夜像极了成功的剖腹产手术——苏荣超社长谈诗
文化
2024-12-06 15:45
菲律宾
他叫刘川，五百年前我们是一家人，但是我之前没听说过他。
因为菲律宾千岛诗社社长苏荣超先生在群里发了刘川的一首诗《夜》。
我觉得这首诗写得很好，很妙，所以我就多关注了一下这个诗人。
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他把漆黑夜里的闪电描述成剖腹产手术，闪电划破夜空这个景象大家都见过，很普通，很平常，然而只有在诗人眼里才能呈现出诗意之美。
有一句话说得好“生活中不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”
我要说生活中不缺少诗人，如果你的想象力足够丰富，你也能成为诗人，只要你善于观察，善于发现，善于联想。
在这首诗中，诗人把也比作一个孕妇，把夜空比作孕妇的肚子，把闪电比作孕妇肚子上的刀口，把闪电过后的景象比作刀口缝合术。在这样漆黑的夜里，诗人略带忧伤地看着一道道闪电划破夜空，难以入眠。于是起来，坐在桌前，拿起纸笔，想写点什么，却什么也写不出来。就像“古老的黑夜/依旧什么也没有生出来。”我突然想起泰戈尔的诗句“天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已飞过。”虽然古老的黑夜没有生出来，但是诗人生出来了这首绝妙好，这就够了。
夜里闪电太常见了，然而从古到今，有多少人写过关于闪电的经典诗词呢？我搜索了一下，经典古诗词好像没有什么特别有名的句子。什么是好诗？这就是，只要你觉得好，觉得美，觉得妙就够了。
就像千岛诗人阿灿老师曾在群里说的“写诗，不必有重大的事件和题材，只要有普通的生活、感受和思考。”我查了一下刘川的简介，他是《诗潮》杂志主编，1975年生，祖籍辽宁阜新，现居沈阳。他曾获得首届徐志摩诗歌奖、2004-2005年度人民文学奖、中国“天马”散文诗奖、第八届辽宁文学奖，著有诗集《拯救火车》《大街上》《打狗棒》《大富贵图》《刘川诗选》《西天的云彩》等。编著有《当代诗词三百首赏评》《近代以来五绝全读》等。另外，我要说苏荣超先生也不简单，他祖籍福建晋江。出生于香港，童年移居菲律宾。现任菲律宾千岛诗社社长、菲律宾华文作家协会副会长、东南亚华文诗人笔会理事。他诗才横溢，著作等身，著有诗文集《都市情缘》、专栏文集《遗失》、诗集《奶与茶的一次偶然》《马尼拉，凝望之外的惊喜》、汉英双语诗集《诗写菲律宾》等。我与苏社长见过很多面了，他人很谦虚、随和，待人很客气，总是彬彬有礼的。
他对诗歌有着自己的独到见解，而且也善于发掘诗歌新苗，还经常在千岛诗社群里分享一些诗歌写作技巧，偶尔也会分享一些自己的写作心得，并对年轻诗人给予鼓励和指导，对于我这样的诗歌小白来说非常受启发。他说“小诗易写难精，一首好的小诗可以通过鲜明的对比、出人意料的转折或是深刻的意象来达成强烈的效果，使诗句在短小的篇幅中充满力量。”“诗需要生活和感觉。”“传统诗不只追求语言和文字上的美感，它和现代诗一样也需要创作技巧，讲求修辞手法。而传统诗的意境甚至比现代诗更深远而内敛。两者最大的区别在形式上，传统诗讲究押韵平仄、五言七言，规范严谨。现代诗则形式自由、灵活多变。现代诗创作相比古代更加多元化，题材和风格上有更大的自由，这主要是受到现代社会和个人表达意识的影响。创作上当然是自由多了，但是好不好这是比较主观的问题，很难一下子下定义。”以下列举一些苏荣超社长曾经推介过的好诗及写诗技巧：
文字从容出入于“向死活着”的两端，入射角与出射角都恰到好处。那些抵触、缝隙都在，“叫不出它们的名字/我想和你一样/“把每一种都当成蒲公英”。这是不华美，却丰收的语言。诗心见于平常之语，技巧见于繁与简的和解。悄无声息地铺开一张张白纸，贩卖一粒粒来历不明的汉字。（苏荣超社长解读：我想作者是希望透过超现实和丰富的想像力来构建一个孤独而奇特的空间，并展现複杂的情感世界。诗中充满传奇色彩。房间因主人的离开而演变成另一个世界，可能是说人类离去后所有的事物都将重新洗牌和构建。作者企图用有力而简单的语言刻画出一个对人生不可控的奇异空间，让读者去思考生命、无常、存在等课题。）（苏荣超社长谈诗的创作：诗的独创却是最难，有时候是灵光一现、或者是生活上的经验累积、人生的历练。我个人比较喜欢张二棍的诗歌风格，张诗多为冥想和内省，著重于意象和象徵。而王计兵的诗比较直接、谈话性强，反映出他作为劳动阶级诗人的背景。新诗的创作不应自我设限，也无须依循一大堆的学术规矩和理论。因为就算懂得这些理论，并不代表就会写诗，更勿论写一首好诗。但对年轻人来说，多学习一些写作的技巧，肯定是有益处的，而且融会贯通后对写诗也会有帮助。大部分的诗在创作过程中，必须经过不断的修饰，才能让诗意发光。就像钻石必须经过切割琢磨，才能成为璀璨的无价之宝一样。修辞学的范围太广泛，融合了中国文学数千年的精华。只要是有心在文学领域深耕的创作者，简易的修辞学是必修的课程之一。修辞的学习和运用可以：1）修饰作者的文章、语言，清楚传达文意，以吸引读者的注意力。2）便于分析、欣赏文学作品，以进一步理解其作品意涵。3）更清楚瞭解作者的意思，不会受遣词或用字的影响而有所误解。常用的修辞如“ 夸饰”、“重出”、“借代”、“析词”、“博喻”、“转品”、“叠字”、“回文”、“顶真”“拟人”...……等。这些都是诗词方面比较常用的部分。苏荣超社长给年轻诗人一些写诗的建议：1. 主题选择：挑选具有个人意义或引人深思的主题，如身份认同、亲情、爱情议题等。2. 内容表达：用简洁而富有意象的语言表达想法和情感，让读者在诗歌中感受到共鸣。3. 情感表达：勇于表达内心真实感情，不必设限于某种情感，尽量展现自己的内心世界。4. 技巧应用：尝试不同的写作技巧，如节奏、修辞手法等，丰富诗歌的艺术表现形式。5. 自信创作：相信自己的创作才能，坚持创作的过程，不断尝试和学习，不必害怕挑战和失败。苏荣超写诗心得：①现代诗的“标题”极为重要，特别是短诗，必须紧扣主题，相互呼应，有所牵连。②尽量不用晦涩的文字，不要有太大的跳跃和跨越性，才能令读者有迹可循。“诗是语言的艺术”，但语言并非目的，它只是一种手段。③诗，最好是情景交融，并创造可以烘托的意象去比喻，更好的可以带出人生体悟。只有景，就像一幅纯粹的写生画，除了觉得漂亮外，产生不了甚麽体会。相反，只有情，诗歌可能会变得抽象、模糊，读者难以想像诗人所处的环境，也无法感受到诗歌中的情感。）「诗的核心应该是自我建立。至于这个建立你的最终作品是否获得别人承认，除了首先你自己要承认自己外，就是找到若干知音同好以及配理解你的人承认，这样的一个人，远远超过一大堆不懂你诗的人。如果你要寻求一个浮泛的噪音，热闹的呼应，那干吗不干别的，何必要写诗呢？流行歌星就可以，抢劫杀人出名更快」。 ———楊鍊
