文 | 简媛
秋日的一个傍晚，我走进了天心阁。正是天黑前那段时光，往前走，脚下的石板路变成了一条通往过去的时光隧道，那些被岁月磨砺得光滑如镜的石块，如果你愿意俯下身子，贴近它，一定可以听到无数故事。从前，故事不是刻在墙上，就是写在纸上。变了，全变了，现在，故事以立体却又不占真实空间的方式存在，你只要挥动一下手指，或是触摸一下屏幕。你就走进了故事，就像一幕情景剧，你可能是导演，也可能是演员。
随着夜幕降临，天心阁逐渐融入夜色。走到城墙了，看过去，它高大、威严，有着高不可攀之态。再看它青灰的面庞，囫囵一团，显得冷峻。忽地，路灯亮起，光落在地上。我一时恍惚，光成了梯子，我正沿着它爬上眼前的高墙。
光影下的城墙，它面色柔和，身影也变得亲切。我站在那里，如同跌入梦里，似乎从前所有的打量和寻访都是陌生的、苍白的、隔膜的，只有此刻我才真正感觉出我和它的熟络。对话也从这一刻开始。打头就说光，似乎只要有光的地方，就有话题，有人物，有故事。
不需要仔细打量，你就会发现，光让城墙成为幕布，也成为舞台。别着急，你所有想了解的从前的故事都能看到、听到……100多年前，那位叫曹典球的汉子，他搏命保护城墙的场景，从城墙里走了出来。
你想了解谁呢？就在这光影交错间，我一时恍惚，感觉时光在这里发生难以描绘的转换，而眼前的城墙成了时空隧道。往前走，是视觉与文化的盛宴，一个集数字光影技术、声光视讯集成、互动体验设计以及灯光设计与模式切换等于一身的“名厨”在天心阁内摆出了长龙宴；又如一个魔术大师，他用光影召集天下。所有收到集结令的人，只要你走进天心阁，就可以在光影中看到那些被遗忘的长沙故事，找到心灵的慰藉和文化的滋养，也可以感受到长沙古城的魅力与风采，以及长沙历史的厚重与未来的希望；往后退，回到历史的深处，回到长沙的老街老巷，看长沙城墙最初的建设场景。无论进退，都是真实的生活，都让人迷恋。
你看，就在我眼前，一扇通往过去的时光大门，徐徐开启。被一双手牵引着，我意外地踏入了这扇大门。我本是来寻找创作灵感的，却没想到，在天心阁的光影中，我找到了一个全新的世界。
我爬上了天心阁的古阁，更是被那里的光影效果所震撼。那些古老的家具、陈设和摆件，在灯光的映照下显得更加古朴典雅。我细细地品味着每一幅画作，每一行诗句，真实感受到古人创作时的情感与思绪。然而，当我走到一处偏僻的角落时，一束奇异的光线吸引了我的注意。
那束光线来自一个古老的铜镜，它被放置在一面青墙上，正对着窗外的月光。月光透过窗棂，洒在铜镜上，又反射出一束光芒，照亮了墙壁上的一个隐秘的凹槽。我好奇地走近，发现凹槽中藏着一把古老的钥匙。
这把钥匙看起来有些年头了，但它的表面依然光滑如新，仿佛刚刚被打磨过。我拿起钥匙，心中涌起一股莫名的冲动——这把钥匙可能隐藏着某种秘密，与天心阁的历史和那些被遗忘的故事有关。
于是，我开始在天心阁中寻找与这把钥匙相匹配的锁。我走过了每一间房，每一条走廊，甚至爬上了天心阁的屋顶。终于，在一个角落里，我发现了一扇紧闭的门。那扇门看起来与其他的门并无二致，但我却感觉到，它背后隐藏着某种神秘的力量。
我试探地将钥匙插入锁孔，轻轻一转，门竟然缓缓地打开了。门后是一个小小的密室，密室中摆放着一些古老的书籍、画卷和器物。我惊讶地发现，这些书籍和画卷中记载着的，竟然是天心阁历史上那些被遗忘的故事。
同样是梦，小说《敦煌》中的赵行德，他从梦里醒来后，有令发出，让一心只求功名的他，执意放弃世俗的追求，一路向西，走进沙漠，最后见到了敦煌的莫高窟。我自然理解不了改变赵行德心志的力量之大，但读过《敦煌》后，我对执念有了新的认定。
我的梦又是谁在下令？我拍了拍自己的头，也掐了掐大腿。我手里并没有一把古老的钥匙。它去了哪里？
这不是梦，一切都在你眼前；这也是梦，那些曾经以为远离我们的故事与场景如梦般走进了我们真实的生活。所有这一切，只有一个密码，那就是时光之影。
有了真实作为底子，我变得更加仔细，打量也愈发挑剔。看上去，天心阁的主体还是从前熟悉的样子，却有了新意。这新是现代人的创新，是新的思想。设计者利用高精度投影设备，将精心设计的图像和视频投射到天心阁的建筑表面，形成立体而生动的光影效果。这些图像和视频可以模拟丛林的自然景观，如茂密的树木、流动的溪水、闪烁的星光等，使天心阁置身于一个神秘的丛林之中。你听，有鸟鸣、风声、水声……就好像自己正置身于真实的丛林中，惬意莫名。
然而，天心阁的新是以旧作为底子的。也因此，它既招长者的喜爱，又满足了年轻人对世界的探索与好奇。于是，进进出出的游客，无论长者，还是后生，都眼含新奇，都觉得自己进入了一个新鲜的世界。
文字来源：《长沙晚报》橘洲副刊版 摄影 陈飞 摄
