迈克尔·蒂尔森·托马斯（Michael Tilson Thomas）在国际上被公认为指挥家、钢琴家和教育家，但在近几十年里，观众们也逐渐认识到了他的作曲家身份。在1994年的书籍《Viva Voce》中，这是一本他与评论家爱德华·塞克森（Edward Seckerson）的对话集，他提到：“我是一名作曲新手，但我认为我一直沉浸，并且仍然沉浸于作曲家所熟知和体验的想象空间和梦境世界中。”这位新手早已展翅高飞。他的作品目录中现在包含了十几部已出版的作品，其中一些有多个版本。其中几部作品已经开始成为保留曲目，包括他经常被录制的《街头之歌》（1988年，为铜管五重奏或交响铜管而作，专门为帝国铜管乐团创作）、《安妮·弗兰克日记》（1990年，为朗诵者和管弦乐队而作，受联合国儿童基金会委托创作，最初由奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）担任朗诵者）、《艾米莉·狄金森诗篇》（2002年，为女高音和管弦乐队而作，专门为雷妮·弗莱明（Renée Fleming）创作）以及《岛屿音乐》（2003年，受甘美兰音乐启发的打击乐合奏作品）。
伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein），他同样在处理各种音乐学科之间的平衡时面临挑战，曾对他说：“你必须培养分享音乐的冲动，然后你就会有所作为。当你准备好了，你就会准备好。”事实上，1988年在坦格伍德举行的伯恩斯坦生日派对上，迈克尔·蒂尔森·托马斯的一首歌曲《恩典》（Grace）的首次公开演出标志着他作曲生涯的开始。《街头之歌》和《安妮·弗兰克日记》随后在几年内相继问世。“这三次经历，”他解释说，“让我认真对待我的写作，关心它，关心人们能听到我脑海中发生的事情。”
对一位沉浸在各种音乐中的指挥家来说，吸收影响是自然的。他1998年创作的简短交响乐《阿涅格拉姆》（Agnegram）是一首音乐谜题，它玩弄了音乐字谜，这是一个由巴赫（J.S. Bach）和舒曼（Schumann）等音乐家长期从事的传统活动。他描述2005年创作的《夜曲》（Notturno）——为长笛与钢琴或弦乐而作——为“唤起意大利音乐抒情世界的一首炫技作品”。2019年创作的《里尔克冥想》（Meditations on Rilke，为女中音、男低音和管弦乐队而作）的演奏阵容和乐章标题暗示了与古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）的联系，尽管蒂尔森·托马斯将其中一个乐章描述为“舒伯特的‘牛仔之歌’”。伟大的诗歌吸引着他：里尔克（Rainer Maria Rilke）和狄金森，但也有沃尔特·惠特曼（《沃尔特·惠特曼三首诗》（1999年），为男中音托马斯·汉普森（Thomas Hampson）而作）和卡尔·桑德堡（Carl Sandburg）（《风的玩具四首前奏曲》（2016年），为独唱女高音、两位其他歌手、“爵士乐队”和管弦乐队而作）。
从《昭和/浩劫》（1995年，对广岛原子弹爆炸的同情性交响冥想）到他的低音管协奏曲《都市传奇》（2002年）和他的电子音乐作品《保持团结》（2006年，为前卫舞蹈演出创作），蒂尔森·托马斯的作曲跨越了广泛的情感和音乐景观。在这过程中，他的作品在美国传统中找到了一席之地。他的音乐有时与美国出生的先驱如科普兰和伯恩斯坦并肩，或与从异国他乡来到的斯特拉文斯基这样的音乐家并肩。这是一种广义上的美国音乐，展示了令人耳目一新的开放性和风格自由。
这张唱片将他最早的管弦乐队作品与最新的一部作品并置。《安妮·弗兰克日记》取材于这位深爱的荷兰犹太作家在十三岁生日（1942年6月12日）到她和家人在阿姆斯特丹阁楼藏匿的战争期间所写的引人入胜的日记条目。两年多后，她被遣送到纳粹集中营。当然，这是一个人性丧失的故事，但蒂尔森·托马斯也呈现了一个希望和慈善的故事，一个年轻人的乐观，甚至是安慰的故事。这为他提供了一个机会，使用各种作曲技巧和语言来反映其青少年主题情绪和表达的变化。这是一部为作曲家带来突破的作品，从1990年的首演起就因其戏剧性的说服力和对管弦乐队可能性的掌握而获得了广泛赞誉。
三十年后创作的《里尔克冥想》似乎非常适合一位更加成熟的生活中的作曲家。里尔克（1875-1926）过着一种游牧式的生活；从他在布拉格的出生到在瑞士疗养院的去世，他在奥地利、德国、俄罗斯和法国度过了漫长的时光。他的作品也涵盖了广阔的领域。他的诗歌常常带有一种神秘的氛围，探讨了人类境况的核心情感，包括孤独、疏离、矛盾、死亡以及艺术的救赎价值。古斯塔夫·马勒的音乐一直是蒂尔森·托马斯持久的热情之一，很难不想象这位伟大的大师在这个场景中悄悄地点头，赞同作曲家将看似不相容的音乐词汇——民间和高雅、爵士酒吧和交响乐队、“舒伯特的‘牛仔之歌’”——融合在一起的勇气。马勒确实创作了一组里尔克歌曲，但这里更让人联想到他的交响声乐套曲《大地之歌》（Das Lied von der Erde）。这部作品与蒂尔森·托马斯的《里尔克冥想》一样，选取了考虑个人在世界中的位置、人性脆弱的影响以及秋天仍能提供的喜悦的诗歌。
——詹姆斯·M·凯勒（James M. Keller）
詹姆斯·M·凯勒是旧金山交响乐团和纽约爱乐乐团的长期节目注释员。
——迈克尔·蒂尔森·托马斯
——迈克尔·蒂尔森·托马斯
旧金山交响乐团于1911年12月举办了它的首场音乐会。乐团的音乐总监包括亨利·哈德利（Henry Hadley）、阿尔弗雷德·赫茨（Alfred Hertz）、巴西尔·卡梅伦（Basil Cameron）、伊萨伊·多布罗文（Issay Dobrowen）、皮埃尔·蒙特（Pierre Monteux）、恩里克·霍尔达（Enrique Jordá）、约瑟夫·克里普斯（Josef Krips）、小泽征尔（Seiji Ozawa）、埃多·德瓦特（Edo de Waart）、赫伯特·布隆斯泰特（Herbert Blomstedt），以及自1995年起担任音乐总监的迈克尔·蒂尔森·托马斯（Michael Tilson Thomas）。艾萨-佩卡·萨洛宁（Esa-Pekka Salonen）于2020年9月成为乐团的下任音乐总监。旧金山交响乐团的录音曾获得法国的“唱片大奖”（Grand Prix du Disque）、英国的《留声机》杂志奖（Gramophone Award）、德国的“回声古典音乐奖”（ECHO Klassik）以及美国的格莱美奖。乐团在自己的唱片品牌SFS Media上发行的唱片包括获得七项格莱美的马勒交响曲系列、贝多芬作品的几个专辑，以及约翰·亚当斯（John Adams）的《和声学》（Harmonielehre）和《快速机器上的短暂旅行》（Short Ride in a Fast Machine），后者在2013年获得了最佳管弦乐演出格莱美奖和2013年回声古典音乐奖。SFS Media近期的其他录音还包括梅森·贝茨（Mason Bates）的管弦乐作品和舒曼全部交响曲的格莱美提名专辑。迈克尔·蒂尔森·托马斯与旧金山交响乐团为RCA Red Seal录制的唱片包括普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》的场景、斯特拉文斯基（Stravinsky）的芭蕾作品集，以及查尔斯·艾夫斯（Charles Ives）的《美国之旅》等。
过去和近年来一些最重要的指挥家曾作为客席指挥登上旧金山交响乐团的舞台，其中包括布鲁诺·瓦尔特（Bruno Walter）、利奥波德·斯托科夫斯基（Leopold Stokowski）、列奥纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）和乔治·索尔蒂爵士（Sir Georg Solti），而指挥过乐团的作曲家名单则包括斯特拉文斯基、拉威尔（Ravel）、科普兰（Copland）和约翰·亚当斯。成立于1980年的旧金山交响乐团青年乐团已闻名于世，旧金山交响乐团合唱团也是如此，合唱团的录音曾在《莫扎特》和《教父3》等电影的原声带中出现。超过20年来，“旧金山交响乐团音乐探索项目”已将音乐带到了旧金山公立学校1至5年级的每一个孩子，该项目自1995年开始实施。自1926年起，旧金山交响乐团的广播是美国首个播放交响音乐的电台节目，至今仍在播出，将乐团的音乐会传遍全国。为了使古典音乐对所有年龄和背景的人们更加易于接触，旧金山交响乐团推出了多媒体项目“音乐探索”（Keeping Score），该项目在PBS电视台、DVD、广播和网站keepingscore.org上播出。旧金山交响乐团的录音可以在网上或在戴维斯交响音乐厅的乐谱商店购买。
迈克尔·蒂尔森·托马斯（Michael Tilson Thomas）于1995年担任旧金山交响乐团第11任音乐总监，巩固了他自1974年首次在这里登台以来与乐团的关系。他在2020年6月结束了音乐总监的任期，目前担任名誉音乐总监。在广泛认为是管弦乐界最充满活力和成果最为丰硕的合作关系之一中，蒂尔森·托马斯和旧金山交响乐团因其创新的节目编排、多媒体和创意舞台的运用、对美国作曲家作品的展示以及吸引新观众的方式而受到赞誉，无论是主场戴维斯交响音乐厅的演出，还是通过乐团广泛的新媒体项目。作为洛杉矶本地人，他在南加州大学跟随约翰·克朗（John Crown）和英戈尔夫·达尔（Ingolf Dahl）学习，19岁时成为青年音乐家基金会首演乐团的音乐总监。他曾与伊戈尔·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）、皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）、卡尔海因茨·施托克豪森（Karlheinz Stockhausen）和亚伦·科普兰（Aaron Copland）在著名的“周一晚间音乐会”上合作，并担任皮亚蒂戈尔斯基（Gregor Piatigorsky）和海菲茨（Jascha Heifetz）大师班的钢琴家和指挥。1969年，蒂尔森·托马斯被任命为波士顿交响乐团助理指挥。十天后，他在林肯中心的音乐会上中途替代音乐总监威廉·斯坦伯格（William Steinberg），从而声名鹊起。他后来成为波士顿交响乐团的首席客席指挥，还曾担任水牛城爱乐乐团的音乐总监，以及洛杉矶爱乐乐团的首席客席指挥。他在伦敦交响乐团担任过首席指挥和首席客席指挥，目前是该乐团的指挥大师。他是1987年与人共同创立的美国管弦乐学院——新世界交响乐团的艺术总监。
新世界交响乐团在全球范围内帮助启动了1200多名校友的职业生涯，其中包括15名旧金山交响乐团的成员。蒂尔森·托马斯的录音获得了包括12项格莱美在内的多个国际奖项，其中11项是为旧金山交响乐团录制的。2014年，他创立了SoundBox，这是旧金山交响乐团的一个替代演出空间和多元化的现场音乐系列。他的电视作品包括纽约爱乐的青年音乐会，2004年他与旧金山交响乐团在PBS电视台启动了“音乐探索”项目。他的作品包括《安妮·弗兰克日记》（From the Diary of Anne Frank）、《昭和/浩劫》（Shówa/Shoáh）、艾米莉·狄金森、沃尔特·惠特曼和赖内·马利亚·里尔克诗歌的音乐设置、《海岛音乐》（Island Music）、《夜曲》（Notturno）和《风中玩偶的四首前奏曲》（Four Preludes on Playthings of the Wind）。蒂尔森·托马斯是法国艺术与文学骑士勋章的获得者，曾被《音乐美国》评为年度音乐家和指挥家，并被收录进《留声机》名人堂。他当选为美国艺术与科学院和美国艺术与文学学会的院士，被引入加利福尼亚名人堂，并被奥巴马总统授予国家艺术奖章。最近，他被选为2019年肯尼迪中心荣誉奖的获得者。
女中音伊莎贝尔·伦纳德（Isabel Leonard）曾登上大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎歌剧院、萨尔茨堡音乐节、巴伐利亚国家歌剧院、卡内基音乐厅、格林德伯恩音乐节、博洛尼亚市政歌剧院、芝加哥抒情歌剧院和旧金山歌剧院的舞台。她曾参与获得格莱美奖的拉威尔《儿童与魔法》（L’Enfant et les sortilèges）的录音，该专辑由小泽征尔指挥，Decca发行，以及托马斯·阿德斯的《暴风雨》（The Tempest）的录音，该专辑由大都会歌剧院录制，Deutsche Grammophon发行。她于2013年首次与旧金山交响乐团合作，可以在SFS Media发行的迈克尔·蒂尔森·托马斯指挥的伯恩斯坦《咏叹调与船歌》（Arias and Barcarolles）录音中听到她的声音。2013年，伊莎贝尔·伦纳德获得了理查德·塔克奖，同时她也是卡内基音乐厅董事会的成员。她加入了前列腺癌基金会的支持者行列，以纪念因该病去世的父亲。
女中音萨沙·库克（Sasha Cooke）于2009年首次在旧金山交响乐团演出，2010年成为Shenson青年艺术家。作为2019-2020年旧金山交响乐团驻团艺术家，她的活动包括与乐团的音乐会、教育活动和个人独唱音乐会。2019-2020音乐季，她与克利夫兰管弦乐团和迈克尔·蒂尔森·托马斯、芝加哥交响乐团、荷兰广播爱乐乐团、费城管弦乐团、休斯顿交响乐团、亚特兰大交响乐团，以及纽约爱乐乐团的欧洲巡演中亮相。她曾在旧金山歌剧院出演《汉赛尔与格蕾特尔》中的汉赛尔和梅森·贝茨的《（R）进化史：史蒂夫·乔布斯》中的劳伦·乔布斯，后者是她在圣达菲歌剧院创造的角色。萨沙·库克的录音作品包括：安德鲁·戴维斯与墨尔本交响乐团合作的柏辽兹《基督的童年》（L’enfance du Christ）；梅森·贝茨的《（R）进化史：史蒂夫·乔布斯》，该专辑在2019年获得了最佳歌剧录音格莱美奖；奥斯莫·万斯卡与明尼苏达管弦乐团合作的马勒第二交响曲；迈克尔·蒂尔森·托马斯与旧金山交响乐团合作的柏辽兹《罗密欧与朱丽叶》；以及萨沙·库克现场音乐专辑。萨沙·库克毕业于莱斯大学和茱莉亚音乐学院，曾是大都会歌剧院林德曼青年艺术家发展计划的成员。
男低中音瑞安·麦金尼（Ryan McKinny）近期的亮点包括在旧金山歌剧院世界首演约翰·亚当斯的《金州女孩》（Girls of the Golden West），在威斯巴登州立剧院首次出演理查德·施特劳斯《阿拉贝拉》中的曼德里卡，以及在圣达菲歌剧院回归演出约翰·亚当斯《原子博士》中的J. 罗伯特·奥本海默。在之前的演出季，他在拜罗伊特音乐节和科隆歌剧院首次出演瓦格纳《帕西法尔》中的阿姆福塔斯，在华盛顿国家歌剧院首次出演《尼伯龙根的指环》中的唐纳和贡特尔，以及在大都会歌剧院出演瓦格纳《唐豪瑟》中的比特罗夫，在波士顿交响乐团出演《莱茵的黄金》中的唐纳，在柏林德意志歌剧院出演《特里斯坦与伊索尔德》中的库尔文纳尔。瑞安·麦金尼是大都会歌剧院全国理事会比赛的决赛选手，出现在Decca发行的DVD电影《试镜》（The Audition）中。2017年，他首次在旧金山交响乐团演出，可以在SFS Media发行的由迈克尔·蒂尔森·托马斯指挥的伯恩斯坦《咏叹调与船歌》录音中听到他的声音。
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