在陶瓷艺术品市场，古董陶瓷经常拍出天价，比如元青花《鬼谷下山》大罐，宋代汝窑天青釉笔洗等等，动辄数亿的拍卖价，引无数人跟风 陶瓷是陶器和瓷器的总称。陶瓷是一种工艺美术，也是民俗文化。陶瓷文化，在我国一直是处于一个很高的定位。在以往的时代里，可以说是处于一个高端奢侈品的位置。 明永青花阿拉伯文无当尊，高17.3公分，估价：2000-3000万港币，成交价：23,575,000 港币， 2019年4月香港苏富比春季拍卖会
据闻，以前海外贸易的时候，陶瓷是主打出口产品，而茶叶是为了防止陶瓷不小心碰撞损坏而顺带出口的。 国外人仰慕我国的陶瓷产品，甚至将我国的国名都以“china（陶瓷）”取代，可见中国陶瓷在我国甚至世界历史上的重要地位。而陶瓷的高大上定位，也使得我国的陶瓷文化非常的丰富。在我国甚至世界上的博物馆里，陶瓷产品是必不可少的收藏品。 从一件小小的明成化斗彩鸡缸杯在香港拍出2.8亿港元的天价后，国内历来就非常具有民间基础的陶瓷收藏更加变得炙手可热。一些以前从来没有碰过古陶瓷、也不具备任何专业知识的投资菜鸟，也纷纷从股市、房市中转战过来，幻想着哪天能逢上好运，从古董市场里边淘回一件价值连城的作品。
古董陶瓷因为经常拍出天价，所以不少人跟风，但是对古董陶瓷，大家都存在认知误区，古董陶瓷，多指民国前的，有比较悠久的历史的陶瓷艺术品，所以很多人意识中的陶瓷艺术，就是指那些古代祖上传下来的，或者博物馆尘封的，或者地下挖出来的，抑或是沉船中打捞起来的这些器物，只认为这种陶瓷才具有价值。 这是个非常大的误区，因为当代陶瓷同样具有艺术和经济的双重价值，实际上“仅从美学角度来看，当代陶瓷甚至要更胜一筹”， 古陶瓷投资收藏，要谨防走进六大错误认知
一、越古越好
陶瓷是民间最广为熟知的古董，不少人认为，烧制年代越久远的陶瓷一定越值钱。不过，在专业收藏家的心里，这是非常错误的认识。姑且不论目前市场上流通的古瓷里边有多少赝品，哪怕我们假定这件古瓷是真品，其价格也未必就一定很高。
譬如，在陶瓷文化里边属于比较早期的仰韶文化、龙山文化等，虽然老，但其工艺水平和观赏价值均与现代人的审美观念相差很远，因为来自这段时期的陶瓷制作工艺、造型和装饰实在过于粗糙和简单，难以获得市场的普遍认可，更不会有多少升值空间。 二、以文物等级论价 前面说过，不是所有老东西都具有投资价值。因此，把文物等同于可以用来投资的收藏品也是不对的。一件陶瓷，能够成为文物，不是因为其市场价值所决定的，而是其具有某种科学价值和历史研究的价值。 我国现存文物，是按其年份长短、艺术水平高低、学术价值、科学价值等不同情况，来划分标准的。有些陶瓷，譬如仰韶文化阶段的一些粗陶，在文物评定上达到了等级标准，但流通到市场上的价值却不见得很高。加上珍贵文物是法律禁止买卖的，我们更加不建议个人收藏国家重点保护的珍贵文物陶瓷。
三、越贵越好
不要说收藏古董，就算是到商场上去购买任何东西，也不能单凭价格去衡量这件商品的收藏价值。 这是因为一方面，不诚信的卖家有可能利用市场信息的不对称，高价转手一些没有价值或者价值不高的商品； 另一方面，卖家本身对这件商品价值的认知能力也可能影响到其定价的标准，尤其是面对陶瓷古董这种非常特殊的商品，需要经过非常专业的鉴定才能认识其价值。 遇到不懂装懂的卖家，他们常常会把一些赝品当成真品来卖。此外，在缺少参照系或者足够市场竞争的情况下，交易价格也容易冒虚火。可见，遇到标价过高的陶瓷，我们反而要打起十二分精神。
四、凡稀则贵
认为“凡是存世稀少的陶瓷，市场价值必然很大”，与“越古越好”的认定标准犯的是同样的错误。影响一件陶瓷市场价值的因素有很多，尤其是收藏古瓷器，其来自哪些重要的窑口？造型是否独特？纹饰是否精美？ 当这些不特定的条件均具备的前提下，这类作品的存世数量有多少，才会成为市场对其进行定价的重要参考。反之，如果其它必要条件均不具备，或者大部分不具备，那么这类陶瓷就算存世只有一件孤品，也不会有很高的市场价值。
五、必须完好无损
这实际讨论的是一件陶瓷上的瑕疵对其市场价格的影响。对于许多民间的收藏爱好者来说，他们的观念都非常传统，认为一件陶瓷只要有地方破损了，其价格就会大打折扣，甚至毫无收藏价值。 实际上，这是一种吹毛求疵的标准。陶瓷作为一种易碎品，虽然其保藏比书画要容易得多，但是在运输、展示和交易等各种移动活动中，都有可能因为不确定的意外而受损。 尤其是对于一些有着几百上千年的古陶瓷来说，其经历的天灾人祸、时代变迁就更多，能够流传至今已非常稀少，而能够保管得完好无损的就更是少之又少，哪怕在一些国家级的博物馆里边，我们看到的也多是一些带有各种瑕疵的残品。对于名窑精品陶瓷来说，即使是残片仍然价值不菲。
元青花釉里红镂雕罐（残器），2017年12月14日比利时一小拍公司，1600欧元起拍，最终235,000欧元（折合人民币1800万）落槌，超起拍价150倍。 六、无款不好
没有落款，即是无名作品。有些人认为只要是没有落款的瓷品，都不会有很高的市场价值。实际上，这也是不对的。在中国陶瓷史上的许多重要时期，即使是官窑生产出来的精品瓷品，也是没有落款的。 根据考古研究，真正有官窑款瓷器始于明朝永乐年间，但因为当时是专为皇帝定烧的，产量不多，存世量更是极少，市场上也难得一见。
明永乐 青花缠枝莲纹带梅瓶，台北故宫博物院藏 在整个明清两代，也存在大量无官窑款的瓷器，譬如空白期(正统、天顺、景泰)、泰昌、崇祯，尤其在康熙前期，根本不允许使用本朝皇帝年号作为款识，这才出现了那时特有的“官搭民烧”的行业现象。这些无款瓷，同样具有极高的市场价值。 在陶瓷成为大规模工业品的时代，在人们尚重陶瓷历史地位的基础上，吸收一些古陶瓷艺术文化的营养，改善大众对企业产品的观感，是一段时期内可取的。但如果寄希望于与古陶瓷文化结合，实现产品的华丽大转身，笔者认为，是需要努力以及认真思考的。
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