刘一闻和他的书印
文/郑伟平
在艺术上，刘一闻是个"想入非非"的人，从某种意义上说，谁放弃了"想入非非"，谁也同时放弃了登峰造极。人的思想的崇高，在于憧憬未来。青春的活力和奇思妙想并存，博大的情怀与孜孜以求同生。一闻对书法篆刻艺术忘怀得失，因而其作品有着异常强烈的奔腾和跳突。那种纯真的艺术魂魄和独特的个性旋律，猛烈地撞击着我的心。
"稚柳"一印，是一闻的得道之作，他既没有被"高古"的境界所困惑，也没有被"清秀"的境界所陶醉，而是在"浑厚"、"苍范"、"典雅"、"妩媚"、"娟丽"的左邻右舍中独立出"俊逸"的门户。
"萤雪堂"这方印，大概略微闪烁出一闻思想的某些深沉的火焰吧。一闻白文印作的驾轻就熟，并没有挽留住他继续跋涉的
脚步。白文"茧"、"雪"之间的"破击"，有讳前人"破击"之常规(常见的是字内"破击"，以此不致发生字外的歧义)，通过处理，勾勒出"壮士诀别"，"情侣相依"的感人景象。
"凡物必有可观"印，就印文内容而言，有着与黄士陵"万物过眼即为我有"相平衡的见地。我想，这也许就是一闻艺术心得的凝聚，同时也是"印外求印"的佐证。一切在艺术领域里堪称开宗列派的作家，其作品并不因为其本身的古意，而是合理地吸取了古人的精华，并以此作为法则，独立出自家的面目。诚然，要使其作品在"无古"中"见古"、"有古"，这还需要手力、眼力、脑力的并驾齐驱。
再如"倩若"一印与一闻的字联(如图所示)有神形兼备，顾盼回照之感。其实，这也是一闻形象思维的契机所在。历来有所作为的书刻艺术家，都努力使自己的作品在最大限度内统一起来(当然这种统一包括了形式与内容的两个方面)，并使其书法、篆刻作品迈开同等有力的步伐。一闻很是自然地做到了这一点。不过我想，如果一闻离开了对绘画、音乐、古典文学诸多方面的涵养，离开了对于现实生活的体验以及民族传统文化的历史积淀之思考，也就不可能有如此巨大的收获。
固然，一闻的成功自有他的甘苦，但是，在我看来，他的成功更多地包括了一闻独特的思维方式和严谨的创作态度。在我本文行将结束之际，仅就于俚诗一首奉献于一闻和所有热爱艺术的人们:
我想拥抱大海
但大海太美、太宽
要知道
自己只有拥抱树根的天份
那就坚定些吧
深深的根下也是一片大海
(备注:以上图文源自一九八九年元月的《书法博览》杂志)
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