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根据真人真事改编的电影《出走的决心》上映，讲述了一个典型的中国家庭女性为家庭辛苦付出30年后，觉悟了自己的需求，一路自驾游并活成了其他人羡慕的阿姨的故事。
导演尹丽川并非一个科班出身的导演，大学毕业于北大西语系法语专业的她更像是一个诗人、小说家，然后再是编剧，导演。作品不多，但从这部作品中可以看到她的手法成熟，剧情设计的也很花心思。不断插叙的风格对比平铺直叙的手法要更让观众能与咏梅饰演的女主角李红共情，也更突出了她身边人在不同时期对她的态度的对比。
所以，这部影片没有那么多狗血的情节，也没有悬念迭起的设计，只有这片土地上千千万万被家庭束缚的普通女性的一生。
儒家两千年的思想教育下，尤其是朱陈理学在这500年间对女性思想上的禁锢，造就了这么一个现象：女人，从生下来开始就是要为这个家庭或者家族做贡献的。家里没有足够的劳动力，身为年长的女性就要放弃学习的机会，早早背负起家庭的重任。结婚的时候就像是在做一场交易，目的是嫁出去的女儿成家后能从夫家那边获得资源。生儿育女成了女人一个人的事情，父亲在家庭中的角色更像是一个端坐在餐桌旁、沙发上的人偶角色。好不容易儿女成家立业，第三代出生后又成了自己帮扶的义务。
于是，一个女人的一生就不断被一个叫家庭责任的东西给绑架，女人成了一个家庭中最不可或缺却又最不受关注的角色。李红就是这样一个角色，考大学的年纪在没有被告知的前提下被父亲办了退学，成了一个工厂里的工人，她的大学梦破碎，也因此与当年的同学三十多年未见；结婚倒是自己做了主，但或许是父亲的生活阅历丰富也或者是他更功利，她不顾劝阻地嫁给一个来自农村在郑州水利局工作的电大毕业生；婚后的生活里，丈夫最计较的就是家里的各种开销，初次之外从未对她有过温柔暖语，也绝不插手家中的家务；25岁那年她下了岗，除了在家带娃就是到处打了三十年零工；好不容易女儿也成家立业，她想要去四川参加同学会，却又因为女儿双胞胎即将出生而不得不放弃了计划，守在女儿身边照顾她。
女儿生娃后她自然又成了照顾第三代的老妈子，纸尿裤用的好好的被丈夫各种指责，不得已只能换回传统的尿布，洗尿布，喂孩子，照顾孩子成了她的“义务”，同时还要按照丈夫的要求照顾他的一日三餐。这样持续三十年的无形的压力下，她的精神开始逐渐崩溃，被医生被诊断为中度抑郁。
女儿心疼自己的母亲，指责自己的父亲，但在中国传统的父权社会制度下，无济于事。父亲对母亲的唠叨、挪揄、指责从未停止，对家里的照顾也从未出现，每天依旧不是钓鱼就是打乒乓球。李红第一次知道什么叫自驾游，于是萌生了考驾照的想法，女儿倒是支持，让母亲去学车，自己请假在家带娃。可现实是残酷的，母亲拿到驾照的那天，女儿被公司末位淘汰。
见惯了母亲三十年照顾家庭的过往，女儿自然自己的未来复制母亲的一生，于是在孩子上幼儿园后三十岁的她再次进入社会，找到了一份工作。可当她听说母亲要去四川十天参加同学聚会的时候，她却加入到了父亲的阵营。从情感上她支持并理解母亲，可当外部压力来袭的时候，面对客观事实的无力感她的情感消失了，变得功利，习惯成自然地要求母亲呆在家里帮她带娃……
是的，一个家庭中除了母亲外，所有人都心安理得的享受着她为这个家的牺牲，享受着她一个人的辛苦给这个家庭带来的便利，不论男女，甚至是母亲的儿女。
这就是中国传统家庭共同的悲剧，这些悲剧如今每天依旧在上演。可能有的观众看完会觉得李红是不是有些矫情？作为一个县城长大的孩子，她从小就向往着国外那些资本主义生活中的情趣，可农村出身的丈夫哪懂这些？在他眼里，那个外贸花瓶，那花瓶里的花，可是能让家里多吃几顿肉，多喝几瓶酒。
就在这种生活理念互相无法得到共鸣的前提下，她和这个男人生活了三十多年。其实，她的老公没啥不良嗜好，也没有外遇，最大的乐趣就是钓鱼、乒乓球，在外人眼中这样的老公多好？可对一个从小就向往生活情趣的她而言，这样的生活并非她所期望。
作为观众的我看完，会感觉李红的一生中的悲剧并非只是她周围的人和环境叠加造成的，最核心的是她自己选择上的错误。为了摆脱家里的压力，她毅然决然地和老公结婚，搬去了郑州，可这不过是从一个父权家庭出来，跳进另一个父权更严重的家庭。
学生时的女儿再三建议她离婚，可她当时因为对生活和未来的畏惧选择了妥协和忍让。一直到最后一刻的爆发才认准了自己想要的生活，在深夜开着车离开这个家过上了诗和远方的生活。
不论是真实事件还是电影中的李红是幸运的，她也必须感谢这个移动互联网社交媒体平台。如果不是网络直播和带货带来的收益，她能走多远？
对于这部电影所呈现出来的中国家庭中的现状，我觉得是相当写实甚至中肯的。可对于千万中国传统家庭中的那个女主人而言，或许她们中绝大多数并未觉得这样的生活有什么不对，也并未想过要逃离。
这就得归功于朱陈理学的成功“教化”，但作为子女，我觉得我们应该给父母这辈人更多自由的空间，让他们退休后的生活能有更多的可能性，而不是被一屋、一区、一城、一个家庭困住。
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