第三届全国青年美术理论研讨会论文成果入选名单 | |||
序号 | 作者 | 论文名称 | 省份 |
1 | 韦昊昱 | 从“朝代画史”到“国民艺术史”——再论滕固《中国美术小史》的思想资源与现实关怀 | 河南 |
2 | 王玮 | 新中国成立初期的工人美术活动——以《工人的画》（1949-1955）为考察中心 | 辽宁 |
3 | 陈星 | “笔墨当随时代”——关山月漓江母题手卷的重构 | 山东 |
4 | 周建增 | 中国书画理论在西方(1827–2022) | 广东 |
5 | 张文志 | 民国漫画中的边疆形象——以《上海漫画》与《时代漫画》为例 | 湖南 |
6 | 陈思 | 东北抗联题材美术图像研究 | 吉林 |
7 | 张宗建 | 图绘、再造与选择:冀鲁豫解放区的年画改造与民众接受 | 山东 |
8 | 李夏 | 民族认同与新中国黄河图像话语的建构 | 河南 |
9 | 刘其让 | 奔走与救亡——“中华全国漫画作家协会”演变考 | 吉林 |
10 | 李辉武 | 齐白石与王闿运师生交谊与晚清湖湘人文生态圈考论 | 湖南 |
11 | 林夏瀚 | 论于非闇绘画的风格演变与北京的画坛生态 | 广东 |
12 | 李欣蕾 | 寄画破困局:陈树人30年代的诗画复写及其心境 | 广东 |
13 | 陈青青 | 从“革命主体”到“新意境”——钱松喦“延安”视觉象征的内在转变 | 甘肃 |
14 | 温新才 | 20 世纪“为民众而艺术”的历史生成与价值方位 | 四川 |
15 | 胡乃斌 | “地域性”如何介入中国式现代美术研究——理论依据、叙事逻辑及研究范式 | 辽宁 |
16 | 吴天跃 | 跨文化交流视野下的高剑父南亚壮游:动因、知识来源与南亚题材山水画风格考释 | 浙江 |
17 | 刘希言 | 西法中用:回眸 20 世纪中国早期美术馆的藏品陈列 | 黑龙江 |
18 | 潘超 | 江山之助:国家景观视域下的天山意象重构 | 北京 |
19 | 刘昌奇 | 艺术史的语言批判:巴克森德尔与新旧艺术史的分野 | 山东 |
20 | 李泽龙 | 浅谈中国艺术史学科问题的由来和归属 | 重庆 |
21 | 吴晶莹 | 且听游音——建国十七年民主德国来华展览中“人民性” 话语的共振与复调 | 河北 |
22 | 张显飞 | 从计算到创造——AI技术在重大题材绘画中的角色与创新 | 贵州 |
23 | 梁喆 | 全球视野下架上艺术的当代发展——基于8届北京双年展的实践 | 河南 |
24 | 张聿婷 | 从《国画月刊》看现代性视域下国画家的自主与自觉 | 天津 |
25 | 王秀燕 | 20世纪三十年代中国与比利时的美术交流 | 天津 |
26 | 靳浩 | 青年工笔画创作述评 | 河北 |
27 | 孙诗尧 | “被困的表达”:美术创作与教学张力的艺术心理探析 | 吉林 |
28 | 屈慧珊 | 上海美专与中国现代美术教育管窥——以《美术》杂志为中心 | 湖北 |
29 | 任军伟 | 当代中国画诗意的失落与召唤 | 河南 |
30 | 刘康琳 | 南洋美专与中国近现代美术的海外传播（1938-1941） | 福建 |
31 | 韩昆哲 | 从造境到元境——威尼斯双年展中国馆与中国当代艺术策展转向 | 吉林 |
32 | 杨灿伟 | 从“泛写意”到“新写意”之思 | 广东 |
33 | 陈都 | 徐悲鸿与中苏美术交流——兼论苏联美术界对中国画的理解 | 江苏 |
34 | 关家敏 | 家族身份与图像表征——中国美术馆藏明装祖先画像《影像》考释 | 北京 |
35 | 高泽 | 农民与高士——寻找宋画中的农隐形象 | 湖南 |
36 | 苏丰 | 云纹与“幻境”图式——从李公麟《孝经图》中的云纹谈起 | 湖南 |
37 | 彭筠 | 转向结构领域的透视话语——帕诺夫斯基、古德曼与达弥施 | 江西 |
38 | 唐培豪 | “极乐世界”与中国——18世纪英国斯托园中国屋研究 | 河南 |
39 | 杨静 | 东方造境：波斯细密画中的中国风——以大蒙古《列王纪》为例 | 山东 |
40 | 张柘潭 | 文人画与文化记忆:追论赵孟坚形象背后的家国与群体 | 江苏 |
41 | 杨东谕 | 陈洪绶的选择与超越——重读《观画图》 | 陕西 |
42 | 张嫣格 | 塞尚“知觉的觉醒”对于绘画艺术与自然之关系的新探索 | 山东 |
43 | 张垚 | 造物之境——威廉·荷加斯《时髦婚姻》中的弥勒摆件新解 | 浙江 |
44 | 赵雅杰 | 古画有据:《道子墨宝》名物年代考 | 河南 |
45 | 陈晓雯 | 李嵩《西湖图》卷考辨 | 广东 |
46 | 张媛 | 儒行、贾行:基于中晚明绘画著述书写原境的行为考察 | 江苏 |
47 | 宋长江 | 互惠、权力与经济:晚明社会交换中艺术礼品的样态 | 河南 |
48 | 赖俊威 | 元代山水画的“山居”概念及其图式 | 福建 |
49 | 牛春舟 | 梅洛-庞蒂知觉理论与数字艺术审美体验转向 | 黑龙江 |
50 | 胡祎祺 | “全球艺术”的提出与探讨——汉斯·贝尔廷在现代主义艺术史之后的视域延伸 | 湖南 |
51 | 王小茉 | 非现代主义的现代:再论装饰艺术运动 | 北京 |
52 | 李子龙 | 跨越“伪装”的多样性——以惠而浦冰洗产品设计实践研究为例 | 河北 |
53 | 黄一迁 | “世界图像”对视觉现代性启蒙的双重意义——以上海近代画报为例 | 上海 |
54 | 谢玮 | 20世纪20-30年代国货展览会对西北地区民生设计的推进研究 | 山西 |
55 | 何鑫 | 熊猫视觉形象史的发?——重审蒋彝的插图创作 | 北京 |
56 | 杨依依 | 面向群众的多维图示:延安时期陕甘宁边区展览的图像性展示方式研究 | 江苏 |
57 | 廖江波 | 民艺转化的现代性:基于闲云夏布的案例 | 湖北 |
58 | 蒋丰 | 生成与转译:17至18世纪“京城图像”在西方的传播 | 江苏 |
59 | 李珂 | “一个经验”与当代公共艺术的观念嬗变 | 湖北 |
60 | 蔡匀 | 美的仪式:颜值经济下女性个护小家电产品设计的文化透视 | 上海 |
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