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正文开始：
洪武瓷，它刚中见柔，见证从元末到明初瓷器风格的蜕变过渡。
洪武二年（1369年），明朝政府在景德镇设置御窑厂，专门烧造宫廷用瓷。
御器厂的建立，说明朝廷重视瓷器的生产及质量的监管。
御器厂的建立，标志着瓷器生产进入了官窑时代。
明代景德镇由此开启了一个全新的彩瓷时代，深刻影响着明清两代御窑瓷器的烧造。
明洪武青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶
高32.2厘米，口径8.7厘米，足径11.9厘米
北京故宫博物院藏
目前国内出土的洪武瓷器主要见于：景德镇珠山御窑遗址、明故宫遗址、贵族、大臣墓葬等。
洪武瓷大致分为颜色釉和彩瓷两种：
颜色釉主要有白釉、红釉、黑釉、酱釉、青白釉等；
彩瓷有青花、釉里红，釉上红彩、红绿彩等。
《大明会典》记载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工。设或数少，行移饶、处等府烧造”。
就是说洪武二十六年，明朝是第一次官方指定供用器皿，官窑瓷器形成纹样和器型的标准化，要”计算人工物料”，不是不惜工本（家底薄嘛）。
北京故宫博物院藏明洪武瓷一角
当时的景德镇就处于饶州府，龙泉窑中心在处州府。
据考古资料表明，在枫洞岩窑出土的一些明代早期龙泉青瓷标本与景德镇御窑场同类的瓷器造型与纹样非常相似，估计这两处窑场应该就是朝廷颁下来的“官样”。
这也是进一步印证龙泉窑在明代早期为宫廷烧造瓷器。
明洪武 龙泉窑缠枝花卉纹玉壶春
成交价 356.5万人民币
2016年北京匡时
目前传世的洪武青花瓷器明显少于釉里红瓷，估计是当时受海禁影响，贸易进口的钴料受限而稀缺有关。
从大量出土青花残片可见，当时很可能以国产钴料试用生产，但其烧成制品呈色不尽理想，才致减产。
明洪武青花一部分是使用高锰低铁的国产青料，一部分是使用低锰高铁的进口苏麻离青料，特点都是钴料淘炼不够精细，致使青花呈色青中带灰，甚至偏黑，发色也欠稳定。
洪武青花的纹饰一般布局疏朗简洁，层次显得更加开阔和分明，具有沉静淡雅的色泽风格。
此盘内的青花色料中含有杂质，纹饰聚集处有凝滞的黑斑，看上去图案凹凸不平。
明洪武青花模印云龙纹盘，高3.2厘米，口径14.4厘米，足径8.8厘米北京故宫博物院藏
此盘纹饰中分散着极其明显的深色小星点，这种小黑斑的特征与元代和明永乐时的青花器常见的块状黑斑有所不同。
值得一提的是，盘内壁釉下模印云龙纹，延续了元代卵白釉瓷器的装饰风格。
釉里红是洪武瓷器中的绝品，其数量大于颜色釉和青花瓷，以铜作呈色剂，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。
其图案纹饰精致，发色不太稳定，多偏淡或偏灰，个别器物有晕散或发暗黑色的现象。
但是，能够成功地控制烧制过程中，釉里红的飞红晕散现象，发色鲜艳清晰的釉里红都是上品中的精品。
明洪武釉里红松竹梅图玉壶春瓶，高33厘米，口径8.8厘米，足径11.3厘米，北京故宫博物院藏
明洪武 釉里红缠枝扁菊纹菱口劝盘
美国克利夫兰艺术博物馆藏
当行内把洪武瓷器被简单粗暴地归纳于”元末明初瓷“时，2006年香港佳士得拍出一件被定为洪武年间的釉里红缠枝牡丹玉壶春瓶，以7852万港币的天价成交，轰动一时。
洪武白瓷，常常被许多人搞错的一个品类，也经常被划归为元代的枢府白釉或永乐甜白。
认真观其釉面比枢府瓷略白，釉中间有斑点杂质，其发色的泛青程度弱于枢府卵白，但又没有甜白那么洁白，介于两者之间。
明洪武白釉印花云龙纹盘
上海博物馆藏
上面三个不同时期的白釉盘子，大家可以自己去比较一下，其实很容易分辨的。
过去学术界认为明代低温红彩始于永宣，下图这块瓷片的发现，把低温红彩烧造时间，向前推到了洪武，这种釉上红彩的品种，暂未发现完整器传世。
随着学术界的深入研究和更多资料的出现，人们对洪武朝瓷器的重视呈度越来越高，市场价格亦呈上涨趋势。
下面，一起来看看明洪武瓷的拍卖成交价格：
好啦！今天就聊到这里，下次更精彩哦！
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