活动回顾
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友创意人第74期
纸张、印刷、装帧等工艺让书籍长久保存着不仅其作者的思想，还有书籍设计和制作者的想法。威廉·莫里斯，英国19世纪工艺美术运动的先驱，也是一位影响深远的书籍设计师。他将书籍各要素作为一个整体进行设计，亲自参与到设计、印刷、装订等环节。
2024年9月21日，友创意人活动邀请到正在广东省博物馆热展的《指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动》（下文简称为《指间栩栩》）策展人刘莉现场分享威廉·莫里斯的设计理念,还邀请专业的手工书籍装帧师胡瑾聚焦欧洲书籍设计中的装帧环节，通过线上分享的形式带大家欣赏书籍之美。
由于内容丰富，本次活动回顾将分为上、下两部分推送。
活动现场
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纸上协奏
威廉·莫里斯书籍设计
与欧洲手工装帧工艺
01威廉·莫里斯与书籍设计
分享人：刘莉
William Morris
（
“我开始印刷书籍，
希望生产出一些具有明确美学价值的作品，
同时它们应该容易阅读，不会让人眼花缭乱。”
）
刘莉以引用威廉·莫里斯所写的这句话作为开篇，概括莫里斯在书籍设计领域的核心思想。
据介绍，威廉·莫里斯（1834-1896）有着多重职业身份：设计师、工匠、诗人、作家和早期的社会主义者。作为 19 世纪英国工艺美术运动的引领者，莫里斯倡导手工制作的原则，在维多利亚时代的工业革命浪潮中显得与众不同。
虽然莫里斯晚年才开始从事具体的书籍设计与出版工作，但其实他一生都对书籍印刷和设计艺术有着浓厚的兴趣，对于手工制作的坚持也体现在他的出版实践中。
年少时
早在年少时，坎特伯雷大教堂精美手抄本和牛津大学博德利图书馆藏书便唤起了他的热情，毕业后他也尝试自己装饰手抄本。
尝试
通过结识出版商和古籍商人弗雷德里克·埃利斯（F.S. Ellis），莫里斯得以接触16世纪意大利书法书等历史文献。1870-1875年间，他书写并装饰了21本手抄书，并为此开发了字体脚本库、自学多种字体字母的制作。
《诗集》（1870年）和其他同时期制作的书籍都表明，莫里斯对设计与文本内容相适应的装饰感兴趣，以及对原始抄写方法的理解，而不是对特定历史风格的肤浅“模仿”。
以《指间栩栩》展览上的这件《为桂妮薇儿辩护》等诗歌作品为例，刘莉认为，作为此书的作者，莫里斯针对书中装饰的样式、装帧的要求等，应该曾与插画师、装帧师有所沟通。
1856年编辑《牛津和剑桥杂志》让他积累了印刷方面的实践经验，也接触到当时杰出的印刷商查尔斯·惠廷厄姆（Charles Whittingham），并合作出版了小巧精美的口袋书。在这个阶段，莫里斯在字母设计上已经显示出明显的个人特色。
正式实践
1880年代末，莫里斯开始认真考虑成立一家出版公司。摄影师和雕刻家埃默里·沃克（Emery Walker）向他介绍如何利用摄影技术辅助复杂的字体设计，帮助解决了莫里斯遇到的技术难题。
自1891年开业后，凯尔姆斯科特出版社经历多次搬迁，反映了当时实际业务量远超莫里斯本人的预期。共出版了53种（共66卷）图书、22068册。
当时对金属活字的制作，要求精确、高超的手工技巧。凯尔姆斯科特出版社聘请的冲压工爱德华·普林斯特（右上图）一天才能切割一个冲头，而且使用过后很少保留。
莫里斯为出版社设计了三种字体。“金色”灵感来源于15世纪一款罗马字体，“特洛伊”则是一种哥特式字体。由于“特洛伊”字体太大，不适合印刷乔叟的长篇作品，莫里斯制作了一种较小的12点字体，命名为“乔叟”。
通过展示莫里斯的书页校样，刘莉引导读者观察他为书本设计的植物元素装饰，如何恰如其分地放置，实现版面的和谐与平衡。在他关于成立凯尔姆斯科特出版社宗旨的笔记中，提到避免字母之间过多空白、双页设计互相补充等具体的版面设计想法。这些书籍设计理念也影响了同一时期其他的图书出版。
凯尔姆斯科特出版社的书籍以其精美的插图而闻名，这些插图由艺术家绘制，通过摄影技术转移到木刻版上，进行手工雕刻。
刘莉还展示了《指间栩栩》展览展出的《世界尽头的井》的实物照片，呈现莫里斯在书籍设计方面的真实效果，尤其是线条、植物造型的排比和层次关系。这本书的留存，她认为，恰恰印证了这种书籍审美的持久性。
莫里斯对书籍设计的极致追求还体现在对墨水、纸张的选择。他认为老式的墨水配方才能印刷出有浓度的黑色，而现代印刷机使用的墨水比较稀薄，无法实现他所追求的厚重质感。他还以自己收藏的15世纪图书为参考，专门订购了亚麻布制成的、没有使用化学漂白的手工纸张。
在当时皮革装订的流行下，凯尔姆斯科特出版社采用的各种装订材料和设计风格，也吸引了许多出版商争相模仿。
凯尔姆斯科特出版社的书籍只在阿尔比恩手工印刷机上印刷，而不是现代的滚筒印刷机。随着印量需求增加，出版社仍然坚持手工印制，因为它们更适合印刷复杂的细节，以及印在手工纸上。
凯尔姆斯科特版《杰弗里·乔叟作品集》（上图）是莫里斯去世前监督印制的最后一部作品，在印前就已预售一空。耗费四年时间才完成的这部作品，代表了莫里斯追求“理想书籍”的顶峰，被广泛认为是印刷史上最美丽的书籍之一。西德尼·伯内特-琼斯爵士曾形容它“就像是袖珍教堂”。
刘莉总结道， 凯姆斯科特出版社在字体设计中使用摄影是创新的，莫里斯在书籍设计实践中其实并非完全反对工业时代的技术，更多是批判工业革命带来产品品质的下降，以及工人工作环境的劣化。
莫里斯创办凯尔姆斯科特出版社最大的影响，刘莉认为，是他书籍设计背后明确阐述的原则及其带来在审美方面的引领性。
在最后，刘莉提到，莫里斯的去世与他为出版社事业的操劳不无关联。在他逝世约两年后，出版社在完成剩余印刷任务后也选择了关闭，让莫里斯的极致设计成为了绝响。
（
“莫里斯展示了如何将印刷书籍本身
转化为一件艺术作品。”
——埃默里·沃克，1930年
）
纸上协奏
威廉·莫里斯书籍设计
与欧洲手工装帧工艺
02工艺美术运动下的手工装帧
分享人：胡瑾
这版《杰弗里·乔叟作品集》
到底美在哪里？
手工制作与机械制作
的书籍装帧有什么不同？
在莫里斯之后，
书籍装帧又有了哪些发展？
在这一部分的分享中，专业手工书籍装帧师胡瑾带读者“翻开”威廉·莫里斯设计的《杰弗里·乔叟作品集》，追溯他书籍设计的复古情怀与灵感，对比手工与机械装帧的工艺，展示工艺美术运动中及之后的书籍装帧，还介绍手工装帧的制作工程……
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图片来源：
A Book of Verse (details), William Morris, Edward Burne-Jones and Charles Fairfax Murray, 1870, England. Museum no. MSL/1953/131. © Victoria and Albert Museum, London
Title page of Printing. An essay by William Morris & Emery Walker. From "Arts & crafts essays by members of the Arts and Crafts Exhibition Society" (Park Ridge: The Village Press, 1903). Source: an Internet Archive copy of the book, contributed by the University of California Libraries.
Kelmscott Press printer's mark, Epistola de Contemptu Mundi, 1894.
the Cambridge University Library
The William Morris Society
the University British Columbia Library
编辑：萧凯茵
审核：陈欣、蒋莹
