▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）在她位于纽约20街的家中，2000 © The Easton Foundation/VAGA at ARS, NY，图片：基金会、豪瑟沃斯，摄影：© Jean-François Jaussaud
上海艺术周即将来临，豪瑟沃斯将重返西岸艺术与设计博览会（展位A123），呈献精彩绝伦的画廊展位。
本文将向您介绍今年展位上现代艺术巨匠路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）的三件重要作品，包括其晚年重要的「奶嘴」系列与版画作品。
▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《奶嘴 (#8)》（The Pacifiers [#8]），2007，水彩 水粉 彩色铅笔 蚀刻 纸本 双联作，整体尺寸：151.1 x 94 厘米 © The Easton Foundation/VAGA at ARS, NY，图片：基金会、豪瑟沃斯，摄影：Thomas Barratt
《奶嘴 (#8)》
The Pacifiers (#8)
2007
《奶嘴（#8）》创作于 2007 年，是路易丝·布尔乔亚晚期实践的杰出范例。即便在晚年，艺术家仍坚持采用实验性的艺术手法。
在本作中，布尔乔亚以蚀刻为框架，发挥天马行空的创意，在其上以极少的红色、蓝色和白色作画。最终呈现出一幅独特的绘画构图，唤起画面的张力与温柔的敏感性。
▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《奶嘴 (#8)》（The Pacifiers [#8]），2007，水彩 水粉 彩色铅笔 蚀刻 纸本 双联作，整体尺寸：151.1 x 94 厘米 © The Easton Foundation/VAGA at ARS, NY，图片：基金会、豪瑟沃斯，摄影：Thomas Barratt
版画在布尔乔亚的职业生涯中扮演了重要的角色，贯穿于她的整个创作历程。从孩提时代起，她便为父亲收藏的19及20世纪钢版印刷书籍所着迷，对其中插图的质量赞叹不已。在20世纪30与40年代，她在纽约艺术学生联盟（Art Students League）开始尝试石版画，使用油脂和耐油介质进行版画创作。她还在斯坦利·威廉·海特（Stanley William Hayter）著名的 17 号工作室（Atelier 17）和自己家中（她在家中有一台小型凹版印刷机）探索凹版印刷技术，即在印版上刻画图像。
然而，在20世纪40年代末和50年代初，布尔乔亚放弃了版画创作，将重心转向雕塑作品。直到20世纪80年代末，她才在版画家及出版商如唐纳德·萨夫（Donald Saff）、本杰明·希夫（Benjamin Shiff）、克里斯蒂安·盖林（Christian Guérin）和朱迪思·索洛德金（Judith Solodkin）的邀请下重新回归这一媒介。与这些人的合作标志着布尔乔亚职业生涯中版画创作的新阶段。
▲ 《奶嘴 (#8)》作品局部
因此，《奶嘴（#8）》隶属于一个题为「转而向内」（Turning Inwards，2005-2010）的大型版画系列，该系列由奥西里斯印刷公司（Osiris imprint）总监本杰明·希夫协助完成。这些版画因其复杂性与大尺幅而备受赞誉，而《奶嘴（#8）》即是其中的杰出代表。纵观其职业生涯，布尔乔亚很少使用硬地蚀刻，因为她倾向于避免使用在金属板上蚀刻线条所需的酸性物质。然而，希夫在20世纪80年代鼓励她重新审视这一技法，并为她提供了适合工作台的狭长版材——这种细长的尺寸在本作中尤为明显。其中一些由此产生的蚀刻作品被限量发行，而另一些则作为基石，成就了之后的独版作品，艺术家在其上进行手工添加，例如这幅《奶嘴（#8）》。
在《奶嘴（#8）》中，每页纸上都绘有六条由生物形态组成的垂直线条，形似萌芽的内脏或摇摇欲坠的堆叠奶嘴，唤起了一种平衡与脆弱之感。乍看之下，布尔乔亚在两页纸上保持了一致的构图与排列；而再仔细观察，细微的差异和微妙的变化就会逐渐显现，为作品增添了一种明显的二元性。
▲ 「路易丝·布尔乔亚：我曾于地狱往返，而让我告诉你，那里棒极了」（Louise Bourgeois: I have been to hell and back. And let me tell you it was wonderful）展览现场，东京森美术馆，2024，摄影：Kenta Hasegawa © The Easton Foundation/Licensed by JASPAR, Tokyo, and VAGA at Artists Rights Society (ARS), New York, 2024
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