柔丝般的烟雨带来清凉之感，而“梦锁归舟逐水涯”则增添了一种悠远的意境，似有离人逐梦于浩渺水间的惆怅。全诗用词精巧，营造出一种宁静、幽远且略带惆怅的氛围，足见诗人对意象把握的功力。
♥黎守现（广西）
烟雨江南
涯畔山峰笼淡烟，菊枫含露更娇妍。
深秋满目清新景，醉了黄维与大千。
高虹点评
这首诗描写了南方秋天比较罕见的烟雨天气。文字清新自然，前面两句把江南烟雨朦胧而幽深的画卷展现给大家，由远而近，再把眼前的露珠、菊花、枫叶的美景也呈现在读者面前，清澈与柔美相映成趣。后两句总结：如此这般美景，醉了诗人与画家。只是“黄维”是“王维”之误写?如不是，需注解一下，以便大众识读。
♥覃德开（广西）
漓江烟雨
千峰雾影远江头，点水飞花荡小舟。
迷漫伏波时隐现，撩人画境醉凝眸。
高虹点评
起承二句布局妥帖，层次分明。然而转句却失了劲道，略显绵软；结句较直白，失了韵味。且“醉眼”本是朦胧迷离之态，仿佛眼前的一切都被晕染开，看不真切。而“凝眸”表示专注地注视，目光坚定而集中。二者所表达的状态截然不同，一个迷离，一个专注，将“醉”与“凝眸”放在一处，有违常理，破坏了表意的准确性与和谐性。
♥徐建（江苏）
游周口随吟
眸凝鹿邑桃花雨，烟雾迷人紫气浮。
不羡息妫天上驻，凡心只愿绿阴稠。
高虹点评
息夫人，为陈国君主陈庄公之女，生于陈国宛丘（今河南省淮阳区），因嫁给息国国君，故亦称息妫。转结二句似乎作者意在表达一种不羡慕仙人，反倒期望人间绿树成荫、充满生机的情感。然而，“不羡息妫天上驻”这一句，与前二句的衔接略显生硬。整体读来，就仿佛在流畅的叙述中突然出现了一个小的卡顿之处，此处还可以再斟酌。
♥陈儒立（广西）
烟雨
稠岚飘缈雁归迟，老菊低吟寒露诗。
爱上江南谁会意，三秋桂子水淋漓。
高虹点评
这首诗的意象呈现出一种凌乱之感，读来给人的感觉是零散的，四句诗之间缺乏紧密的关联。就像一盘散沙，各自为政，没有一条清晰的脉络将它们串联起来。每一句似乎都在独自表意，读者难以从整体上把握一个确切、统一的主题或者意境。
诗评老师：李战
●中华诗词学会会员、广西诗词楹联学会会员、北流市诗词楹联学会副会长兼秘书长、书香漫溢诗评老师。
♥范如铖（内蒙古）
雨中观漓江
漓江水墨一河开，百里长廊细雨裁。
袅袅歌声惊宿鹭，轻舟一叶画中来。
李战点评
起承写景，写出了雨中漓江的水墨神韵，转句转到声音来，结句点明歌声来处，壮乡山歌果然名不虚传，配以甲天下之美景，令人神往。全诗读来欢畅明快。唯“江”“河”义重，起句换掉“漓江”二字，诗题已有，无须赘述，尾三字改成“一江开”，如何？后句“一”字重复了。
♥李箫（广西）
烟雨
风来碧水带烟波，细雨朦胧隐柳河。
岂料渔翁偏放钓，鱼虾伴酒醉南柯。
李战点评
起承二句应题，写烟雨柳河之景，描述细致到位。三句转到钓翁之细节，自然可料有“醉”之乐。虚实结合，有想象力。唯“醉南柯”稍感费解。
♥闲敲平仄（安徽）
烟雨
柯亭弄笛雨中飞，别后方知酒力微。
江上归来时已暮，柳枝欲向过帆挥。
李战点评
烟雨时节，分别总是让人充满惆怅，弄笛不是无端之举，酒力太微故无法消愁，结句借柳枝来抒发诗人心中之郁结，很喜欢这种拟人化写法，有味道。
♥梁连娣（广西）
人工降雨
挥戈昨夜水潺潺，久旱桑麻笑靥妍。
晨踏青山郁雾绕，身临仙境乐绵绵。
李战点评
人工降雨之因，带来乐绵绵之果，拟人化描写桑麻之笑，结合自己深入景中之感受，描述有序，有铺垫，层次分明。唯“郁”出律了，“挥戈”提法似可细斟。
♥琼州雨梦（海南）
烟雨
绵绵细细复斜斜，渺似轻烟掩碧纱。
独立窗前檐下望，看它默默洗铅华。
李战点评
前两句对烟雨描写入微，三个连绵词读来不觉得拖沓，反而有律动感，转句写到诗人自己在窗前默默凝望眼前梦幻之景，心中似有万般思绪，或对生活对人生之感悟，或超然物外，有禅味、耐品。
♥刘业勤（广西）
烟雨
华光冉冉映江天，叠翠峰峦秀色连。
一片芳菲迷望眼，方知春序已南迁。
李战点评
视野开阔，画面感宏达，由远及近，情景交融。结句虽用平淡之语道来，细品亦可使人感受到诗人内心之感慨，可谓意境深远。唯“华光”“秀色”等词似与诗题意境有异。
♥繁花落尽深眸（广西）
烟雨
迁客也曾山谷遇，江南春到几回逢。
迷离难辨身边影，莫问花开色可浓。
李战点评
“迁客”一词蕴含的故事，一种沧桑感跃然纸上，相逢不易，美好难留，尤其在江南之春。转句对应诗题，描述了眼前恍惚迷茫的状态，侧面映射了诗人的心境，结句表明了作者此时此景下的不欲纠结、不愿深究态度，既然相遇难得，那就好好珍惜当前吧。全诗所表达的内容丰富且含深意。
♥石才党（广西）
烟雨
浓淡能开两岸花，翩飞莺燕柳间哗。
江南岁月春来早，朝暮徘徊山水家。
李战点评
全诗不带“烟雨”，而烟雨就在其中。起句静中有动，承句动感兼有燕雀和鸣之声，春天气息扑面而来。转结先写到江南“春来早”的特色，再描述了诗人悠然的心境和状态。有景有我，显示一种闲适、自在的情趣。“岁月”二字尚可细斟。
诗评老师：金连松
●河北人居天津，诗词爱好者、书香漫溢诗评老师。
♥毛声芝（湖北）
雨中垂钓
家山湖景雨濛濛，红领巾呼鱼饵中。
一幅画图奇妙趣，祖孙垂钓乐融融。
金连松点评
在家乡的湖边垂钓，下起了濛濛细雨，带着红领巾的小朋友欢呼着鱼咬饵了。这样一幅场景如画图一样奇妙有情趣，祖孙一起钓鱼其乐融融。起句以景色铺陈，承句用动作使其生动。转句是比喻加赞叹，结句点明主旨。结构上略平。三四句若换成老人的动作表现，或更有余味。膝下承欢乃人生一大乐事，闲来垂钓，小孙相伴，即使天气不好也乐在其中。
♥刘小焕（广西）
烟雨
融烟合雾半朦胧，紧锁轻舟垂钓翁。
莫问春风何日度，衣衫湿透不言中。
金连松点评
一场雨使江面朦胧在烟雾中，钓鱼老人把小船紧紧固定在岸边。不要问春风什么时候吹度，衣服都湿透了我也没说话。起承句铺陈环境，转句否定式设问，结句聚焦到钓翁的境况。一二句之间，三四句之间的联系尚可斟酌。半朦胧状态，紧锁轻舟，可能看不了这么清楚。莫问春风与湿透不言，似乎因果关系不是那么明显。钓翁朦胧的雨丝中垂丝，衣服湿透也不管。作者的描述让人联想到当人一片痴心想做成某些事，而受到伤害，甚至伤透了心仍然执迷不悟。不论春风来不来，我心依旧。
♥庞权辉（广西）
烟雨秋夜
中丘斜雨送微寒，户逸炊烟篱菊残。
如豆昏灯犹寂寞，谁兴惆怅正凭阑。
金连松点评
中秋的夜晚下起小雨，带来了微寒，像是炊烟飘逸，篱边的菊花也残了。昏暗的灯光使人格外寂寞，惆怅的雨夜感染了诗人，正在凭栏凝望。起句点题，承句渲染情境，转句转到人的感受，结句自然的生出惆怅与凭栏的动作。一句丘字应该是秋，二句略散。三四句寂寞惆怅的生发，相对于一二句铺垫略不足。独自在雨夜昏灯下凭栏，望见的也是昏灯与夜雨，平生悲欢与过往得失，思之更加惆怅。吟诗以排解吧。
♥陈琼珍（广西）
烟雨有约
阑干荡楫泛云波，缥缈峰峦落柳河。
雾暗桃园迷路径，却闻三姐唱春歌。
金连松点评
云倒映的清波上，倚着船头栏杆荡起轻舟，缥缈的峰峦也好像落向柳河底。小船似乎行到了迷雾笼罩的桃源，一时找不到路径，却忽然听见有人像刘三姐一样唱起春歌。起承句描摹河上雨景，交待事件与地点。转句设置了迷路的障碍，结句却意外的听到美妙的歌声。阑干荡楫略有歧义，落字生动。转句的迷路应该只是个设想，现在手机地图导航很方便了，主要是想引出三姐的歌声吧，或许正是诗人约会的对象。这样一个天气，这样一个风光，相约的人一定能尽兴而归吧。
♥滕广（广西）
烟雨
歌起悠扬绕碧荷，烟笼湖面雨如梭。
水天共色朦胧处，诗意悠然入画多。
金连松点评
悠扬的歌声绕着一湖的碧荷，烟雾笼罩的湖面细雨如梭。水面和天空朦胧一色，这种悠然的诗意大多可以走入画中了。起承转句营造了烟雨下湖面的氛围，结句赞其美如画。这种尾句叫醒的手法值得推荐，不过略平。诗人置身于烟雨蒙蒙中的湖边，如入画中是顺其自然的感觉，不说亦如是。入梦也可。
♥焦庆林（黑龙江）
烟雨
多丝细雨落江天，烟霭迷蒙罩客船。
水墨丹青皆入画，诗心缱绻韵如弦。
金连松点评
如丝细雨落在江上，烟雾迷蒙中的小船若隐若现。仿佛水墨丹青一样都凝入画中，诗人缱绻的诗心也细微如弦上韵。起承句描绘了一幅烟雨朦胧下的画卷，转句总括一二句，结句写人在其中的感受。罩未若笼，客字从全诗角度未凸显出其作用。烟雨如画，诗心似弦，江上小舟载着的是人生的朦胧。诗人的感怀总带着淡淡的忧伤与遗憾，也是一种美的感受。
♥石枫（广西）
烟雨
弦丝轻扣凤音濛，听客无来曲未终。
琴绪千重多幻象，如岚如雾又如风。
（编者注：此诗尾字“风”接回起始作品首句“风携纱幔雾含珠”的首字“风”，形成圆环。）
金连松点评
诗人把一场烟雨比作一曲琴音。雨落似琴弦轻轻发出凤鸣的声音，知音未遇曲子不会结束。琴声（即雨声）所发出的情绪如幻象一样有千重，似烟似雾又似风。全诗把烟雨描摹成琴弦，出新意。丝与绪既有主观的意识也有客观的所见，都给人若即若离的朦胧感。凤音濛读起来略拗。诗人通过眼前的烟雨，用丰富而合理的想象把诗意放大，完成了一次心境的塑造。听雨听琴听诗的知音人又有几个。
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