特邀剧目
我们走吧
韭菜21号：探讨的内容非常值得思考，但是表现形式实在太刺激了！不愧是大胆开放的波兰戏剧，整体震撼到我了。
韭菜77号：剧目开始才反应过来，外国团队来不了那年，在乌镇看过放映。这个感受很妙，当年以为看不到现场的放映，现在竟然就拥有了真实的现场。看着波兰小镇底层居民挣扎的生活，被一次又一次突如其来的葬礼打断。从一开始“热闹”的葬礼，吊念时家人能列一排，到最后无人可吊念，悲从中来。舞台表现即使是“打码”版，也仍然是疯狂大胆的18*，但也因此，表现的国家之间，种族之间的矛盾更为明显。最后美国甜心在葬礼上吐露自己的身世，不知道是打谁的脸。（以及既然可以邀请21年放映团队来的话，俄狄浦斯努力下啊！！！！）
韭菜15号：中场时候翻开导演的简介，看到“师承陆帕”才明白为什么剧会这么长。但是观演的氛围没得说，可能大家都在努力盘着18位演员饰演的25个角色之间的关系吧。几乎人人都在谈论着自己心中的理想之地与向往的生活方式，然而又没有人能真正实现，屡屡逃离失败的小人物们最终相继荒唐而死，依次上演了8场葬礼。“殡仪馆反而有家的感觉”，一句戏谑的调侃，却成为我印象最深刻的台词。在他们的死亡之上，很难不反思自己的生活状态及环境。
韭菜777号：完全没有预习和做功课的情况下，得到了惊喜，以一种很闹腾的模式进入列文的作品，最终又能收回来，显出原作面对死亡的坦然与平静。
卡尔·博姆
韭菜21号：虽然是独角偶剧但人偶师一人撑住了十几个角色，在现实与回忆交织中呈现出一部结构饱满、内容深刻、笑中带泪的人物传记！没有被卡尔·博姆（人偶）瞪过的人生是不完整的！
韭菜77号：这位操偶师一人分饰多角，不止是消化下来了十几个角色，甚至是演活了所有角色，是一部电影质感的传记类偶剧。根据时间线发生的不同事件转换场地，分分钟从疗养院，到机场，到维也纳，最终抱起老爷子偶到墓碑那里，砸碎头像那一秒，全场惊呼，我的眼泪也掉下来。其实卡尔·博姆我不了解，剧中也有太多晦涩的圈内专业梗我不懂，但完全不妨碍我们体会他的伟大。音乐就是音乐，艺术就是艺术，不应有别的。但这句话，何尝不是他的立场。（以及回北京两天，还在懊悔身体太乏累忍不住睡着了几个片段。）
韭菜15号：虽然谈不上熟知剧中提及的所有古典乐大师及其作品，但热爱音乐且曾有7年乐团经历的我，在演员重现博姆为管弦乐团排练情景的部分，听到他与乐手们的互动、熟悉的专业术语、对演奏严苛的把控，一切都让我感到那么熟悉和感动。音乐是流动的，不应当一成不变，但乐谱是严格确定的，演奏大师的作品仍要准确完成乐谱规定的节奏、强弱和情绪。感谢演员独自一人精准的操偶表演，为我们呈现了大师的人生高光。
奔月
韭菜21号：个人认为是肖竞目前最完整最优秀的一部成熟的舞台作品，即使抛开女导演女作家女性视角解读这些内容方面的优秀，舞台视觉听觉的艺术感已经非常不错了！加上这次演员非常好，可以说互相成就了吧。
韭菜77号：一个契机让几个人的人生开始错位。女主想逃离，但发现逃离后不过是从零开始的复制粘贴罢了。何文君好美，她很适合“女神”气质的角色。第一周结束的最后一部剧，终于算是走进乌镇的梦里了。
酒神
韭菜777号：作品的演绎方式很符合我对铃木导演的预期：缓慢的节奏、吟唱感的台词。比较意外的是同一个舞台上同时存在不同语言的台词，却巧妙地呈现出无障碍沟通的融合感，让故事本身【神】这部分的气质更凸显了出来，属于是只有戏剧节才能看到的作品。
可以称之为人的动物
韭菜777号：好看，但需要非常专注地去聆听演员们的讲述。逐个自述的部分其实给我的感觉很像我不太喜欢的《大众力学》，但演员的表达非常真挚与充满感染力，即便是并不能感同身受的人生际遇，也打动到了我，或许不得不承认素人和演员还是有壁的。
戏梦粮仓
危险关系
韭菜77号：一直看到2/3处，确信《危险关系》是在北京看过的《500英里》乌镇版，起码大框架是一样的。像是镜像相反的一部剧，一部更红色系，一部更黑色系。一部释放的是和解，爱，治愈的信息，一部更多的是矛盾冲突，仇恨，束缚。同样都有现场的音乐，一部是吉他和人声，一部是大提琴加配乐。有意思，很有意思，但如果是一个系列，还是希望在票务信息中标注。
韭菜21号：非常多美好的肉体，各种肌肉在拉扯让人眼花缭乱。中间会拉观众上去跳舞，于是我还额外欣赏到了于正被拉上台一起跳有点羞涩的摇摆舞hhh~（我举报因为韭菜77号迟到早退导致开头和结尾不一样的设计都没看到）
韭菜777号：有喜欢的部分，也有不喜欢的部分，有点i人地狱（被互动到的话），总体是充满灵性与艺术感的好作品。
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剧评：韭菜15/21/77/777号
图源官方剧照
编辑：韭菜3号
