1911年，弘一法师李叔同在房间挂了一幅日本女子的裸体画，妻子俞氏每次看到这幅画都异常反感，当她得知画中人是谁后，当场晕了过去。
1880年，李叔同出生在崇尚佛教的富贵家庭，他从小便会背诵《大悲咒》，《往生咒》等佛经，对佛教比较感兴趣。
1897年，才华横溢又风度翩翩的李叔同，听从母亲的话，娶俞氏为妻，但李叔同并不喜欢俞氏，对她很冷淡。
戊戌政变失败后，他被人指证是康有为和梁启超的同党，虽然没有受到严重的实质性迫害，但他还是选择听从母亲的话，从天津搬到上海居住。
1901 年，李叔同前往上海南洋公学读书，成为蔡元培先生的学生，而随着西方文化不断传入中国，1905年，李叔同前往日本东京上野美术专门学校，学习西洋画和音乐。
他成为近代中国，第一位出国学习音乐绘画的知识分子。
在东京学习期间，他和曾延年创立了第一个现代中国话剧团体“春柳社”，之后，春柳社首次公演《茶花女遗事》，李叔同饰演女主角玛格丽特，大获好评。
1910年3月，李叔同从日本回国，先后在多个学校中教音乐和美术等课程。
1911年，李叔同拿着一幅画兴高采烈地归来，他的妻子俞氏看到后，便问李叔同：“这是什么画，竟让你如此高兴？”
李叔同没有瞒着，他直接在俞氏的面前把画打开，看到画的那一刻，俞氏整个人都惊住了，只见画中是一位日本女子，姿态优雅地坐在椅子上，眼神柔和而含蓄。
俞氏一直接受的都是传统的教育，在她封建保守的思想里，这幅画是伤风败俗的，但现在拿着这幅画的人，是自己的丈夫，她只能把心里的反感和不安生生忍下。
然而，俞氏没想到的是，李叔同不但把这幅画留了下来，还堂而皇之地把它挂在房间里，导致俞氏每次看到都如芒在背。
俞氏一直想问李叔同，这幅画作中的是谁？为何他要公然地把一个日本女子挂在房中？但她不敢问，李叔同对她的态度本就冷淡，她知道自己问了，对方也不一定会说。
直到有一天，她无意中撞到李叔同和朋友在聊天，才从他们的嘴里知道，画中的女子名叫福基，是李叔同在日本时的房东女儿，而李叔同和福基早就已经在一起了。
这个真相，无异于在俞氏平静的心里投下一颗巨石，激起千层浪，俞氏如遭雷击，当场昏厥过去。
俞氏想给自己的婚姻一个交代，她趁李叔同不在家，进他的房间里翻找，没想到，真的在他的抽屉里找到了一抽屉的信件，全是李叔同与福基的来往书信。
她一封封地拆开来看，看着两人在信件中毫不掩饰的示爱和情话，俞氏心如死灰。
原来，李叔同对自己态度那么差，并不是自己做得不够好，而是他根本就不喜欢自己，原来，他是可以说那么多好话的.......
俞氏忍不住大笑起来，这时，李叔同从门外进来，看到俞氏和那一堆已经被拆开的信件，瞬间明白了什么，他如释重负，对着俞氏说：“对不起！”
俞氏的情绪经过刚才的发泄之后，现在反倒平静下来了，她自嘲般地问李叔同：“接下来你打算怎么办？”
李叔同没想到俞氏竟可以这么平静，他讷讷道：“福基是为了我来的上海，我想去看看她。”
俞氏轻轻地点点头：“我唯一的要求是别带她回天津，孩子，我会照顾的，你走吧。”
得了俞氏的允许，李叔同开始光明正大地往返于上海和天津，上海有他的爱人，而天津有他的孩子和家人。
但他对外的说法是去上海工作，事实上，他只是去看福基。
日子就这样不咸不淡地过去，俞氏的心思从李叔同身上转移到孩子身上后，再也不过问他的事情，而李叔同对此求之不得，只是有愧于孩子。
1918年，正在家里做手工活的俞氏听到一则消息：李叔同出家了！
听到这个消息的她，手猛地一颤，针戳破了手指，一滴鲜红的血瞬间喷涌而出，针线也散落一地。
她瞪大双眼，满眼不可置信地看着来人：“你说谁出家了？！”
再次得到确认的俞氏，身体发软，跌坐在椅子上，李叔同竟真的在杭州虎跑寺削发为僧，还有了法号弘一。
而在上海的福基，听到消息后，整个人如坠冰窖，她无法接受自己深爱的男人竟然出家了。她心急如焚地赶赴杭州，只为见李叔同一面。
虎跑寺前，福基终于见到了那个熟悉又陌生的身影，此时的李叔同，已剃度换装，福基看到这样的李叔同，瞬间泪如泉涌，哽咽着问：“弘一法师，请问什么是爱？”
李叔同神色平静，宛如一泓深潭，缓缓说道：“爱，就是慈悲。”
福基泪眼中满是痛苦与不甘，追问道：“既然爱是慈悲，那你为何要伤我？”
李叔同沉默不语，默默转身离去，福基望着他离去的背影，才明白，原来自己对他而言，终究只是一个过客。
而俞氏收到了李叔同的一封信，他在信中言辞诚恳地跟俞氏道歉，感恩她多年来的付出，叮嘱她要好好照顾孩子。
俞氏轻叹一口气，默默将信收起，把痛苦和委屈深埋心底，继续为家庭操劳，为孩子撑起一片天。
只是，俞氏在这段婚姻里，隐忍太多，1926年，她因病离世，年仅45岁。
李叔同出家，这看似离经叛道的举动，其实是李叔同冲破世俗观念的重重枷锁，用一种惊世骇俗的方式，向世人宣告他的执着。
他创作的《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天……”能让每一个听到的人热泪盈眶。
李叔同爱音乐和美术，尤其喜欢画大胆的画，他是中国第一个大胆画模特的美术教育家，而那幅在当年引起轩然大波的日本女子像，如今静静地躺在中央美术学院，似在诉说着李叔同那传奇又令人唏嘘的一生。
正如他的书籍《人生没什么不可放下》这本书，所传达的核心思想那样，放下执念，才能等到幸福来敲门，人生的过程，其实就是与自己和解的过程。
翻开《人生没什么不可放下》这本书，能感受到李叔同在面对人生抉择时的果敢与决绝，难怪连曹德旺和俞敏洪都曾公开表示，非常崇拜弘一法师。
他们都曾深受弘一法师大智慧的启发和引导，而且还曾动过像李叔同一样出家的念头，希望能像他那样看破红尘。
弘一法师的大智慧不是教你躺平避世，而是教导你如何调整内心，解除羁绊，以出世的心态去行入世的事，这才是一种积极向上且平和睿智的人生状态。
每次焦虑的时候，看到弘一法师的文字，内心就会变得安静，正如他在《人生没什么不可放下》这本书中所说的那样：其实，最好的人生状态，就是不断与自己和解的过程。
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