Olfactory Memory
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无论采用何种媒介或背景，具贞娥总能让人们感受到日常感知范围之外的事物，从而对平凡的事物进行诗意的重估。
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摄影：Kim Je Won
ArtReview：你为韩国馆所做的项目涉及到了大量参与者的贡献。《气味景观城市》的构思源于何处？开展这样一个复杂项目的动机是什么？
摄影：Mark Blower
图片鸣谢柯芮斯画廊（伦敦）与PKM画廊（首尔）
AR：这是一种非常独特的气味，我们能跨越时代和文化辨认出它。决定使用樟脑丸，是否是因为你的某段具体记忆？
具：我只是想使用樟脑丸来庆祝时间和空间的空白，这对这件艺术装置来说非常重要。记忆是动态的——它不是大脑中的一个精确位置，正如（作家兼科学史学家）伊斯雷尔·罗森菲尔德（Israel Rosenfield）告诉我的那样。但我的想法是将空白的空间转变为公共区域（common area）或共同的未来（common future），这一动机也是《气味景观城市》构思的一部分。当然，去年夏天我们收集气味记忆时，有几个人写了樟脑丸的气味，所以我们也把它列入了为展览挑选的17种气味中。
具贞娥《Kangse SpSt》
2023年—2024年，铜、胶合板、金属、颜料漆、扩香器、香水（气味景观城市）传感器，305 × 80 × 160厘米
“具贞娥：气味景观城市”展览现场，2024年，威尼斯双年展韩国馆
图片鸣谢柯芮斯画廊（伦敦）与PKM画廊（首尔）
具：当我受邀为韩国馆构思一个项目时，我就在想，有必要谈谈我们这个时代。这是一个分离的时代。我觉得多去思考共同的未来和团结很重要。由于威尼斯的绿园城堡（Giardini）也被分成了不同国家的展馆，所以我想通过这个项目来创造某种超越国界的展馆，为分裂的视野提供另一种可能性。这是首要的动机。通过构建一幅朝鲜半岛的肖像，以人们的非物质性认知为基础来创造出一种气味景观是完全可能的。这幅朝鲜半岛的肖像不挑动任何形式的民族分裂，但呼吁了统一和团结——不是各自为政，而是携手共事。
AR：这种多元化维度也体现在梦境中。众所周知，梦境中故事发生的时间和地点是模糊不清的。记忆植根于现实世界中的实际体验，梦境相对更少地关联于现实。我认为《气味景观城市》兼具这两种机制。它以个人的气味记忆为基础，但这些记忆被注入了一个空间，而与记忆相关的实际事物却不存在于这个空间中。在为2023年德国锡根当代艺术博物馆（MGK Siegen）的展览“气味，无形的雕塑”（Odor, Immaterial Sculptures）所做的采访中，你曾说“气味是用于组建结构的层次，是关于想去之处的规划蓝图”。你认为这次韩国馆的项目也与用气味去构建未来之梦有关吗？
“具贞娥：气味景观城市”展览现场
2024年，威尼斯双年展韩国馆
摄影：Mark Blower
图片鸣谢柯芮斯画廊（伦敦）与PKM画廊（首尔）
具：完全是这样。每种气味中的微粒在空气中的移速都各不相同。考虑到维度的多元性，我一直在N维空间中创作，并遵循数学家格奥尔格·康托尔（Georg Cantor）的集合论——在第一维和第二维中，你看不到三角形和正方形的差异，但在三维中，你终于可以看到它们的形状是不同的。如果你进入五维、六维、七维乃至N维，你就会有无穷无尽的创造力。当我们与气味的微粒共处一室时，这些微粒在化学、在自然界、在我们自身中也能拥有不同的维度。科学家卡洛·罗维利（Carlo Rovelli）说过，所见并不一定真实，时间也不会流逝——相反，时间总是事件和关系在一快一慢两种状态下的组合。所有的可能性和状态关系都是相互关联的。因此，当你置身于韩国馆的实际展览空间时，你的脑海中会出现一幅视觉图像，你会看到你自己。
✦ 翻译｜desi
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