（先来张帅哥图镇楼）
今天一口气追完了剩下的六集《我的阿勒泰》。
果然，当我放下书迷视角，在看剧时的投入度和接受度就增加了许多。
脑海中没有再频繁闪现李娟和李娟妈妈的身影，我已经适应了“李文秀”和“张凤侠”。
不得不说，《我的阿勒泰》之所以能被很多观众封为神剧，确实在于这部剧的完成度非常高，表现结果也达到甚至超越了预期。
它完美地集合了北疆风光、民族风情、家庭、友情、爱情、社会责任等元素，让观众在大饱眼福的同时，心灵也获得了放松、滋养和感动。
在赛道越来越饱和、竞争越来越激烈的大环境下，我们普通人想躺不敢躺、想卷卷不动，加上前段时间社会上发生的多起杯具，让很多人感受到强烈的低气压和无力感。
每天拖着沉重的步伐，带着一身班味回到家里，手指刷着短视频，内心自责不上进。
疲惫、内耗、麻木，每一个社畜都希望振作而起、跨越阶层，转头却又被奶头乐的资讯或游戏束缚身心。
这时，《我的阿勒泰》从天而降，用壮阔旖旎的风景包裹着一大颗“爱情”味的糖果，这颗糖包装精美、甜而不腻、酸而不呛，虽然也夹杂了几丝苦涩与不甘，但它正是年轻人最向往的、双向奔赴的圆满之爱。
这颗糖精准地投喂到广大社畜的嘴里，让大家为之惊叹、雀跃，心生向往。
不得不说，在这短短的八集的追剧过程中，观众确实被治愈了。
这部片子应该能掀起一股去阿勒泰旅游的风潮。等人们抵达那片土地——去除了唯美滤镜后的阿勒泰，或许会稍感失望。因为那未必是观众心中完美的诗和远方。
但没有关系，那才是真正的、属于李娟的阿勒泰。
在上篇文章中，我浅浅表达了一些观后感，重点说了马伊琍与角色之间的气质不太匹配。
看完后面的六集后，感觉马伊琍与角色更贴合了一些，偶然说出的几个词也有点西北那味了。
但是，我仍然坚持，如果这个角色找另一位素人演员，观众会看到一个更自然流畅、浑然天成的张凤侠。
看着马伊琍在剧中的表演，能感受到她的努力——努力让观众忘掉她是马伊琍，努力与周围的环境和人群相融合。但直到整个剧结束，一看到张凤侠，总会自动带入“这是马伊琍”，或“这是马伊琍演的张凤侠”。
而其他角色就不会产生这种连动感。
扮演托肯、朝戈、苏力坦等人物的都不是知名演员，所以观众会更容易沉浸到他们的角色里——这是“非知名演员”在角色塑造方面的优势。
他们没有名气上的包袱，无需用力过猛，只需轻松上阵、沉入角色，把自己当作剧中人就好。
当然，以上几位配角的演员本身的演技也很过硬。因为他们对人物的深刻理解，加上表演自然松弛，我们才看到了直爽勤劳、不藏着掖着、鲜活可爱的托肯，正直善良、有点土味却更有担当的朝戈，还有脾气古怪、困囿于传统的苏力坦。
这些角色生动而不造作。在他们出场的时候，我有想走进屏幕跟他们一起说笑甚至共同生活几天的欲望。
周依然、于适、蒋奇明和黄晓娟已具备一定知名度，至少我在看这部剧之前已经知道了他们的名字。但在看剧的时候我会忘记这几位演员本身。
一开始我对周依然和于适是持怀疑态度的，担心他们只能呈现养眼但肤浅的爱情。
结果我们看到了久违、美好的心动和对爱情的坚守。我这个心肠逐渐硬化的中年大妈，竟然也被他们这份清新纯粹的情感所打动。
作为书迷，要完全认同“作家李文秀”和“李文秀的爱情”是有一点点障碍的。
虽然从小学二年级起李娟的心里就埋下了写作的种子，但生活中的她不是会把文学梦想挂在嘴边、文艺味胜过生活味的人。
未成名之前的李娟，写作是她骨子里的坚持和灵魂上的支撑。但同时，她也乐于在流水线上认真拧螺丝。
所以，李文秀更像是一名普通的文学爱好者。当然，这不影响电视剧的完成度。毕竟这部剧主打的就是爱情嘛。
李文秀和巴太的原型来自《乡村舞会》的李娟和麦西拉。与其说麦西拉是李娟的暗恋，不如说是李娟对青春的一次缅怀，对“年轻的自己”的一个交代。
《乡村舞会》这篇散文中有伤感而美丽的爱情咏叹，但绝不仅仅只有爱情。它是李娟当时生活的一个缩影：热闹而又孤独。
对麦西拉的心动在李娟的孤独感上又增添了一份思念，年轻总是因为感伤而显得美好。
李娟很少在作品中深入、具体地谈到自己的感情生活。虽然书迷们祝愿李娟终会觅得灵魂伴侣，但同样觉得单身的李娟更有自己的精彩。
剧中李文秀与巴太的爱情故事，也可以看作是圆了书迷的一个梦吧。虽然李娟本身可能并不在意。
所以，李文秀虽然脱胎于李娟，但实际上是一个全新的角色。
我最喜爱的一场表演是她在“拖依”（乡村舞会）上的尬舞。这段主打情绪宣泄的魔性舞蹈让文秀这个人物更加丰满、真实、可爱。
相比拙愣又孤勇的文秀，巴太这个角色要稍许单薄一些。尽管这样，于适还是把巴太的性格和情感比较完美地表现出来了。
而且，在情绪饱满的时候他能适当地加以克制，这对年轻演员来讲并不容易。
不过，我最喜欢的还是蒋奇明——剧中唯一的反派。
蒋奇明的作品我之前看过三部：《漫长的季节》中人狠无话的傅卫军，《宇宙探索编辑部》里“主业是啤酒、副业是冒险”的那日苏，《第十二条》中平实、尴尬的小律师。
每一个角色身上都觉察不到蒋奇明自身所带的气质。只怕只出场几分钟，看似平平无奇的小配角，他也能在不显山露水的情况下给观众留下不俗的印象。
这大概就是人戏如一、了无痕迹吧。
回到马伊琍。
为什么我认为这部剧唯一的小瑕疵就在张凤侠身上呢？除了马伊琍没有完全、精准抓住角色的灵魂，更在于编剧对张凤侠这个人物有着过重、不符实际的寄望。
这部剧中张凤侠有两段广受欢迎的金句：
“什么叫有用？我生你下来是让你服务别人的？你看看这草原上的树啊草啊，有人吃有人用就是有用，要是没有人用，它就这么待在草原上，也很好嘛，自由自在的嘛，是不是？”
“他们有自己的生活方式，你可以不赞同他们（的文化），但是你不可以居高临下地改变他们。”
这两段话单掂出来没有任何问题，它们就是当下最受欢迎的价值观。
但我个人认为，它们只是编剧想输出的金句，而不是张凤侠想（能）表达出来的观点，不符合张凤侠的人物设定。
而且，这些话在剧中完全是多余的。
熟悉李娟的读者都知道，其文字的魅力之一就是不上价值。
我们可以跟随李娟的文字去看到、听到、闻到新疆的画面、声音和气息，可以体验到她独特的生活经历，可以共情到她的感受，认同她的思考。
但我们不会受到教育。
但凡李娟有一点点意图教育读者的心思，她就不可能如此受欢迎。
李娟在书中记录有妈妈不少的有趣语录，这些语录体现了她的生存智慧和独特的幽默感，但它们是生猛、粗粝的，是未加打磨的纯私人化个体化的表达。
虽然电视剧里的张凤侠经过了改编和丰满，虽然电视剧可以上价值，但这些价值应该尽量隐形，不用刻意加工，甚至不用经角色之口传达，这样才不会影响人物的自然度。
