黄杨是制作盆景最常见的树种之一，它的整个属树形比较偏矮小，枝干苍劲有力，叶片小巧。根部错综复杂，姿态古雅，尤其黄杨当中的瓜子黄杨。枝条更显得细密，叶片特别显小翠绿光亮，是制作的选择。瓜子黄杨，还有个名称叫雀舌黄杨。虽然瓜子黄杨优点很多，其有一项是非常大的特点，那么就是生长速度是特别慢的。
要想养好瓜子黄杨盆景，是需要非常大的耐心。最常见的瓜子黄杨盆景的造型都是云片式、过桥式或者两弯半。云片式也就是把瓜子黄杨的枝叶修剪成一个个好似云朵的形状，在枝干的顶部。而两弯半的话则是把主干进行弯曲，弯出两个半弯的曲线。同时在凸处和凹处的部位，枝片要非常聚集在树顶，呈现一种馒头状的树形，一种层次分明的造型方法。
过桥式也就是模仿自然界当中河边被刮倒的树木，横跨河流所形成的一种景象。就必须用一些萌蘖能力比较强的植物，让它的根部交错形成悬空的桥。但是这三种方法也是需要一种技巧的，造型显得很整齐，层次分明。有一个缺点，那么就是人工痕迹过重，现在制作盆景都是追求自然，枝叶更舒展开来。
但是想要制作出自然古朴的盆景，那么就需要悬根露爪的苍劲古朴的效果。这样的素材大部分都是从山野当中挖采回来，靠人工栽培是比较困难的。或是去野外挖曲树桩尽量选择粗壮个头矮小，枝干自然弯曲，分枝好的桩材。对于刚挖取好的树桩，需要放在清水当中浸泡半天再种植，这样的在后期成活率会比较高。
由于瓜子黄杨是属于喜光的植物，我们要准备好光照充足，土壤疏松肥沃的地方进行种植。肥勤施的效果可以加快黄杨的生长速度，过量的肥料也会导致根部腐烂，所以施肥不能过高过浓。可以将黄杨盆景连盆带树桩一起放在清水中浸泡一两天，在种植的前几年主要是以攀扎为主，修剪为辅。
都是在秋季和夏季进行蟠扎，这两个季节枝条相对来说要柔软一些。由于黄杨的枝干是比较柔软的，所以最好是用棕丝，可以借助于外力来吊拉。若是想做出弧度比较大的黄杨盆景，需要分多次进行，不能一步到位。而像一些粗壮、生硬难以弯曲的枝干，可以在需要变弯的部位弯住几条沟槽。
固定好之后，需要对伤口用干净的黄泥包裹好，在包上塑料薄膜。基本成型之后那么就是以修剪为主，尽量是修剪成比较自然的树的形态。瓜子黄杨的煤污病可以用多菌灵来防治，蚧壳虫可以用烟水草来喷洒。
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，别目中无人，人在人下，别跪地求人。强者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
世界上从来没有哪一种工作叫，离家近、事儿少，钱还多。社会上没有哪一处的人事关系不复杂，你想要比别人收获的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每个人都有自己不为人知的烦恼和心酸，著名作家路遥在《人生》这本书中这样写道:"生活总是这样，不能叫人处处满意，但我们还要热情地活下去。
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一、指挥是干嘛滴？
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还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
