看过《粉丝来信》中文版的没必要来看日版，虽然有细节上处理的不同，但整体理解都还比较初级，甚至刻板，唱功也很创。
日版从选角上就杜绝了嗑的可能性，海鸣是一个了无生趣＞病重的男人，驼着背发型凌乱，只有夏光和文学能点燃他的激情。而他那种木然和激动的情绪切换，非常的跳跃、极端。
微岚的演员很能哭，但在喜悦的处理上有时候感觉很粗线条，有些地方可以理解，有些地方感觉笑容出现得比较突兀。
拿掉了两次摸头杀，海鸣给微岚上药是双膝跪地，三人舞是重编的（个人不是很喜欢），《人生伴侣》里的剪影故事在提到送信的“我”时，微岚连出场都没有。
夏光还可以，但我觉得她并不足够理解她是为微岚而诞生的，越往后越能感觉到她站在了海鸣那一边，与微岚形成了真正的对立，甚至在死前表现出了对微岚的恨意。不是不可以这样诠释，但这种理解很浅，也是我最不喜欢的理解。
这部剧里很大的改动就是给夏光加了很多调度，例如海鸣告知微岚，自己将要与夏光结婚时，夏光在场且表现得很震惊。
而下半场李灵找到海鸣时，微岚不在，但夏光在，她冷眼看着李灵阅读《人生伴侣》，又对祈求李灵成全的海鸣流露出同情，增加的这个视角让我觉得不是特别合理。
李灵这个角色演得特别刻板，尤其是监狱第一幕，那邪恶算计的眼神仿佛把李灵演成一个坏人。也可能他们就是想把李灵塑造成一个性格古怪的天才，像中文版他说评论家，然后意识到不小心骂了马克梵，有点哄他去跟他说话。日版是马克梵故意替评论家说话，被李灵瞪了后改口。
这个李灵还演出了一个很怪的逻辑，就是他特别在乎微岚，微岚和海鸣互动时他就观察着，还拍微岚的屁股。最后让微岚去找信的时候，微岚对他感激道谢，他演出了一种我成全你和另一个男人的释然。
但有一个表演我很喜欢，就是李灵和海鸣一起咳嗽的时候，两个人会在对视时同时停止，然后大笑起来。第一次是喜剧的，第二次则是下半场海鸣祈求李灵成全时，那段大笑让我感受到了李灵真正达到了海鸣此刻的精神高度，与他同频共振，哪怕我会为你的死而心痛不已，我也会笑着祝福成全你。
丁宁，哲生，马克梵不能说是无功无过。
《Number7》里哲生最清澈的那句“但愿在这冰冷的荒凉的城市”，唱得非常普。演员还演得有种卑微在身上，有点怪。
丁宁很用力，有时候会觉得用力到台词没有主次。
马克梵相对正常，但是在李灵试探微岚那场戏里，他非常镶边，不像是要说那些台词的态度。
这帮男人最让人难受的不是《Muse》而是《新人诞生》，演出了一种痴汉意淫的感觉，相当不适，显得之后的《Muse》很正常。
歌大部分创在了发音上，不断的爆破音让歌声显得断裂不流畅（有一定不习惯日语发音的因素），听感非常差，严重影响了我对他们唱功的判断。
但对海鸣《细腻的粉丝来信》“写下了人生篇章”那句，我就多余抱有期待。
夏光算是里面唱得还行的，甚至《星光闪耀的时刻》也能让全场鼓掌，就是不太理解为什么要趴在桌上唱，没有中文版那种耀眼的霸气。而《镜子》难听爆炸！太难听了！两个人几乎是纯喊的感觉，二重喊，创得我仰在椅背上不知所措。
整部剧只有最后《海鸣的信》《当我死去时》是好听的，加上脑内中文歌词的替换，我还是落下了泪。
但我不喜欢《海鸣的信》里，微岚先拿出了花，才去看信。比随着信拿出花，回想起海鸣曾说想为夏光摘下满山的花，少了很多情感上的触动。
返场比较不同，返的不是《Muse》而是《Number7》，七人会聚齐的感觉让我有些触动。
舞美改动挺大的，一方面做出了比较穷的感觉（褒义），但另一方面又有明显的缺点。
比如说《遗稿集》是在台前有个不能遮挡整个舞台的幕布，除了微岚，其他人都在幕布背后八卦，这个设计还不错，人影憧憧，还因为放大的影子有一定的压迫感。
但《当我死去时》之前，要变成墓地场景嘛，幕布挡不住的地方能看到黑衣人上下搬动，很出戏。
全程很少使用到信纸，基本上无实物表演，只有《海鸣的信》这种非用不可才用信纸，不是特别理解这种无实物，在传递上感觉很虚无。
《举报信》用了真火，但只在最后烧了一下，前面一直只是在整理稿件，不确定台词有没有明确他们是要销毁这些东西，光看其实不明显要干嘛。
日版的情感属于大开大合，平地往上给你顶情绪，但细腻的部分缺失很多。可能因为是第一轮，演员对角色挖的也不够，歌练得也不够好。
谢幕演员谢了五次，观众一直在鼓掌，但想对没看过中文版的人说，建议你们来吃点好的。
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图/文：韭菜1号
编辑：韭菜1号
