9位近代学颜名家对联书法楹联墨迹欣赏，雄浑大气，笔笔精神！
乐活
2024-11-28 12:58
福建
近代学颜书家，注重浑厚与力度，追求宽博大气、方正严谨，展现出颜体所具有的雄浑、端庄之美；在继承颜真卿书法精髓的基础上，不同程度地融合了其他书家的笔意或自身风格，体现出对颜书的传承与创新。一起欣赏9位近代学颜名家的对联书法、楹联墨迹，领略他们笔下的雄浑大气，笔笔精神。钱沣，字东注、约甫，号南园，云南昆明人。钱南园不论为人还是书艺，都与颜鲁公颇为相似，清末书法家李瑞清称赞他“能以阳刚学颜公，千古一人而已”，有“学颜第一人”之称。钱沣的字多从颜真卿晚年作品中习得，极重笔画自然浑厚与结字宽博大气之体势，又避免了过于宽绰而导致的松散，后世学颜书家从钱沣身上取法者颇多。何绍基，他将钱沣、颜真卿笔法与北碑的体势结合，把颜字和北碑打通，是在颜真卿基础上有所创新的代表。何绍基取颜字结体的宽博，无疏阔之气，掺入北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，使其书法不同凡响，早年秀润畅达，中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，晚年已臻炉火纯青。翁同龢，中年由钱沣以窥鲁公，将钱沣、颜真卿笔法与北碑的体势结合，中年时期的书法在颜体基础上有所创新，展现出独特韵味，笔画刚柔并济，结构开合有度，既有颜体的雄浑，又有北碑的古朴与灵动。华世奎，字启臣，号璧臣，天津“八大家”之一，居近代天津四大书法家之首。华世奎经过长期的书法实践和探索，将苏东坡的结构和篆隶的笔法与颜的拙字相结合，形成了拙巧相间的“华体”书法。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚，手书的“天津劝业场”五字巨匾是其代表作。谭延闿，字组庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人，与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”。他有“近代颜书大家”之称，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，竖画多用悬针法，起笔沉着稳重，顿挫有力，宽博温厚、雄健开阔，将颜楷的气质表现得淋漓尽致，南京中山陵、黄埔军校校名等均为其题写。谭泽闿，字祖同，号瓶斋，湖南茶陵人，谭延闿的弟弟。谭泽闿学书从颜、欧体入手，后学赵孟頫法，受翁同龢、钱沣影响大，融会贯通后形成自己风貌，雄浑腴美、刚健丰腴，略带行书笔意，从容大方，风格与其兄谭延闿有相似处，又具翁同龢的温润朴厚、钱南园的雄劲刚健，字字独立，气息绵延，以气象和格局胜，尤善榜书，伟劲开张、力度刚强。陈荣昌，字小圃，号虚斋，晚号困叟，昆明人。光绪九年进士，授予翰林院庶吉士、编修等职，辛亥革命后任云南国学专修馆馆长。是一位卓有成就的书画家，以钱沣为宗，恪守颜体的正大气象，笔画刚劲有力，结构严谨，展现出颜书的端庄稳重与雄浑大气。昆明市大观楼、华亭寺、昙华寺、云南大学会泽院有他书写的匾联和碑铭。贾景德，字煜如，号韬园，晚清时期山西省泽州府沁水县人。贾景德出身诗书世家，进士及第，文学功底深厚，其书法“善写颜体最为传神”，“书体工整规矩，笔笔有力”。由颜、欧、柳、赵上窥二王，笔画严谨，结构规整，具有端庄秀雅之美。梁国治，乾隆朝状元，以“学颜”著称，但他的字始终属于馆阁与颜楷的“杂交”，形备而神韵不足。结体俊朗端正，字势较为开张，在继承颜真卿笔法和结字的基础上，巧妙融入赵孟頫的清秀妍美，使作品更符合当时审美，不过其笔画力度稍欠，撇捺较软。
三和练字
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