北电考研文学系 | 剧本策划文本及要素

文摘 2024-11-25 09:02 北京

北京电影学院考研编剧基础知识点：

一般说的剧本，指的是编剧创作的文学剧本。

剧本创作一般分为3个阶段：即剧本策划、剧本创作和剧本修改。

剧本创作其实是从剧本策划开始的，在这个阶段，编剧一般都会先写出剧本策划书，把剧本的创作思路写出来，一是作为创作做准备，二是让制片方了解自己的思路和能力，以得到制片方的认可。

剧本策划书没有统一的格式，一般说来包括四个方面的内容：①题材的价值；②项目定位，包括市场定位、类型定位及故事定位；③人物小传；④故事大纲或分集故事梗概。

有的剧本策划书更简单些，只有人物小传和故事大纲，还有的剧本是根据小说改编的，经常只包含改编思路或故事创意。

剧本要素:

剧本就是把故事的画面内容写下来供演员表演用的，包括声音和画面两个方面，声音主要是人物对话，即台词，还有音乐和音响，而画面内容则包括场景、人物动作、人物表情等。

(1) 台词

台词是指戏剧、电影、电视剧中角色所说的话，包括对白、独白和旁白。对白是人物对话，独白一般用来表现人物心理，是角色内心想说的话，而旁白则是画面外人物所说的话，多是以叙述者的口吻说出的。

台词是剧本最重要的组织部分，也是它的基石，在很多影视剧本中，90%以上的内容都是台词。一般情况下，电视剧本的台词比电影剧本的台词更多，戏剧剧本的台词又多于电视剧本，因为电影要在90~120分钟内把故事讲完，节奏快，动作性强，场景转换快，而电视剧故事长，可以娓娓道来，场景少，节奏慢，成本也低，戏剧受场景限制，只得靠对话来推动剧情。

在影视剧中，人物对话是表现人物性格、推动剧情发展和展示人物命运的非常重要的方式。

在剧本中，独白和旁白都是以画外音的方式来表现的。

(2)场景描写

剧本中场景描写一般都很简洁，给美术师置景提供必要的信息就可以了，描述时要有视觉感，甚至可以有些拍摄上的提示，以下是电影《楚门的世界》中的一段场景描述。

4.海天堂岛闹市区，外景，白天

一个大广角镜头，我们看到这是一个紧靠一片小巧漂亮的海湾而建造的中等规模的不知名的城镇。一群高层建筑临海而立，俯视着海边的游艇码头。商业中心周围是错落有致的小镇郊区。

5.海边街道，外景，白天

楚门的车停在海边大道路口的交通灯前，楚门凝望着通往海滩的木制拱门和远处的大海，我们看到了他脸上的表情，这幅场景引起了他的回忆——在这里，几乎每句话就是一幅画、一个镜头，先是一个城镇的远景镜头，然后是海边的建筑，再接游艇码头的俯拍镜头，最后才是商业中心。

26.一座未完工的桥梁，外景，夜晚

这是一座还没有完全建成的桥梁，只建到半空中，混凝土中露出了钢筋。道路已经铺好，但还没有树立任何标志，楚门和马隆站在这座桥的一端。马隆三十多岁，体型健壮，喝着听装啤酒。楚门正在用一根木棍划出一个高尔夫发球区。他们两人的汽车停在一旁，车前灯照射出了一个球场。他们的目标是桥尽头的一块标志牌，上面写着海天堂堤道，这座桥连接海天堂岛和世界的其他地方：你的出租汽车费可在此省去，标志牌下面一个倒扣着的锥形塑料桶，桶下是他们的目标——高尔夫球洞。

这段场景描写镜头感很强，先是一个远景——一座未完工的桥，后通过一个近景拍出裸露的钢筋这样的细节，突出桥的未完工。然后描述了置身其中的两个人物，接着是汽车，以及汽车灯光照射出的球场、桥尽头的标志牌，最后是倒扣着锥形塑料桶的球洞。

(3)动作描述

除了台词，动作描写也是剧本中很重要的部分。在电影和电视剧中，人物的行为动作是依靠演员的体验表演出来。在剧本中，有些编剧对人物动作的描写很简洁，或者只是有些简单的提示，而在很多电影剧本中，对人物行为动作的描写很是细腻，且很有镜头感，以下是电影《阿甘正传》剧本中的一段描述。

萨凡纳的一条街道，外景，白天，1981年

一片羽毛在空中飘舞。随着它慢慢飘落，萨凡纳城在背景中显现。羽毛向城市、地面飘落下来，随着路过的行人和车辆，将要落在一个男人的肩上。那人穿过马路，羽毛被轻轻一带，重新飘舞起来，落在一辆停着的汽车上，车子开走了，羽毛飘向地面，又从另一辆开过的车下飘过去，重新飞翔起来。一名男子坐在候车椅上。那片羽毛飘过地面，最终落在那人沾满泥巴的鞋上。那人弯下腰，捡起了羽毛。他的名字叫福瑞斯特·甘。他诧异地看着羽毛，然后将一盒巧克力从一个旧手提箱上拿开，打开箱子。里面放着一些衣服、一个乒乓球拍、一支牙膏，还有其他一些日常用品。福瑞斯特抽出一本《好奇的乔治》，将羽毛夹在里面，然后盖上手提箱。从神态上可以看出他若有所思，直到听到一辆汽车开过来，他才缓过神来。汽车靠站，又开走了，福瑞斯特仍坐在候车椅上。一个穿护士服的黑人妇女走过来坐在福瑞斯特旁边。那个护士开始看一本杂志，而福瑞斯特却看着她。

以下是《楚门的世界》的一段描述。

楚门家，外景，白天

楚门穿着标准的上班族的西装、拎着公文包，出现在他具有维多利亚风格的用尖桩篱笆围着的家门前，踏上风景如画的小镇郊外的街道。邻居斯潘塞，边吹着口哨边打扫着垃圾桶。楚门走向自己的车子，他的汽车牌照上写着“海天堂——生活的好地方”几个字。

斯潘塞：早上好，楚门。

楚门：早上好，斯潘塞。以防我今天见不到你了，那我现在就都对你说了吧，下午好、晚上好、晚安。

斯潘塞的狗帕鲁托，对着楚门快乐地叫着。

楚门（拍着帕鲁托）：嘿，帕鲁托。

楚门冲着街对面的华盛顿一家点头致意，华盛顿正和妻子和孩子告别。

楚门正准备爬进他的汽车，一阵尖利的呼啸声吸引了他的注意力。突然，一个巨大球状玻璃物体从空中坠落下来，落在离他的汽车几码远的地上，发出震耳欲聋的声响。楚门被眼前的事情惊呆了，他看了看斯潘塞，才发现斯潘塞已经带着小狗帕鲁托回到屋子里了。华盛顿夫人和她的儿子也被吓住了。楚门想知道是怎么回事。在一大堆碎玻璃中，还留着一些残破的灯具。

电影和电视剧都是视觉艺术，人物心理只能通过视觉化的形象来表现，一般说来，人物心理主要是通过台词、动作、表情，以及内心独白来表现的，以下是电影《八部半》剧本中对人物心理的一段描写。

小火车站，外景，白天

小火车站上几乎空无一人。有两三个带有顶棚的站台，中间隔着铁轨。一列货车在一号站台旁慢吞吞地挂车皮。这时是下午两点。古依多在二号站台等人，他觉得很热，心里很烦。

古依多（自言自语地）：她不来就好了。

他心情漠然，望着一列火车从轨道尽头冒出，飞快地朝车站驶来。火车在他面前驶过，停了下来。旅客纷纷下车，挤满了站台。古依多用不怎么热切的目光在人群中寻找着。他朝车头走几步，然后折回来朝车尾走几步。他看看身边经过的人，又看看车门和车窗。他没找到要等的人，但他似乎并不懊恼，只是感到诧异。他停下脚步，来回望着月台的两端，又瞧瞧火车。没人下车了。列车长从头到尾巡视着各节车厢，关上敞开的车门。

古依多朝左右两边看了最后一遍，脸上露出一抹淡淡的、仿佛感到轻松的微笑，然后双手插进口袋，迈着自如的步子，朝地下通道走去。挂车皮的那列货车慢慢驶离一号站台，车站大楼重新映入眼帘。这时，从一号站台方向传来一个女人的喊声。古依多止住脚步、转过身……

轨道那边的站台上站着一个年轻女子，正朝他挥手，欢快地喊他，向他打招呼。旁边站着一个推着好几只手提箱的搬运工。

古依多很纳闷，下意识地感到不悦。但须臾后，他的脸上就出现了一个欢乐、亲切的笑容。

古依多（朝着那个女子大声问）：你是从哪儿钻出来的？

那个女子指着地下通道入口处，大声、欢快地答道：地下通道。

她耸耸肩笑了。一身淡雅的衣服很时髦，但考究得有点可笑，是旅行服。她就是我们在影片开头的梦境镜头中看见的女郎。她丰腴的体态，安详的神情，白嫩的皮肤，以及漂亮的脸蛋，使人想到19世纪的典型美女。

那列挂车皮的货车慢腾腾地开回来，把她遮住了。

古依多朝地下通道走去，踏着坚定有力的步子走下台阶。他没有表情。他现在的所作所为正是他该做的。他消失在半明半暗的台阶底部。

不久，他在一号站台出现。那个女子名叫卡尔拉，正好朝出口处走来，身后跟着推行李的搬运工。古依多迎了上去。

古依多：我刚刚在那儿……没瞧见你……你好吗？（他偷偷朝四周瞟了一眼，飞快地吻了一下她的脸颊，接着说）你怎么带了这么多东西！5个手提箱！

卡尔拉：只是几件衣服……也有晚上穿的……晚礼服嘛，你知道，这些是很占空间的……

古依多：可是，你要知道，这儿一到晚上就睡觉，没有夜生活……

卡尔拉不想放弃社交生活的计划。

卡尔拉（含着微笑，用平静和乐观的口气坚持着）：这儿风景优美，季节也正合适。举办几场时装表演，开几次舞会，都挺不错……就在我们的旅馆里开嘛……

古依多（不耐烦地匆匆打断她）：但是……我住的旅馆客满，一个房间也没有……况且这儿熟人很多……我只能把你安顿到别处……一个很好的旅馆……

他们走出车站，来到小广场上。古依多匆匆走到他的汽车旁。这是一辆很豪华的汽车。他喊搬运工过去。

古依多：到这儿来……

END

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样生电影考研

9年来专注北京电影学院BFA北电考研。3个北电研究生，1个出自样生！一束光、生命、爱。

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