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黄宾虹《湖山晴霁》镜心 设色纸本 71.5×34 cm
《湖山晴霁》作于1954年黄宾虹九十岁时，体现出画家最晚年不断突破自我、继续创新的艺术追求。在生命的最后阶段，宾翁的创作非但没有落进神气衰竭的窠臼，反而活力泉涌，画艺入炉火纯青之境。就技法而言，他在点、线和墨法的运用上极尽丰富，并且在笔墨运动的韵律上试验新的节奏和方向感。傅雷曾在1940年代致黄宾虹的信札中提到：“先生所述董、巨两家用笔，愚见大可藉以说明吾公手法，且亦与前世纪末叶西洋印象派面目类似……致力于明中有暗，暗中有明之表现，同时并采用原色敷彩，不复先事调色，笔法亦趋于纵横理乱之途，近视几无物象可寻，惟远观始景物粲然，五光十色，蔚为奇观，变幻浮动达于极点。”黄宾虹的这种艺术表现可说是中国山水的“印象主义”，已经摆脱了对具象山水的模拟，也超脱出传统皴法的限制，实现了山水的重新建构。![]()
以此画观之，堂堂鼎立的山势贯穿上下，山形不求妍秀，而是透露出“重、拙、大”的艺术精神，在密实之余，又处处透露出灵活，毫无拥塞之气。层层叠加的笔墨，或旋转，或攒聚，老笔纷披，有如刀刻斧斫，在醒破纸面的同时，营造出雕塑般的质感。![]()
黄宾虹强调用笔，曾在《中国画之特异》中写到：“古之笔法，今称线条，图画本源，即基于此。善论画者，必先用笔。”体现在作品中，他以颇有韧性的枯笔勾勒山骨，突出了书写性的感觉，弱化皴染之法，代以层层累积的长条短线，以浓破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山水之活气，正合明末清初画家恽向之画语：“千树万树，无一笔是树；千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔”。而画家以花青和赭石进行跳跃性设色的方式，也实践了“丹青隐墨墨隐水”的美学追求，令整个画面深沉静穆，是其最晚年作品的色彩特征，在晚年诸作中洵为上品。![]()
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