守望时光：牛津大学博德利图书馆如何收藏和保护摄影历史
文摘
2024-06-02 18:59
四川
Bern Schwartz, David Hockney, contact sheet, 1977. Gift of The Bern Schwartz Family Foundation, 2021 © The Bern Schwartz Family Foundation理查德·奥文登 (Richard Ovenden) 率先在牛津大学博德利图书馆开展照片研究，帮助确保档案找到安全的归宿，并重新发现历史图像。“一代摄影师即将退休或逝世，他们的档案现在到了需要找到归宿的地步，”理查德·奥文登说。“对一些人来说，这将是一个达尔文式的过程。其他作品最终将进入商业贸易，以印刷品的形式出售。让我害怕的是档案记录——装满展览目录的鞋盒，或用松紧带卷起来的海报，或最终出现在杂志上的一堆堆作品，无论是《创意相机》还是《时尚芭莎》。“很少有摄影师想到他们的档案，想到他们的生活，”他继续说。“他们倾向于认为自己的档案就是照片和底片，因为这是他们的收入来源。其他的东西都是乱七八糟的。但摄影师实际上是有生活的。有时摄影占据了他们的全部，有时只是一小部分，但他们仍然有家庭和其他兴趣。这就是像我们这样的档案馆或图书馆发挥作用的地方，因为我们对一切都感兴趣——是什么激励了他们，他们那个特定时代的挑战是什么，还发生了什么，他们的政治兴趣是什么?”William Henry Fox Talbot, Lace, early 1840s, Salted paper print from photogenic drawing paper negative. Courtesy of Bodleian LibraryWilliam Henry Fox Talbot, Three plants, c.1843, Photogenic drawing paper negative by contact. Courtesy of Bodleian Library“我们对一切都感兴趣——摄影师的动机是什么，他们当时面临什么挑战，当时还发生了什么，他们的政治兴趣是什么？”
奥文登是拥有400多年的历史的牛津大学博德利图书馆的馆长。在该机构工作了20年之后，奥文登于2014年被任命为负责人，并率先对摄影产生了新的兴趣。在他被任命后不久，图书馆获得了威廉·亨利·福克斯·塔尔博特（William Henry Fox Talbot）档案，这鼓励其他人捐赠或存放与塔尔博特有关的作品。在过去的十年里，博德利博物馆还收购了包括丹尼尔·梅多斯（Daniel Meadows）和伯恩·施瓦茨（Bern Schwartz）在内的摄影师的档案。2014年，马丁·帕尔(Martin Parr)受委托在牛津制作新的纪录片作品，而在2022年，加里·法比安·米勒(Garry Fabian Miller)成为第一位被图书馆授予荣誉奖学金的艺术摄影师。米勒在牛津的最后一期讲座将于2023年底举行。他还与博德利图书馆出版社合作出版了一本书《暗室》(Dark Room) ，并在该机构的展览《明亮的火花：摄影和塔尔博特档案》中展示了他的作品，该展览将当代艺术家与摄影先驱配对。该展览由牛津艺术史教授兼摄影专家杰弗里·巴钦（Geoffrey Batchen）策划。他还利用博德利图书馆的藏品创作了另一场展览《新力量：1800-1850年英国摄影》，该展览于今年早些时候在牛津韦斯顿图书馆举行。奥文登解释说，尽管博德利图书馆现在正积极寻求摄影艺术家及其作品，但自从摄影媒介发明以来，它们就一直是图书馆的一部分。博德利图书馆是法定送存图书馆，这意味着它有权收到英国和爱尔兰出版的每一本书。这其中包括摄影书，因此该中心收藏了塔尔博特的《自然的铅笔》一书——这是第一本包含照片的商业出版书籍。它还收藏了经典出版物和增刊，如《星期日泰晤士报杂志》(The Sunday Times Magazine)。馆藏中较早的珍品包括《伦敦新闻画报》(the Illustrated London News)，这是最早复制摄影作品的期刊之一。Garry Fabian Miller, Winged Hawthorn, 2021博德利图书馆的许多常规书籍也包含照片——奥文登称这是一个尚未被挖掘出来的庞大的“潜在”宝藏。保守党和乐施会等英国机构的档案都在这里，其中包括许多照片。事实上，照片数量如此之多，以至于奥文登在 2022 年获得了捐赠基金，任命了第一位摄影策展人菲利普·罗伯茨 (Phillip Roberts)负责整理图书馆的藏品。案例研究数量庞大，奥文登估计有超过一百万张照片。“我们有一本包含120张朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦（Julia Margaret Cameron）版画的相册，因为我们有亨利·泰勒（Henry Taylor）的档案，他是她的密友，所以她把这本相册给了他，”他回忆道。“另一个例子是福音传播协会的档案——世界上所有这些维多利亚时代的牧师都有相机，当他们回家时，他们把灯笼和幻灯片放在一起展示以筹集资金。”奥文登职位面临的主要挑战是如何在图书馆更广泛的项目中以有意义的方式组织摄影收藏。“我的问题是如何让摄影收藏更有目的性，成为我们收藏中更独特、更显眼的一部分，”他说。“我们如何制定战略来确定我们可以做其他机构做不到的事情的领域。”博德利图书馆是一所图书馆，这一点与众不同。与维多利亚与阿尔伯特博物馆或泰特美术馆等机构不同，博德利图书馆不仅对印刷品感兴趣；它关注的是整个档案；那些看似无关紧要但却充实了照片拍摄环境的细节。这包括商业摄影师的笔记本、成品广告和商业记录，或塔尔博特档案中的演员阵容、种子包和政治记录。“我们想要记录个人生活和工作的一切，”奥文登解释道。“这是必要的，因为我们是一个通用图书馆。有些人使用我们的图书馆是为了我们甚至不知道的目的——从科学家和医生到社会科学家和人文学科的学者，也有外部人士。有一位用户是《神秘博士》的布景设计师，他提出了各种奇怪而古怪的要求。”Richard Ovenden photographed by John Cairns“无论是图书馆、档案馆还是博物馆，处理档案对于机构来说都是一笔不小的开支。你必须致力于编目和保护工作，还要举办展览、出版物和研讨会，所有这些都需要资源”博德利图书馆还有其他优势。它享誉全球，能够吸引捐赠，例如伯尔尼·施瓦茨家族基金会捐赠的200万英镑，该基金会为罗伯茨的职位提供了资金。在其他机构陷入困境的时候，博德利图书馆是一个有吸引力的机构来放置作品。丹尼尔·梅多斯（Daniel Meadows）的档案最初由伯明翰图书馆收藏，该图书馆在资金短缺之前收集了世界一流的摄影作品。梅多斯的档案与其他摄影师的收藏一起被封存，直到博德利图书馆介入，确保梅多斯的旧目录继续向公众开放。这个警示故事是奥文登热衷于永久捐赠馆长职位的原因之一。“以梅多斯为例，我不想答应直到我们有足够的钱对档案进行适当的编目，这样它就不会最终被堆放在地下室的箱子里，”奥文登说。奥文登指出，博德利图书馆并不是唯一一家这样做的图书馆——圣安德鲁斯大学图书馆收藏了杰里米·萨顿-希伯特（Jeremy Sutton-Hibbert）的作品，而威尔士国家图书馆于2011年收购了菲利普·琼斯·格里菲斯（Philip Jones Griffiths）的档案。机构优先考虑对他们有意义的档案，因此威尔士国家图书馆收藏琼斯·格里菲斯的作品是合乎逻辑的，琼斯·格里菲斯因其在越南的项目而闻名，但他是威尔士人。与此同时，博德利图书馆少量的收藏了达菲德·琼斯（Dafydd Jones）的作品，因为这些作品是在1980年至1991年牛津学生社交活动中创作的。奥文登表示，机构之间会进行联络，以确保不会收集相同的物品，但可能会有更多的合作和联合购买，就像其他媒体一样。（他帮助组织了对德国弗朗茨·卡夫卡档案馆的联合收购）。英国的公共机构也以相当分散的方式收集摄影作品，没有总体战略来协调本质上是国家级的收藏，尽管这些收藏分散在不同的家中。“一些国家战略思维可以发挥作用，确保不会产生差距，”他说。“处理档案对一个机构来说成本很高，无论是图书馆、档案馆还是博物馆。你必须致力于编目和保护工作，也必须致力于展览、出版物和研讨会，所有这些都需要资源。虽然机构可以在一定程度上优先考虑，但我认为最好是把蛋糕做大，而不是争论如何分配蛋糕。随着这一代摄影师开始将他们的作品搬出家门，公共资助机构需要团结起来。”Bern Schwartz, Angela Rippon, 1977. Gift of The Bern Schwartz Family Foundation, 2021 © National Portrait Gallery, London
奥文登认为机构对摄影的支持是“理所当然的”，因为摄影非常重要——自发明以来，摄影就是一种重要的传播媒介，不仅在印刷品和艺术机构中如此，在书籍、杂志、小册子、广告、海报等中也是如此。他的职责还包括数字传播，博德利图书馆现在收集数字文件，甚至存档英国网页。奥文登已经建立了一种遗产，这种遗产将在他离开图书馆后很长一段时间内继续在博德利图书馆延续——希望会延续更久，以确保他的努力不仅仅是一种随他而去的个人激情。即便如此，这也是他的个人爱好。奥文登的姐姐是一名专业的黑白印刷工，她带他参观了暗房；年轻时，他曾尝试考入伦敦中央理工学院，并接受了令人敬畏的维克多·伯金的面试。“这并不容易，所以我最终还是去了大学，”他笑着说。“但我曾在学生报纸上担任摄影师一段时间，一直保持着热情。1989年，我去了皇家艺术学院的摄影艺术展，意识到了历史的深度，历史的深度，并从那里开始了摄影策展人的角色。”这个职业让他受益匪浅，但更重要的是，他留下了造福整个国家的遗产。作者：Diane Smyth ©️ British Journal of Photography
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