第1563夜
这一端，我被索命的人困在牢房，天亮便是死期，命悬一线。
另一端，你突破万难、连夜赶路，天亮之前赶到，绝地逢生。
这不是英雄救美、生死之恋。
这是《大明王朝1566》中高翰文从郑泌昌、何茂才的陷害下去救海瑞，高翰文在牢房里见到强撑一夜的海瑞，两人示意，对视间信任、释然、感激尽在其中。
无怪乎同人女眼中的世界是个巨大的粮仓，因为就有这么好嗑，比起二人转的你侬我侬或者互相指责，花花世界中通同仇敌忾、共进退的感情就有这么好品。
深刻感情的要素是什么？
如果细看史书就会发现，言情文里再用心的男主，都不如权力关系里群臣对皇权用心；再宽容的男主，都不如下位者对上位者宽容；而中国文学史中最缠绵悱恻的爱情诗文，都比不上仕途剖白来得深刻婉转；最情深不渝的情感，都比不上对权力认可的执着：
求不得、难自弃，屡败屡战、屡战屡败，痛苦纠结、矢志不渝。
何况多少婉转情诗，不过是政治失意的寄予；多少弃妇怨妇诗文，不过是文人比拟；甚至引人遐想的香草美人，也不过是君子人格、理想志向的象征。
“屈原放逐，著离骚。”，情动于中而发之于外，多少情，其实是仕途情啊。
理想、志向与权力，围绕着两者产生的故事，往往可以发酵出最让人回味琢磨的感情。
《大明王朝1566》中，严嵩给嘉靖背锅，严世蕃觉得自己替爹干了那么多事，关键时候爹只会站嘉靖，明明是替嘉靖背锅还唯唯诺诺，对严嵩说，“你老替皇上遮风挡雨；”“可儿子一直在替你老遮风挡雨啊！”“要杀要剐，儿子一个人当了。”“不牵扯你就是！”严世蕃这一番任性鲁莽的拳拳孝心，还是蛮感人的，但是严嵩立马教育了严世蕃的这番狂妄，告诉他只有皇权有呼风唤雨的能力。
吕芳对嘉靖百般理解、细腻体贴，但一次僭越就被抛弃，嘉靖绝情如此吕芳也无怨言。
而更高洁的感情，则是志同道合者之间的惺惺相惜、生死与共，就像海瑞与王用汲、李时珍。
女性并不必然被摒弃于这些情感模式中，但只在后院却是不可能的。
在剧中，有同志身份的女性有三个阶层，贵族阶层的裕王妃最初规劝裕王不要退还嘉靖帝赏赐的丝绸，别自作聪明做好人，好人要让你爹当时，立马被裕王身份警告：别以为生个世子了不起了，你头上还有正室呢，注意身份，别随便议论不该你置喙的事。直到几次建议被验证具有可行性，才得以参政议政，上了政治的桌。
芸娘作为性资源出现在权力游戏中，被沈一石进献杨金水，又被做成仙人跳的局坑高翰文，她却是真心实意地对高翰文倾心，等到政治镣铐卸下，沈一石和杨金水一死一疯，高翰文下狱，她随行进京，屡次被高翰文驱逐，但最终获得了高翰文的尊重，不惜以被族谱除名为代价与芸娘结为夫妻，沈一石给她留下了张真人的血经，她作为抛头露面的女子所积攒下的人脉，后又助他们寻得千年神龟，讨得求仙问道的嘉靖帝的欢心，屡次起到关键作用，和高翰文携手闯关。
剧中最悲剧的女性人物则是海瑞的夫人，一个深陷婆媳关系和生儿子大计的的忧郁剪影，先后失去了三个孩子（一女两胎儿），最后难产而死。
所以其实创作深刻的感情也简单，只要以君臣故事为原型，将动因从权力改写成爱情，再把男性角色的位置改成女性角色，言情题材也可天地宽。
玛丽苏造梦则更为简单，只要让上位者，不管是总裁、皇上还是将军，在保持权力高位的条件下，甘为情感中的低位，深情自来。
本期编辑：白水
