人们无不试图用自己的想象去揣测一件件书画作品背后的精神意蕴，希望用“书如其人”“画如其人”作为探索创作者精神境界的参照。见到时思堂主人韩恩胜，你或许感受到这样一种气息。四四方方的脸上，双眸深邃如湖，淡远而又高渺。嘴角紧闭却又满含粲然笑意，温和得恰如春风拂过湖面。额头眉宇间有着一种从容不迫的淡定，多变的意趣就迸发于此。
更令人艳羡的是，他那一双宽宽大大的手，灵活而有力，仿佛有着一种神奇的力量，能够将心中的想象与情感完美地挥洒于画卷之上，异彩纷呈，各具情趣。这都源于他在孜孜以求的艺术跋涉中，与世界开了一个风雅的玩笑，将生动传神而又略带诙谐夸张的漫画与中国水墨熔铸成自身艺术追求的路标。
就如他生活的古老乡野沂蒙一样，恩胜先生的笔下呈现出了一个古茁而多趣的风情世界。当你读到他的《看电影》《姥姥门前唱大戏》《故园清乐图》……这类水墨画在展现民间风情方面的独特艺术表现怎不令人会心一笑呢？这些来自沂蒙乡野亦或是所有中国人原乡的市井生活细节及场景，不正是对童年的回望、对生活的定格、对传统的致敬吗？
在这里，我们分明可以听见来自故乡、岁月深处热切而又深情的呼唤。当你读到《湖上品茶图》《主雅客常来》《乐水图》……这些中国传统文人浪漫的雅事，分明又是对过往生活范式的回望与追念。在营造中，他即长于三五一群的以登山戏水、访友会贤、烹茶抚琴等活动为主题的高士雅怀系列，在三五人物的相互呼应中，展现了清雅脱俗、宁静深远的美好意境；
又长于成十上百人物的内容庞杂的长卷式风俗大画系列，在一幅长卷中繁而不乱、长而不冗，人物之布排、结构之收放，真真是各有悠宜；别出机杼的戏曲人物、财神钟馗系列，则是另一种样貌，时而粗犷豪放，时而庄重娴静，时而深沉素雅……在古与今、雅和俗、疏同密中，他得势解构，从心所欲而不为题材所圉。
李可染先生曾说：“有了意境，没了意匠，意境也就落空了”。毫无疑问，恩胜先生的意境营造是别出心裁的，意匠运用是丰富多变的。他这种跨界的艺术嫁接不仅拓宽了漫画的艺术边界，也丰富了水墨的内涵与深度。他早期漫画上的赫赫成就，让其审美更具个性化，对精神厚度的追求也与时人不同。
他的水墨画正是利用和发挥了这两大优势，将自己的艺术语言不断放大。他丰腴鲜活、浑然朴茂风格的水墨濡染，不就是这意匠经营的最好体现吗？首先，他的水墨画在色彩运用上独具匠心。无论是鲜艳的红绿，还是朴素的灰白，亦或是水墨的浓淡燥润、线质的粗疏精细，无不透露出他独特的风格构建法则。
其次，他在形象塑造上即不同于古人的散淡萧疏，又不同于时人的光怪陆离，是对风土民情、古韵今风深刻洞察后的摄取升华。士农工商、百作千行，都被他刻画得栩栩如生，传达出了一种朴实、自然、率性的情味，最是动人。
此外，他的水墨画善于捕捉生活的瞬间场景，将那些看似平凡却充满生活情趣的细节都展现了出来，诸如节日庆典的热闹喧嚣、日常生活的平淡温馨均被定格于画面中，给人留下无尽的回味。在才情与努力、捕捉与营造、意象与气格中，他在追求一种自然而然的协调。
作为一名来自沂蒙阳都的画家，恩胜先生的水墨画是别具一格的。在他的笔下，我们可以找见诸如梁楷、法常、吴昌硕等前贤一般的笔简神具，可找见关良、高马得、朱新建等时人的新奇真率；可以找见水墨的华滋，可以找见漫画的恣纵；可以找见古典的命意，可以找见时代的主题……
在古意中茁壮，他的坚守浑厚华滋、入古出新。在创新中生长，他的追求散淡自由、灵巧生动。毋庸置疑，沉浸在水墨世界中的恩胜先生是成功的。他也必将担负起新时代水墨漫探索者、革新者的文艺使命，走向更远。
