画家祁恩进
祁恩进，1958年生于南京市，1997年获加拿大国际美术创作枫叶奖、优秀作品奖；1998年作品《吴越环秀图》获第四届中国当代工笔画大展金奖；1972年开始从师学画，1978年海航当兵。1985年任南京市某机关美术创作员。2003年调江苏省国画院。现为江苏省国画院专业画家，国家一级美术师。中国美术家协会会员、中国工笔画学会专家委员会委员、常务理事。兼任清华大学美术学院、中国人民大学国画院高研班导师、特聘教授。
祁恩进早年曾专攻写意，对传统的笔墨下过扎实的功夫。上至宋元，下至明清，尤其对董其昌和清代四僧的作品作过系统的研究。后有感于汉唐之前中国绘画的色彩斑斓、雄博大，在体验认识东方悠久的典雅传统艺术韵味之后，又对现代审美情趣加以观照，感到墨色的黑白世界无法概合今人之情愫，遂倾心于青绿山水，又细品范宽、王希孟、赵伯驹、赵孟贴、沈周、仇英、梅青、二袁乃至现代山水大家刘海粟、张大千之作。他认为：学习传统贵在领悟其精神，不仅要师古人之迹，更要师古人之心。
古代山水画由范宽始认为“师心”高于“师物”。范宽云：“吾怀其师者，末其师诸物者，末若师诸心。”清代的四高僧亦是写心高手，石涛云：“山川非我我非山，山我神遇即真……”此即石涛的“神遇”说。从此种意义上看石涛与范宽的审美追求在理法上是相近的。祁恩进在浸染了传统山水画精神之后，又下大力气精研笔墨之法、状物写神之法。他选择以“青绿”为皈依，表现宇宙万物的多彩瑰丽。“绿水青山，白云红树”是其审美取向，也正是表现其个性、气质和心理认知的独特选择。其实，青绿和水墨从总体上说是一码事，都离不开笔墨。笔墨是中国画的神灵。力求在自己的山水画创作中融入传统笔墨的基础上加强“道法”，用现代构成的手法完成由传统到现代的转换，应该是祁恩进坚持青绿山水探索所取得的成就。
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