当昆西琼斯与迈克尔杰克逊合作时，“我们没有任何限制”
他们共同合作的“Off the Wall”、“Thriller”和“Bad”专辑在商业上取得了前所未有的成功，并定义了上世纪80年代的主流音乐风格。
昆西·琼斯穿着礼服，微笑着指向他左侧的迈克尔·杰克逊，杰克逊的胳膊上满是格莱美奖杯。
迈克尔·杰克逊（左）和昆西·琼斯在1984年格莱美颁奖典礼上，其中《Thriller》获得了创纪录的八个奖项。
昆西·琼斯于20世纪70年代初在小萨米·戴维斯位于洛杉矶的家中首次遇到了迈克尔·杰克逊，当时年仅12岁的他还是一个泡泡糖灵魂乐歌手，带领着由他的兄弟们组成的杰克逊五兄弟组合…
琼斯和杰克逊的第二次会面是在70年代末，后来证明这次会面对他们双方以及流行音乐的未来都是至关重要的。杰克逊在《The Wiz》中扮演了稻草人的角色；琼斯当时是这部电影的音乐总监。
接下来发生的事情巩固了史上最著名的音乐合作之一。琼斯，一位著名的爵士乐和R&B音乐作曲家、编曲家和制作人，与杰克逊——一个寻求突破性声音的童星——的三张专辑的合作，成为了一部定义他们职业生涯的弧线，并在20世纪80年代改变了流行音乐。
琼斯，于11月3日去世，享年91岁，他曾全面地谈到他与杰克逊的合作关系，2012年的一次采访中，他对《纽约时报》说：“你看到的是娱乐史上最有才华的孩子之一，迈克尔具有非常敏锐的观察力，他很注重细节。你可以将这一点和我在大乐队编排和作曲的背景结合起来，我们没有任何限制。”
迈克尔·杰克逊和黛安娜·罗斯穿着相同的黑色镶钻衬衫，搭配了白色领结和白色裤子，他们并排坐着，手里拿着麦克风，坐在他们右侧，穿着白色燕尾服的昆西·琼斯微笑着看着他们。
从左至右，杰克逊、黛安娜·罗斯和琼斯共同参与了1978年的电影《The Wiz》。
《墙外》是杰克逊成年后于1979年发行的首张独唱专辑，琼斯动用了他庞大的录音室音乐家和合作伙伴人脉，特别招募了来自Heatwave乐队的Rod Temperton为专辑担纲创作，包括《Rock With You》和《Burn This Disco Out》。冠军单曲《Don’t Stop ’Til You Get Enough》确立了专辑流畅强劲的迪斯科节奏，为杰克逊赢得了他人生第一座格莱美奖，最佳R&B男歌手。
就在那年，《墙外》专辑获得了白金销量（后来再获得九次白金销量），但该专辑获得的奖项并不多，以及80年代初大众对迪斯科的反感，让琼斯和杰克逊带着改进之前作品的决心回到了录音室。
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“怎么才能让每首歌都那么出色，勾起人们购买的欲望，怎样才能将每首歌都作为单曲发布？”，杰克逊在2007年接受《 Ebony》杂志采访时说。“那是我下一张专辑的目的，这就是当时的整个想法。”
《Thriller》（1982）为期仅八周时间的紧张录制过程让这对搭档的关系变得紧张。摇滚元素浓厚的专辑初听令人难以忍受，以至于杰克逊都流泪了，琼斯在2009年为《洛杉矶时报》撰写的一篇文章中写道，因此团队努力重塑它，每天要混音一首歌，为了那张专辑，琼斯招募了乐队Toto的成员，并说服了不愿参与演奏的著名吉他手艾迪·范·海伦最终同意在“Beat It”中演奏一段吉他独奏。
《Thriller》成为史上最畅销的唱片，并赢得了八项格莱美奖的惊人记录。凭借他在Motown25周年庆典上表演的《Billie Jean》和为专辑中的诸多单曲拍摄的相当前卫的音乐短片，杰克逊使这张专辑成为全球乐迷的流行音乐必备品。
“‘Thriller’现在在主要面向年轻白人听众的摇滚电台以及主要吸引黑人的城市舞曲电台播放，”评论家乔恩·帕雷尔斯在1984年的《时代》杂志上写道。“在‘Thriller’发行之前，很少有表演者能够跨越微妙的种族界限，类似的跨界现象也发生在有线电视节目中，杰克逊先生的MV在很少为黑人表演者提供的节目中播出。”
专辑重新定义了“商业娱乐产品可以有多大以及文化上的凝聚力”，Nelson George在《Thriller：迈克尔·杰克逊的音乐生涯》一书中写道。他补充说：“如此巨大的成功，从回顾的角度来看，不仅标志着一个巨星年代的开始，也标志着一个时代的结束，《Thriller》就是如此。”
其成功最终使杰克逊疏远了他的团队，他与包括琼斯在内的合作过的音乐大师的距离越来越远。到20世纪80年代中期，当琼斯和杰克逊重聚创作《BAD》专辑时，杰克逊已经更大程度上掌控了自己的事业和创作过程，专辑中的11首歌有9首是由杰克逊本人单独创作，并与琼斯共同制作。
“我们觉得自己在和自己竞争，所以压力很大，”杰克逊在谈到《BAD》专辑的制作时说。“当你觉得自己在和自己竞争时，创造过程是非常困难的，因为无论你做得多好，人们总是会拿《BAD》专辑和《Thriller》专辑作比较。”
1987年杰克逊专辑《BAD》的新闻发布会上，昆西琼斯穿着一件红色衬衫和黑色西装外套，坐在一张铺满鲜花的桌子后，桌上摆放着三个麦克风。四张展示迈克尔·杰克逊《BAD》专辑封面的海报在他身后高高悬挂着。
尽管如此，“BAD”专辑在排行榜上也取得了巨大成功，专辑中有五首单曲——“我不能停止爱你”、“BAD”、“你给我的感觉”、“镜中人”和“脏脏的黛安娜”——都登上了美国单曲榜冠军宝座。这对合作长达近十年的黄金组合在专辑发行后不久就分道扬镳了，据琼斯所说，杰克逊觉得琼斯作为制作人已经脱离了新音乐。
他告诉他的经理我快要崩溃了，”琼斯在《时代》杂志的采访中说，“因为我没有真正理解这个行业，因为我没有在1987年理解说唱已经死亡，实际上说唱并没有死亡，真正的说唱时代甚至还没有开始。”
两人分开后，继续各自创作音乐，但再也没有达到那三张专辑的商业成功。2009年杰克逊50岁时去世后，全球乐迷对他的音乐兴趣激增，这给参与创作的其他艺术家的商业利益分配带来了复杂性。2013 年，琼斯因杰克逊遗产在两个太阳马戏团演出项目中和在2009年关于杰克逊最后的演唱会纪录片《就是这样》中使用了两人合作的音乐起诉杰克逊遗产，索赔高额版税，琼斯最初获得 940万美元的赔偿，但后来加利福尼亚上诉法院驳回了他的大部分索赔。
2018年，琼斯在《纽约杂志》的一次采访中批评了几位音乐家，包括杰克逊，称他们合作为“最典型的马基雅维利主义者。”
琼斯后来为那次采访作了道歉，此前在《洛杉矶时报》的社论中，他描述了他们共同工作的遗产，他这样写道：“杰克逊和他共同度过了整个80年代，我可以谦逊地说，我的音乐生涯可能再也达不到那时的高度。”
“关于迈克尔生活中后来发生的事情，会有很多文字记载，但对我来说，那些都只是杂音，”他补充道。“我向你保证，50年、75年甚至100年以后，人们会记住的将只会是音乐。”
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