黄重远：行吟小仙黄玉昆

      2019年，红荔诗苑出现了一个名为“保长”的诗友，频发作品，水平不低，被穿石首版任命为版主。线下聚会交流才知道，是惠州过来的诗友，名叫黄玉昆。原来他担任过保密局长，被人戏称“保长”，久而久之就习惯了。近来我听闻惠州诗友一笛清风传，因其不受拘束，自由自在，在惠州有“散仙”之称。

      虽说他常常天马行空，独来独往，可打自他云游至深圳诗坛后，数年来一直对红荔和长青不离不弃，尤其红荔诗事，召之即来，来之能战，有他在场，气氛特别活跃，其诙谐搞笑的言行举止，惹人喜爱；因其军旅出身，练得一身正气豪情。其酒场正派之风，侠义豪爽之情，催人奋进。早在2019年年底的长青红荔肇庆采风活动，由于其采风期间玩得好、吃得好、酒喝得好、诗写得好、团结互助好，被同行的德高望重的包德珍大姐授予“五好学生”光荣称号。从此其身份在红荔集体中不可或缺。故在深圳称“散仙”，有失公允。鉴于他同时具有诗仙和酒仙气质，我就给他个“行吟小仙”的雅号吧！

      给他“小仙”雅号，还有一个原因，是因为自从进入深圳红荔诗苑并当上版主后，职责所在，不得不勤奋学习，努力向上，诗词水平相比进入深圳之前有长足的进步。近几年在各种诗事活动和竞赛中，累获好评和奖励，作品频频荣登云帆诗会等全国顶尖诗词平台。为进一步证实他不愧“小仙”称号，下面选录其部分作品，让读者来看看其酒气和诗才。同时加以简评，与其本人和读者一起共同探讨诗词创作，以期共同进步。

      下面说说我比较了解的诗。玉昆虽擅词少诗，然而也多有出手不凡之作。先看绝句：

      这首五绝，真的写绝了！据说是长青粤北诗旅活动途中写下的，真不愧是诗仙李白门下的小仙！你看，他老师诗仙举杯邀明月，他却举杯呼老师，这大小酒仙的对酌，还“惊动满天星”。这种想象力无疑是小仙玉昆从大仙李白处偷来的！这种豪迈之情，浪漫之风，不是凡夫俗子可学的。

      这首风格不同，似觉从“清泉石上”“流”出来，首句蝉，暗喻禅，尾联巧妙借诗佛王维的禅诗表达自己的禅意。诗写得空灵而带几分风趣，十分惹人喜爱。不愧是小仙，也学得小佛本领。

      上联说风铃花似风铃，作者运用感觉转移法，自然会“摇响叮当”。作品高在让单纯视觉效果变成视听之娱，大大增强了作品的趣味性。作者剩胜追击，尾联又将视觉感观变成心理感觉，黄花-黄金-富足，而且通过手机摄影获得黄金的奇特构思来实现，末句手机收藏也有爱花之寓意。这种重重叠叠的比喻手法，真可谓别出心裁矣！

      此诗描述典型的现代化生活，一改过去蜀道难于上青天的困境，坐着飞机走在宽敞的天路，去畅游蜀地。第三句构思巧妙，特意安排“寻太白”的行程。这一寻，太有意思了：小仙要去寻大仙一起游览，一起喝酒。这又是何等浪漫豪迈啊！这首七绝也堪印证玉昆“小仙”称号。

山行

策杖登幽境，山乡野趣浓。

黄牛嬉白鹭，稚犬吠狂蜂。

雨润花间草，燕穿溪上榕。

渔翁笑相约，归去饮三钟。

      此诗中二联描写山行所见所闻，非山村出身者，未曾见过，具体事情也难于刻画得如此形象生动。颈联末句一个“溪”字用得十分妥帖，既是本句需要的描述，又为尾联垂钓的渔翁安排了好去处。最后一句，钟通盅，“归去饮三钟”，也寓意丰富：钓鱼收获不错，心情极佳，三钟落肚，小仙之态又可尽显无遗了。

      作者处在疫情防控严密时期，收到朋友山夫来诗，有感而和。以沉郁顿挫之笔墨，反映了当时防疫形势极端严峻，鸟不鸣、天洒泪和笛消声，营造了及其悲寂的环境。面对如此环境的困扰和产生的担忧，小仙学大仙老师月下独酌，学曹操何以解忧，唯有杜康！然而作者对生活还是充满信心，期待驱除瘟疫后，与友人“把盏醉三更。”承传大仙“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的光荣传统。此作最可印证玉昆之“小仙”雅号，愁也诗酒，欢也诗酒，这正是大仙和小仙的一脉承传仙风。

      辛丑除夕送牛迎虎，作者以七律一首描述过年的情景和心境。全诗工稳流畅，颇具文采。毕竟是小仙，又逢大节，哪有不痛饮一番？全诗特别值得探讨的末句，“松风朗月伴丝弦”，除夕大餐真的在松林间、在朗月下吗？真的有丝竹之弦伴奏吗？我想不是。此情此景正是酩酊大醉后诗人浪漫主义情怀的幻影，这正是小仙常常用于创作的范本。诗人的笔无奇不有，这点移花接木手法正是浪漫主义的表现。

      玉昆擅词，极具词之天赋，佳作迭出。偏偏我不谙词谱，几近词盲，不懂各种词谱要领，更缺乏创作和赏识评判经验，评词确乎尴尬。而玉昆是我必写对象，故只能从诗的角度隔山摇镜赏析其词作，不揣浅陋，不避贻笑大方，勉为其难。下面先来看看他的小令：

      汉室千金赎，胡茄百遍催。乡思驰逐杜鹃飞，泣血久徘徊。

      十载朔边羁旅，旦夕忍抛儿女。离家归国两迷茫，一步一寸肠。

      此调风格婉约而沉郁。上下两片结转之间互为因果，落墨浓重，一咏三叹，戳人心曲。

鹧鸪天·凤凰花开

      千树奇葩呈吉祥，万枝红萼染山岗。拼将精血凝花瓣，敞露丹襟发暗香。

      舒仙气，弄霓裳。仰天吐焰写辉煌。酡然绽笑翩翩舞，不枉人间醉一场。

      此词风格雄奇清爽。笔下凤凰花写得气象万千，活灵活现，形神兼备。上下片都写景，都写得情景交融，这种情况少见，但上下片各有侧重。上片突出气象内含精神，下片凸显神态外延色彩。这样的结构也是允许的。下片结转的“酡然”“醉一场”赋凤凰花予酒仙神态和诗仙的癫狂，让读者感受浪漫情怀。正是小仙作者的气质反映。

南乡子·山乡行

      踏翠放清歌，翻过云山涉过河。城里纵然千样好，呵呵，哪有乡间野趣多。

      寻梦入烟箩，古荔新花映醉酡。笑问石桥垂钓叟，阿哥，一篓欢娱肯卖么？

       此作直率自然兼风趣。妙在上片结拍设问，加强语气效果，最精彩是下片结拍，巧用平常俚语，情景立马鲜活起来，画面感极强，既生动形象又寓意深长，“一篓欢娱肯卖么”，不就说明城里人羡慕农村人吗？而且这一问，还不知道农村人买不买账呢！如此金句，多么耐人寻味。作者用的却是平常人挂在嘴边的平常语，印证了清人丘浚的“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”的主张。

      这种直率自然的风格，一样可以表达丰富的内涵，足以匹敌婉转含蓄甚至雄奇绮丽的诗风。故曰诗不以风格论优劣，是也。

临江仙·深冬落羽林礼赞

      又见霜林红烂漫，流霞溢彩飞丹。澄空暖照更喧妍。铁肩披铠甲，金发拂云端。

      凛凛环立湖水畔，森森神宇昂然。整装集结欲向前。老夫来入列，携手跨新年。

      全词描述落羽杉形神兼备。下片结拍之“老夫来入列”，神来之笔，构思精妙，既形象生动，又活泼可爱，充满情趣，感染力强，使读者阅读兴趣大增。末句“跨新年”，也余韵隽永。

临江仙·街头鞋匠

      补伞钉鞋情专注，精工远近闻名。独凭裁剪讨营生。八方来顾客，四季任阴晴。

      墙角树荫巴掌地，此间洋溢温馨。一锥一纳笑盈盈。羡君须发白，人赞老谐星。

      此调写实。上片综述，下片特写。“巴掌地”温馨，感人至深，“一锥一纳笑盈”，生动细腻形象可掬，如此印象深刻，余韵隽永。

江城子·笔架山喜见基建工程兵雕像

      拓荒战友喜相逢。拥春风，敬三盅。遥想当年，南下气如虹。填海移山修广厦，千万幢，立云中。

      雄师二万转青工。不从戎，也从容。逐浪江湖，荏苒忽成翁。多少弟兄多少梦，情切切，寄飞鸿。

      此调亦写实。上片综述，下片抒情。“不从戎，也从容”，充分利用此调结构优势，戎容谐音重叠，加强意境，加深意识，突出了主题。

      玉昆不但擅词，尤擅长调，佳作甚丰。去年与他一起登上罗浮山鹰嘴岩缆车平台，居然见他坐在观景廊里填成一阕长调：

      此调创作过程为我所见，方知其熟悉和偏爱长调。玉昆对一些常用长调词谱已经谙熟于心，驾轻就熟，信手可得，令我十分钦佩。此调与上述《鹧鸪天·凤凰花开》一样上下片都写得情景交融，但各有侧重。上片突出气象，下片凸显情怀。结拍豪迈大气，直逼太白仙之“会须一饮三百杯”，太白三百杯才成一篇《将进酒》，而玉昆小仙却“借我三坛酒，还汝赋千篇”，酒量与诗才何其厉害！而读者对此大尺度的夸张，丝毫没有反感，却反被其万丈豪气深深感染，并更感亲切。这就是夸张手法的成功所在。

      再看一阕长调：

沁园春·湘西行

      三几诗翁，刚过黔南，又向澧州。正春深四月，花开百里，酒香袅袅，俚韵悠悠。苗岭徉徜，土家筵聚，闲话当年感慨稠。神灵地，叹也曾狂乱，鸡犬都愁。

      沅江荡涤奔流，更万寨千乡展壮猷。看芙蓉镇里，漫流霞彩，武陵山下，蔚起层楼。矮寨飞虹，凤凰翔舞，潮涌边城古渡头。江天醉，遣清讴长调，响彻田畴。

      此调写得清爽而柔厚。铺排有序，层次分明。犹喜上阕叙事自然转入“闲话当年”，导出“神灵地，叹也曾狂乱，鸡犬都愁。”，笔法极其洗练，言简意赅，事半功倍。

      下阕“荡涤”二字，承上启下，话题自然再回到眼前，进入主题，显示湘西美好风光。形象生动，画面感极强，以景作结，景中有情，不言而喻。长调响彻田畴，真乃余音袅袅也！

水调歌头·题深中通道

      蛟龙出南海，啸傲过珠江。铁流驰驱天际，桥塔映霞光。放眼伶仃洋上，巨舰轻帆竞渡，鸥鹭雨中翔。忆昔说惶恐，文相叹沧桑。

      一桥起，双城旺，万家昌。长虹两岸，连宇层阁若仙邦。花簇逸仙故里，风举大鹏彩翼，红叶漫千冈。海陆舟车疾，并驾奔前方。

      此调写得雄奇豪迈，文辞工稳华丽。上片结拍引出文天祥说事，寓意深长，沧桑二字承上启下十分妥帖。下片六七句对仗工稳，描景精准妥帖。尤喜“花簇逸仙故里，风举大鹏彩翼”，脍炙人口。

满江红·龙舟赛

      雨霁天青，水澄沏、长空寥阔。晨曦里、鹭翔鱼跃，碧涛千叠。百舸竞驰波浪涌，万人奋桨声情烈。驾彩龙、击鼓夺头标，争雄杰。

      江花火，江水冽。江流急，江风热。看东江儿女，弄潮飞楫。能跨海招凰与凤，敢摩天摘星和月。旗猎猎、笑揽彩云归，歌声彻。

      此调笔法雄奇，场景壮阔。上片综述，下片抒情，起拍处连续叠用四个江字，起到了重复强调作用，增加了同一事物的特质内涵描述，有助于加深读者理解主题含义。“江花火，江水冽。江流急，江风热。”为转结拍的英雄豪迈主题作有力铺垫，效果显著。

八声甘州·慈母30周年祭

      问山长水远路茫茫，何处祭萱堂？叹暌违卅载，春晖杳杳，寸草荒凉。昨夜慈颜得见，痴梦怕天光。冷雨潇潇下，热泪沾裳。

      念念荒村陋舍，育嗷嗷六子，耕读扛枪。更三秋双夏，百累一身当。汗流淌、田间地里；五谷菁、未老却身殇。呜呼噫！天怜我母，早渡仙乡。

      谁洒潇潇泪？恨当年、帝王昏戾，将星凋逝。匡难请缨麾骁骑，敢为残明雪耻。鏖百战、声威盖世。浴血抚边图救国，奈忠臣怎辩孤臣罪！功德在，曜天地。

      自来莞郡多豪士。大江东、万舸争渡，千村旖旎。更看惊雷开春后，独树中兴标帜。古邑盛、新城崛起。捷报频传袁帅喜，驾长风仗剑巡桑梓。将进酒，梦圆矣。

      此调上下片铺排有序，文脉流畅，气贯长虹，气象万千。以袁崇焕一人遭遇寓意旧中国之悲壮史，令人心痛不已；以新城崛起于大江东寓意改革开放后整个中华民族的强盛，表达自然而恰当，有别于单纯的说教，爱国主义精神自然深入读者心中。结拍仍念念不忘将进酒，豪迈之情总是伴随着这位行吟小仙。

      纵观玉昆诗词，词为强项，诗不示弱。总体为现实主义风格，题材以接地气，抒正气为主，气格大体沉稳柔厚，也不乏奇崛与风趣，值得推崇学习。若以完人论，稍嫌少些哲理思辨，少些古为今用。如此妄议，信口雌黄，有则改之无则加勉，我亦共勉，携手同行。