提及毛泽东的书写，人们往往首先想到他那流畅的毛笔书法。然而，在特定情境下，例如缺乏毛笔和墨水时，毛泽东也会使用硬笔来应急。特别是在战争年代，条件艰苦，毛泽东用硬笔书写了一些信件，这些信件不仅记录了历史，也展现了他在硬笔书法上的独到魅力。
毛泽东的硬笔书写风格与他擅长的毛笔书法存在明显差异。由于不常使用硬笔，他的硬笔字显得古朴。仔细欣赏这些硬笔字，可以发现它们具有独特的风味，具有很高的艺术价值。更重要的是，通过这些信件，我们能够感受到那个战火纷飞、极其艰苦的年代，毛泽东与战友们并肩作战、共同克服困难的精神风貌。
在这些硬笔信件中，有两封信特别引人注目。它们都是在极为匆忙的情况下写成的，字里行间透露出紧迫和匆忙。信纸上有许多涂改痕迹，但毛泽东并未重写，而是直接在原稿上修改，这说明当时情况紧急。尽管如此，毛泽东的字依然写得很有特色，每个字都显得恰到好处，笔画有力，结构准确，展现了他深厚的书法基础。
其中一封信，初看可能显得有些杂乱，但细看之下，你会发现这是一幅出色的行书作品。毛泽东的硬笔行书，既继承了毛笔行书的流畅与灵动，又保留了硬笔书法的刚劲与朴素。每个字都像是精心雕琢的艺术品，既美观又实用。信中的措辞也非常精炼，充分体现了毛泽东博学和卓越的文学才华。如果你有耐心阅读一段，相信会有所收获。
接下来，我们来看毛泽东写给张学良的一封信。这封信的书写风格与他写给傅作义的信极为相似，因为它们是在同一时期写成的，时间相差仅两个月。从内容上看，两封信都呼吁停止内战、共同抗日，字里行间流露出对国民的关怀。同时，这些信件也反映了当时我军所处的艰险环境，令人感慨。
在毛泽东写给张学良的这封信中，我们可以细致品味“长江”、“同时”以及“告急”和“趋势”等词的线条艺术和用笔特点。
“长江”两字，毛泽东写得气势磅礴、雄浑有力。起笔时，他用力一顿，随后顺势而下，笔走龙蛇，将“长”字的横撇和竖捺写得舒展自如、流畅连贯。而“江”字的起笔则更为陡峭，仿佛一道激流从高处倾泻而下；接着，他巧妙地运用转折和提按等笔法，将“江”字写得既挺拔又富有动感。这两个字不仅展现了毛泽东深厚的书法功底，也寓意着长江之水滔滔不绝、奔流不息的磅礴气势。
“同时”两字，毛泽东则写得简洁明快、端庄大方。起笔时，他轻轻一顿，随即以稳健的笔触写出“同”字的左右结构；而“时”字的起笔则更为轻盈，他巧妙地运用提按笔法，将“时”字写得既紧凑又富有节奏感。这两个字不仅体现了毛泽东对笔法的精准掌控，也展现了他对字形结构的深刻理解。
“告急”两字，则透露出一种紧迫感和危机感。起笔时，毛泽东用力一顿，仿佛要将所有力量凝聚在这两个字上；随后，他运用快速而有力的笔触，将“告”字的撇捺和“急”字的竖心旁写得遒劲有力、气势逼人。这两个字不仅字形紧凑、笔画有力，而且充满了力量感和紧迫感，仿佛能够让人感受到当时局势的危急和紧迫。
“趋势”两字，则展现出一种向前发展和不可阻挡的力量感。起笔时，毛泽东运用轻盈而流畅的笔触，将“趋”字的走之旁写得灵动自如；而“势”字的起笔则更为有力，他巧妙地运用转折和提按等笔法，将“势”字写得既挺拔又富有动感。
通过这些细节的分析，我们可以看出毛泽东在硬笔书法上的深厚造诣和独特风格。他的硬笔字既有毛笔书法的韵味和灵动性，又保留了硬笔书法的刚劲和质朴感。这种风格不仅让人耳目一新、受益匪浅，也为我们了解毛泽东的书法艺术和人格魅力提供了宝贵的资料。
