宗
旨
陶冶国民情操
感受家国情怀
践行忠孝仁义
弘扬传统文化
品味社会各态
谈天说地论人
着眼凡尘俗事
回顾真实历史
唐朝以“胖”为美
这是一个美丽的误会!
真相其实是这样的!
—奕澤大叔—
在历史的长河中,唐朝以其辉煌的文化、繁荣的经济和开放的社会风气而著称。
其中,关于唐朝女性审美的讨论,一直是一个充满争议的话题。
许多人认为,唐朝的女人大多以丰满为美,无需减肥,依然可以体态诱人。
这种观点在很大程度上受到了唐朝画作、诗文等文化遗产的影响。
然而,当我们深入探究历史真相时,会发现这其实是一个美丽的误会。
1
杨贵妃:并非胖美人,而是丰腴佳人
提到唐朝的丰满之美,人们往往会想到一个标志性的人物——杨贵妃。
苏轼曾有一句描写杨贵妃体态的诗句:“短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁敢增。”
这句话中的“玉环”即指杨贵妃,而“飞燕”则是汉成帝的皇后赵飞燕,以瘦弱著称。
苏轼的这句诗似乎将杨贵妃与胖美人划上了等号,但实际上,这是对历史的一种误解。
据有关学者研究史料发现,杨贵妃的身高大约在1.65米左右,体重大约是120斤。
这样的身材,在现代审美标准下,其实并不算是胖,而是属于身材均匀、丰腴的类型。
杨贵妃之所以赢得唐玄宗的喜欢,并非仅仅因为她的身材;
更重要的是她的长相漂亮、皮肤白皙,以及她长期跳舞练功所塑造的结实身材。
试想,如果杨贵妃真的很胖,她怎么可能在大殿内旋转跳舞;
还能穿上舞蹈的专用服装,让皇帝所喜欢呢?
实际上,杨贵妃的舞蹈技艺非常高超,她能够灵活地运用自己的身体;
展现出一种独特的韵味和美感。
这种美感,并非单纯的肥胖所能比拟的,而是丰腴与灵动、柔美与力量的完美结合。
此外,我们还应该注意到,唐朝时期的审美观念并非一成不变。
在唐朝的不同阶段,审美标准也有所不同。
例如,在初唐时期,女性的身材普遍较为苗条;
而到了盛唐时期,随着国家经济的繁荣和人民生活水平的提高;
女性的身材开始逐渐变得丰腴起来。
但即便如此,唐朝的审美标准也从未将肥胖视为美。
2
仕女图:夸张画法下的丰之美
除了杨贵妃之外,唐朝的一些仕女图也常常被用来证明唐朝以胖为美的观点。
在这些画作中,我们可以看到一些身材圆润、面容娇美的女性形象。
然而,这些画作其实并不能真实地反映唐朝女性的身材状况。
首先,我们需要明确的是,唐朝的仕女图大多是由宫廷画家或文人画家所创作。
这些画家在创作时,往往会受到当时社会风气和审美观念的影响;
但同时也会融入自己的艺术风格和表现手法。
因此,在画作中呈现出的女性形象,往往是一种艺术化的夸张和美化。
其次,唐朝是当时历史上最兴盛、最安定的一个朝代之一。
国家富有、人民安居乐业,生活水平相对较高。
在这样的社会背景下,人们开始追求更高的生活质量,对物质的选择也更加注重营养和品味。
因此,当时的人们普遍吃得较好、营养充足,身材也相应地变得更加丰腴起来。
但这种丰腴并非肥胖,而是一种健康、自然的美。
然而,在画家的笔下,这种丰腴之美往往被进一步夸张和美化。
他们通过细腻的笔触和丰富的色彩,将女性的身材塑造得更加圆润、丰满;
以此来展现唐朝女性的独特魅力和韵味。
但这种夸张的画法并不能真实地反映唐朝女性的身材状况;
而是艺术家对美的一种主观表达和追求。
因此,当我们看到唐朝的仕女图时,应该以一种更加客观、理性的态度去审视和理解它们。
这些画作虽然在一定程度上反映了当时社会的审美观念;
但并不能完全代表唐朝女性的真实身材和审美标准。
唐朝以“胖”为美的观点其实是一个美丽的误会。
真实的历史是,唐朝的女性审美标准并非单纯地追求肥胖;
而是更加注重女性的身材比例、气质和韵味。
杨贵妃作为唐朝女性的代表之一,她的身材并非肥胖而是丰腴;
而唐朝的仕女图则更多地体现了艺术家对美的一种主观表达和追求。
当我们回顾这段历史时,应该以更加开放、包容的心态去理解和接纳不同的审美观念。
每个时代都有其独特的文化背景和社会风气,而这些因素都会影响到当时人们的审美标准。
因此,我们应该尊重历史、尊重差异,以更加多元的视角去审视和理解不同时代的审美文化。
同时,我们也应该珍惜当下、展望未来,努力创造属于自己的美丽人生。
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