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张颂文领衔主演的《孤舟》已经到了24集，行程过大半，即将迎来最后的结局，可不论是从社交媒体还是豆瓣的评论来看，乃至身边人的口碑来看，这部年代谍战剧哪怕打着张颂文的名号也并没有像当年的《狂飙》那样掀起多大的风浪。
实话说，我看了十多集也就弃了，心里觉得很可惜，但从观感来说，整部剧没能掀起风浪着实合情合理。
首当其冲的就是整部剧讲故事的能力。
当年我只看了六集《狂飙》就认定这部剧肯定会成为当年T0级别的电视剧，事实结果证明的确如此。为什么我敢如此笃定？因为《狂飙》几乎集合了一部优秀的电视剧所应该具备的条件：
1. 戏剧冲突足够。
仅仅六集就将一个底层小人物从受尽欺辱到逐渐黑化的过程写了出来，这直接将观众的兴趣吊了起来，广大身为底层老百姓的观众都想知道这个“高启强”后面怎么一步步做大做强。
2. 喜剧元素不断。
前六集里张颂文和张译负责了正剧戏份，而贾冰则提供了所有的喜剧元素。这个自带喜剧天赋的演员，演着最狠的角色，说着最狠的话，可大家一看到他就觉得整个气氛轻松了、活泼了，与张颂文带来的压抑形成了鲜明的对比。
3. 整体背景贴近。
《狂飙》的故事发生在观众们都经历过的时代，在那个时代造英雄的年代里，的确身边就有很多“高启强”这样的人楼起了，看着他们宴宾客，也在这十多年里看着他们楼塌了。这样的背景才更让大家感到亲切、可信。
反观《孤舟》似乎没有以上三点多的任何一个。故事背景设定在了民国时期，故事又讲得是谍战，也就失去了喜剧的元素，更重要的是看似冲突的戏份其实只是在为了冲突而故作姿态的表现。
其次，主要演员的能力差距太大。
《狂飙》当年主打的演员是张译，张颂文虽然大家通过一些综艺节目有了一些知名度，但和张译一线的身份相比还差了不少。可一部狂飙前六集最出彩的就是他，连带着小龙小虎两个以前都叫不出名字的演员也跟着有了不少强戏份的出场。
后面随着倪大红、高叶、李一桐、贾冰、郝平、王骁的次第出场，外加韩童生、莽村战神阿如那的加入为整部剧添加了足够的演艺厚度。这些演员都各自为角色加入了自己的诠释，
反观《孤舟》……和张颂文对戏的是曾舜晞，虽然也是个出道十多年的演员，但与张译相比还是嫩得太多了。而且他的表演不但少了层次，台词上也有一些问题，总感觉他有些时候口齿不清。不晓得这部剧是不是后配的，但在张颂文那个“小熊花园”的综艺里，感觉他日常说话口音还是比较正常的。这一点上，曾舜晞还是需要再好好练练。
其他角色中，我看了就能叫上名字的也就剩下了“骆驼祥子”张丰毅。戏份不多，相当脸谱化，给他发挥的空间并不多。而其他角色中周一围、印小天都是“老演员”了，同样被局限在角色的设定里无法得到更多的施展，相当可惜。
对于其他几位女演员的表演，我只能说都好好学习吧。要么演得太用力，要么演得太呆滞，总之很难将她们与那个时代的人联系起来。
最后，得说能看出来张颂文对人物心理的揣摩下了不少功夫。他在前十集里就为自己饰演的这个“汉奸”的行为做了不少合理化的解释，在他的理解下当年不少汉奸之所以会成为汉奸，主要原因还是为了能在日本人的统治下生存下去。
他知道自己所作所为是有悖民族大义，有违儒家传统忠孝仁义，但他用各种理由合理化自己的行为，也算是一种自我麻醉吧？但与传统影视剧中那些汉奸仿佛全身心的投入相比，张颂文的诠释使得这个角色更有血有肉，更有人情味。
所以，单就张颂文本人的演绎来说，我觉得值得一个好评，但电视剧并非一个人能撑起来，当一个演员格外突出的时候，就显得其他人的平庸。
作为一部年代谍战剧，大家看的是当年我当地下工作者出生入死，行走在钢丝绳上的危险与不易。儿女情长也好，家庭矛盾也罢，只是点缀。演员如何去体会当年的氛围，如何去理解角色的内心，导演如何去调动演员的情绪，设计更合逻辑的剧情，才是最重要的点。
推荐指数：🌟🌟🌟
