小野道风(Onono Michikaze，894-966) ，平安时代的贵族、书法家。参议小野篁的孙子，大宰大贰——小野葛弦的儿子。藤原纯友讨伐的那个小野好古是他的亲哥哥。官职是正四位下内藏头。“三迹”中的一人。在摹仿我国王羲之字体的基础上，形成自己的“秀气”风格，为“和(日)样”书法的创始人，在日本书法史上占有重要的地位。其书法真迹《智证大师谥号敕书》、《屏风草稿》等被视为国宝。小野道风墨迹称为“野迹”，与书法家藤原佐理的墨迹(佐迹)，藤原行成的墨迹(权迹)，誉称“三迹”。
图 | 小野道风《屏风土代》
- 《三体白氏诗题新居寄宣州崔相公》 -- ▼
-- 《三体白氏诗吾庐》 -- ▼
-- 《三体白氏诗梦行简》 -- ▼
小野道风为太宰大贰葛弦之子，祖父为平安初期著名学者、汉诗人小野篁(802—852)。根据《古事记》和《新撰姓氏录》、《小野氏图》、《图系纂要》等书籍记载，得知小野道风是推古天皇十五年(607)派遣的遣隋使小野妹子的后裔。延喜二十年(920)因善书法而被选人藏人所，历任少内记、内藏权助、右卫门佐、木工头至内藏权头，叙正四位下之职。 日本书道史上，继平安初期活跃于书坛的三笔——空海、嵯峨天皇、橘逸势之后，时隔百年小野道风又隆重登场了。据《天德三年八月十六日对诗行事略记》载：“木工头小野道风者，能书之绝妙也。羲之再生。”可以说，小野道风是以专业书道家的身份了此一生的，其书风风靡一世，走红醍醐、村上、朱雀三朝。小野道风的书风正是在强调国风化的热浪中产生的。他作为“三迹”杰出的代表，其书风标志着“和样”书法的确立。他接受王羲之书法字体中坚实的构筑美，以求格调高古；运用蜿蜒丰润的笔致，重笔和淡墨的参差变化，以增强节奏韵律的跳跃，形成了区别于他人的独特书风。 -- 《白氏常乐里闲居诗卷》 -- ▼
道风的官职是中务省的少内记，在宫中用的是屏风写字，就是做公文的誊清这个职务。作为擅长书法的道风的名声在当时很高，在当时的宫廷和贵族之间被称赞为“王羲之的再生”。《源氏物语》，评论道风的书“像现在美丽的风景看起来那么耀眼”。死后，那个评价更加的被传扬，据说被当做“书法的神”来祭祀。
他性情有激烈的一方面，《批判空海笔的额》等不好的评论也同时在传播着，晚年经常损坏自己健康，感到非常的痛苦。
道风的作品，雄浑丰富且艳丽，典雅出色，草书写的豪爽绝妙，他的笔迹被称为“野迹”。醍醐天皇深深地爱好他的书法，使之写了醍醐寺院的榜和行草法帖各一卷。 现存道风的遗品有：(1)《玉泉帖》一卷，宫内厅藏；(2)《三体白氏诗卷》一卷，正木美术馆藏；(3)《屏风土代》一卷，宫内厅藏；(4)《智证大师谥号敕书》一卷，东京国立博物馆藏；(5)《常乐里闲居诗》一卷，前田育德会藏；(6)《白氏文集卷四》一幅，本间美术馆藏；(7)《白氏文集卷四》一幅，春敬纪念书道文库藏。-- 《玉泉帖》附释文 -- ▼
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![]( "日本平安“三迹”之“羲之再世”小野道风墨迹")
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小野道风《玉泉帖》
玉泉帖 释文 玉泉南涧花奇怪
不是似花丛似火堆
今日多情只我到
每年无故为谁开
宁辞辛苦行三里
更与留连饮两杯
犹有一般孤负事
不将歌舞管绕来早夏游平泉回
早夏日初长
南风草木香
肩舆颇平稳
涧路甚清凉
紫蕨行看采
青梅旋摘尝
疗饥兼解渴
一盏冷云浆宿天竺寺回
野寺经三宿
都城复一还
家仍念婚嫁
身尚系官斑
潇洒秋临水
沈吟晚下山
长闲犹未得
逐日献长句侍中晋公欲到东洛
先蒙书问
斯宿龙门
思往感今
辄献长句
昔蒙兴化池亭送
今许龙门潭上期
聚散但惨长见念
荣枯安敢道相思
功成名遂来已久
卧云山游去未进
闻说风情与筋力
只如初破蔡州时
以是不可为褒贬
缘非例体耳-- 《屏风书稿》 -- ▼
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-- 小野道风《智证大师谥号勅书》 -- ▼ -- 小野道风《智证大师谥号勅书》 -- ▼
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小野道风《智证大师谥号勅书》
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