古装电视剧《长相思》大结局了，其原著作者桐华其实也非常的“模板化”。其实细看会发现，她所有的作品，都是这种交织的、纠葛的状态。
但是一旦长大了，有成熟的思维模式之后，你就会越来越不明白，女主到底在干什么？你就会越来越觉得，其实这些纠葛，没有“实质性”意义。越来越觉得桐华所有的作品里，女性自身的成长内核，是非常薄弱的。在她的作品里其实没有真正的“女性成长史”。女孩子的成长更多是通过和男性搭建情感关系来实现的。
比如若曦云歌小夭，都是如此。《步步惊心》里的若曦，凭自己的猜测去推动和改变了整个九子夺嫡的原有结构，最后把自己熬得油尽灯枯。小夭也是，说什么原生家庭是她一生的阴影，她在大荒流离三百年，吃了非常非常多的苦。但实际上，长相思的故事是从她遇见涂山璟，她和玱玹重逢才开始。
无论是原著还是剧，其实都没有，把真正的重心放在她的自我成长上。其实她一直都纠葛在混乱的情感关系里。而且不只是她。桐华笔下的每一个女主都这样。这种构架其实就非常容易让受众的重点放在“女主到底更喜欢谁”，而忽略了她真正的自我成长和表达。或者更确切点说，她根本就没有纯粹的自我成长和表达，因为妈妈没教过她。
而玱玹和小夭的关系在“兄妹”的框架下又出现了割裂。那为什么会形成这种割裂呢？就是因为玱玹是男主他需要和小夭的纠葛，但是从实际层面上来说，桐华又想反其道而行，让不是男主的涂山璟来做女主的官配。
所以她就需要一个多方纠葛的框架。在这个框架里，她的自我成长，也被掩盖和湮灭。真烂呐！除了谈情，我已经看不到别的了。而且这个情还是很狭隘的，连友情都没有，亲情也是寥寥。就是爱情而已。
情是一个很大的框架和范畴。有对这个世界的情，对亲人友人的情，等等等等。而不该只涵盖于男女之间。爱情应该是女性成长的一部分，绝不该影响她的自我成长。而现在女性的成长，是给所谓的爱情当垫脚石。
从海报、观片会排位等角度，都在标榜“大女主”，但实际上，却是名副其实的“大女主消亡史”。
从前一直觉得，琼瑶在词作方面的造诣，要远远高于她去塑造故事。可她让陆依萍说出了那句我记到现在的“‘商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’。谁又知道商女的无奈呢！谁知道商女的背后是不是有一大家子要养？”
反观桐华，桐华的认证，是“言情小说作家”，的确言情了，但此处的情，没有任何其他的成分，“情”被狭义的定性为：男女之间的感情关系。她对笔下“大女主”的塑造，其实是靠得到男人来得到一切。
其实，我看到杨紫饰演的平民玟小六的时候还挺欣慰的，因为“他”是“烈火下的野草”，“他”从苦难里逃出来，“他”在清水镇的医馆，平淡而蓬勃地生长。粗糙又坚韧。豪爽而柔软，拥有春风吹又生的，自我重建的勇气。
可是后来，“他”变成了小夭。变成小夭之后，极短时间内，她就抹掉了身上长期沉淀，那种专属于小六的特质。
我其实，挺想不通的。在皓翎王姬西陵玖瑶的身上，找不到任何一点玟小六的影子。小六，像是死在了那一场“恢复真容的法术”里。
后来我想通啦，为什么这样呢？因为变成小夭之后，桐华就要开始“言情”了。她要开始“最传统也最擅长”的铺设了。
美貌，变成了小夭最趁手的利器。玟小六自然就失去了存在的意义。为什么自我成长停滞了呢？因为不需要了，因为有谈情这条“捷径”可以走了。
甚至玱玹，也是这么认为的。他采取的手段也是“遣妾一身安社稷”。他最爱的妹妹，在他最需要帮助的时候，变成了他最便捷的棋子。
有权谋吗？没有，玱玹靠妹妹的关系网去获得支持；有成长吗？没有，小夭靠在男人们中见斡旋来得到一切。
希望所有女孩子们都明白，自爱和自我成长永远是最重要的，你想要得到的世界，只靠谈情，是永远都不可能得到的。
这种靠谈情征服世界，得到一切，还多方穿梭、串联的戏码，才不是所谓的“大女主”？
大女主成长史我没看见，大女主消亡史倒是看得一清二楚。
作者：茜曦惜夕，入骨影评团队
