其实，从东晋到唐代贞观之间的300年里，王献之的地位胜过其父，可以说是那段时间的“书圣”，尤其是梁武帝的推崇。若不是李世民高举帝王意志“造星”，王羲之可能没有今天的地位。
时过境迁，今天关于颜真卿与王羲之地位争议，甚嚣尘上。有人从政治影响力，有人从精神价值观，还有谈人品差异…今天，我们对比分析颜真卿所善之“篆籀绞转”与王羲之“一搨直下”技法差异，差异化对比分析、学习。
我们从大的用笔体系里可以分为三种用笔体系，一是“篆籀绞转”，其二是“一搨直下”，另一种是碑派“方折铺毫”。这里着重比较“篆籀绞转”与“一搨直下”两种用笔体系在行草书中的应用。
这两种用笔体系，在行草书中都有很经典的范式作品。
一搨直下
“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，他对运笔与笔锋状态的体验，强化起笔和行笔的方便。应该说“一搨直下”是王羲之主要的用笔特征。开创了帖学的源头。王羲之的《十七帖》为代表的一批手札都是这种用笔方法。如下图1、2。
图1：《十七帖》局部
图2：王羲之《远宦帖》
篆籀绞转
顾名思义，最先是用于篆书的书写，因为篆书以曲线为主的结字形态，形成独特的用笔方法（图3左）。这种笔法在行草书经过了王献之、张旭、颜真卿、怀素几代人不断提炼与纯化，最终以怀素《自叙帖》最为典型（图3右）。
图3：左《峄山碑》右《自叙帖》（局部）
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起笔方式的区别
“篆籀绞转”的笔法在起笔处都有一个逆锋起笔回锋的过程，将尖锋通过回旋的方式将笔锋裹住。通过回旋裹锋的控笔动作，笔毫处于微微扭曲的状态，笔锋也处于中锋状态。因为回旋裹锋需要顺着笔毫方向的改变才能完成书写，所以总体上从起笔到行笔的动作相对舒缓。如图4左、图5左。
“一搨直下”的笔法起笔，突现入笔的自由与快捷。笔尖直接入纸，入纸后再根据笔锋入纸的角度，进行摆正，调到中锋状态。因为直起直落的起笔动作，有点象“打点”的方式，入纸后摆正笔锋也是一个储存笔势准备发力的过程，再到行笔。形成了“打点”－“发力点”－“迅猛笔势”起笔三步骤。这种带有“快”、“准”、“狠”的起笔与笔势别于“篆籀绞转”。如图4右、图5右。
图4：篆籀起笔：笔毫微微裹绞状直顺（左）；
一搨直下：尖锋入纸笔（右）
图5：《小草千字文》中的“行”篆籀绞转起笔（左）；
《行穰帖》中的“行”一拓直下的起笔（右）
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行笔方式的区别
“篆籀绞转”因为起笔舒缓的笔势和微微带有裹绞状态的笔锋，所以行笔上有两个特征，一是运笔的力度相对匀速，提按变化小，另一方面行笔速度也相对较慢，但运笔的速度变化相对丰富。运笔过程中力度变化较小，这需要相对衡定的控笔能力。因为带有裹绞形态的笔毫，墨水渗透到纸上的轨迹也发生一定的变化，所以线条质感常带有颗粒性的枯笔形态。如图6左、图7左。
“一搨直下”在行笔中，因为起笔储足了快速行笔的笔势，所以行笔直接，“一搨直下”就是这种行笔的形象叫法，所以也有些叫“一搨直过”。“一搨直下”笔锋在行笔过程呈平行状，所以枯笔会出现平行的飞白形态。如图6右、图7右。
图6：篆籀行笔，笔毫微微裹绞状（左）；
一搨直下，行笔保持笔毫直顺（右）
图7：“侯真卿”篆籀绞转行笔（左）；
“顿首丧”一搨直下的行笔（右）
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折笔方式的区别
我认为这两种笔法最突出的用笔特征不是起笔与行笔过程，而是转折方式的不同。“篆籀绞转”突出是“圆转”，“圆转”因为是通过一定弧度的曲线现实改变画笔的方向。当笔毫顺着曲线运笔时，笔毫也在圆转中裹绞在一起，所以很形象的叫“绞转”笔法。这一笔法可以现实笔画与笔画之间连绵不断的对接，“绞转”笔法成熟的为连绵大草的出现奠定了用笔的基础。
“一搨直下”在转折中，所用的方式是“切转”。“切转”与“绞转”不同，“切转”是通过“下切”的用笔动作，重新摆正笔锋，储足另一个方向的行笔笔势。很显然“切转”是突然改变行笔方向，“切转”角度根据行笔的方向确定，运用最多的横折、竖提两种笔画。所以相对“绞转”来看，“切转”出现的笔画形态一般都是锐角与直角。“切转”在笔画与笔画之间连带上没“绞转”来得方便，“切”实际上就是另一个笔画方向的重新起笔。所以王羲之的草书，还是和行书属于同一范畴的用笔方式。
图8：篆籀圆转，缓变方向笔毫呈裹绞状（左）；
一搨直下切转，突然改变运笔方向（右）
图9：“亡侄”一线下来方向变化，圆转的裹绞笔意；
“丧乱之极”，切转方直（右）
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用笔审美的区别题
“篆籀绞转”这种用笔方法连绵的长节奏，速度变化产生的缓急，故线条形态有粗细、浓枯，产生线条的节奏感更强，线条形态的变化更丰富，这些线质表达的情感也更为复杂。在表达情感上有先天的优势，可以表现出郁郁芊芊的生机。“篆籀绞转”好比悠扬连绵，情真情意深的二胡曲。
颜真卿《祭侄文稿》
而“一搨直下”在行笔过程中的直接与干净，形成精致与典雅，一板一眼的节奏感，易出君子之风、潇洒风度之美。“一搨直下”有如欣赏叮当有致，起伏跌宕的古筝曲。
