文 ｜王欣婷
10月26日下午，我坐在上海师范大学的霞棐剧院里，听一场题为“戏剧走进文学课堂”的演讲。台上的人一头银发，穿黑色的大衣、灰色的细腿裤、黑色的皮鞋。他说话激情澎湃，哪怕听不懂他说的语言，却依然被声音吸引。他不断在台上走来走去，时而发出狮子般的吼叫，时而坐在地上，有一次甚至直接躺了下来。他根本不像是在进行严肃的演讲，而是在舞台上尽兴地表演着。
“表演”的人叫马丁·巴兹塞特（Martin Baltscheit），来自德国，今年59岁。他创作图画书、儿童小说、漫画，也写戏剧剧本、做动画电影、录制有声书、当演员。但在他的众多身份中，最让他感到满足的，还是写作和绘画。
▲ 台上的巴兹塞特
巴兹塞特的代表作叫《不会写字的狮子》，德国的孩子几乎都读过。《不会写字的狮子》2011年由启发文化引进，在中国也很快成为了畅销书。《不会写字的狮子》之后，巴兹塞特又创作了一系列“什么都不会的狮子”。不会数数，不会做饭，不会游泳，不会画画……狮子为了讨得母狮子的欢心，出尽了洋相，经常气急败坏地又吼又叫。好在故事的结局，总是温馨而甜蜜的。在巴兹塞特幽默的文字和画面中，小读者会度过一段愉快的时光。
▲《不会写字的狮子》封面
▲“什么都不会的狮子”
巴兹塞特的此次中国行总共十四天，上海是最后一站。在这之前，他已经在北京、成都和武汉做了多场活动。这是他第一次来中国，带上了同样是图画书创作者的夫人克里斯汀（婚前用名克里斯汀·施瓦尔茨，也是她部分书籍出版时用的名字）,以及三个未成年的孩子。两个儿子是双胞胎，16岁。女儿10岁。他还有一个大女儿，已经35岁了。正是在跟大女儿的对话中，诞生了《不会写字的狮子》。
巴兹塞特的演讲结束后，我在上海师范大学旁的一家咖啡店里对他进行了采访。我们靠窗坐下，窗外的雨淅淅沥沥地下着。采访是用英语完成的，巴兹塞特的英语很流利，但有时也会卡壳。这个时候，他便会不断重复着德语的词语，然后望向旁边那位会一些德语的编辑，寻求帮助。“啊啊啊，这个要怎么说！”
▲在采访巴兹塞特的咖啡馆
到目前为止，巴兹塞特已在德国出版了八十多部作品。这个数字或许也不完全准确，因为他已经不再认真统计了。这些书仅有很少的一部分翻译到了中文，也没有英文版权。所以，我们这次的对话只能基于我所了解的冰山一角展开。
追问巴兹塞特的创作过程并不容易，特别是问到像《不会写字的狮子》这种近三十年前创作的作品时。那时候他还很年轻，从写到画几乎都不需要太多的思考，自然而然就完成了。“可能这就是秘方吧，别想太多，做就行。”
渴望（urge）、冲动（impulse）、需求（need）。巴兹塞特这样形容他的创作。
“没有灵感的时候怎么办？”每次采访时我总会忍不住这样追问。这个问题到巴兹塞特这里，完全无效。他没有创作瓶颈，从不缺少灵感。与之相反，过多的点子折磨着他，只能平衡之后做出取舍。他甚至说，痛苦有时就来自幻想。
采访过后，我和启发文化的编辑、巴兹塞特以及他的家人在一家上海菜餐馆吃了晚饭。巴兹塞特一家对中餐的喜爱程度超出我的想象，大闸蟹、红烧肉、松鼠鱼……每一道菜端上来都赞不绝口，然后“狼吞虎咽”地下肚。
短短两个星期，他们已经熟练地掌握了筷子的使用技巧。我看见他的儿子轻松地夹起一个饱满多汁的小笼包，再稳稳地放进自己的碗中。原本吃素的克里斯汀，为了中国的美食短暂地开始吃肉了。这次的中国之旅对他们一家来说，应该是很难忘的。巴兹塞特说，他热爱时尚的儿子们，简直想永远地留在上海。
晚餐期间，我们聊起中国的“996”，巴兹塞特笑道，他的工作时长甚至有过之而无不及。是的，巴兹塞特非常勤奋。他多次提到靠创作养活一大家子太不容易了，他也不得不在赚钱和个人艺术追求中找到平衡。在巴兹塞特那些引进到中国的作品中，我看到了畅销书的商业性，也看到了艺术性。期待在中文世界里，读到更多巴兹塞特的作品。
▲巴兹塞特一家
上下滑动阅读更多内容
▲“狮子”系列之外，其余国内已引进的巴兹塞特作品。不同出版社的人名翻译稍有不同。
可以参考阿甲老师整理的豆瓣书单：https://www.douban.com/doulist/159682016/
1
创造就是一切
爱阅公益：来中国的感觉怎么样？有什么不适应的吗？
巴兹塞特：完全没有，你们这里比德国还要现代。或许也是因为我们只去了大城市，看到的都是富裕、现代的一面。不过，我也了解了一些中国近代的历史和你们的人民在过去遭受的苦难，比如鸦片战争、其他国家的侵略等等。
每次我觉得不可能去更大的城市了，却又到了更大的地方。昨天我听说在中国0到6岁的孩子就有八千万。八千万，这是德国的总人口。
还有啊，高铁都是准点到达。太厉害了，在德国可不是这样的。
爱阅公益：能跟我们也介绍一下你的家乡杜塞尔多夫吗？
巴兹塞特：我在杜塞尔多夫出生、长大，一直都生活在那里。杜塞尔多夫位于莱茵河畔，是北莱茵-威斯特法伦州的首府。城市不大，共有五十多万人。那里非常漂亮，我觉得是莱茵河边最漂亮的城市。杜塞尔多夫的艺术和文化生活丰富，那里的人很时尚，很酷。
爱阅公益：在成长的过程中，你一直很喜欢画画和写故事吗？
巴兹塞特：是的。我天生就有这些才能。我很小的时候就知道自己想要画画和写作。我从来没有过不知道以后要干什么的阶段。
爱阅公益：父母对你有什么影响吗？
巴兹塞特：我妈妈以前每一天都在读书。她的身体一直不好，经常只能躺在床上。在床上的时候，她就一直读书。她能一天看完一本书。我觉得她读过世界上所有的文学作品，还不止一次，是两次。虽然她的学历不高，但她文学和电影的品味很好。她特别有鉴赏力，我可以跟她聊关于文学的所有话题。我小的时候经常这么想，希望妈妈一直能有好书读。有时候我觉得我是在为妈妈创作，这样她就一直有文学作品可以阅读了。
我爸爸是警察。他不读书。
爱阅公益：你所有的作品都会给妈妈看吗？她怎么说？
巴兹塞特：妈妈非常喜欢我的作品。她是我的头号支持者。她是我的万里长城！
爱阅公益：去读大学之前，你上过正式的绘画班吗？
巴兹塞特：没有，都是自己画。在北京的时候，我们在一个做艺术教育的学校做了活动。在那里我就说，小时候我特别想上这样的艺术课，但是那时候在德国没有类似的艺术学校。
我当时还挺难过的，因为对我来说创造（create）就是一切。只要有一天无法创造，我就会觉得不开心。对我来说，找到创作的点子从来都不是问题，我的想法太多了。应该这么说，点子折磨着我，因为我没办法全都去实现。我只能从其中选一些去花时间完成。我天生就这样，后天是学不来的。
把想法写成故事，为故事配图，再将文字和图片组合在一起，这些事情让我感到幸运和满足，让我尝到真正的幸福是什么滋味。
▲巴兹塞特跟孩子们一起画画
爱阅公益：你提到创造就是一切，除了写作和绘画，你还通过其他方式创造吗？
巴兹塞特：一个人一般有一种或者两种才能。我最早发现的才能是写作和绘画。但我还有其他的能力，比如我还是演员和导演。不同的才能都通往幸福，但是，最让我感到满足的还是写作和绘画。
爱阅公益：为什么呢？
巴兹塞特：因为我可以独自一人，不需要跟其他人互动。我曾经见到一个人的T恤上写着大大“人”（people）字。呃，人。你懂那种感觉吗？我并不是害怕人群，但我更喜欢独处。放上音乐，随着音乐进入到我的文字当中。或许可以这么说，作家都像是有某种“心理疾病”。他们会听到一些声音，然后再把这些声音写下来。他们还会跟不在场的人说话。但我觉得这是一种说故事的天赋。
我喜欢独自一人进行文字和图画的创作，但没有家庭可不行。我需要知道，工作结束后，我的妻子和孩子会在那里。如果我没有家人，就算赚了很多钱，又是为了谁呢？作为一名父亲，我为家人赚钱，使得他们可以有好的发展，这也让我满足。
爱阅公益：你在富克旺根艺术大学（Folkwang Universität der Künste）是学的设计，对吗？
巴兹塞特：插画为主的设计。字体排印、摄影等等。学习的最后两年，我主要是在做漫画。毕业以后我就为报纸画漫画。
爱阅公益：漫画吸引你的地方有哪些？
巴兹塞特：我也说不好。为什么喜欢这个东西，而不是那个东西，这个事情就像是奇迹一样。我喜欢漫画讲述故事的方式。其实图画书也是有一点像漫画的。画草图的时候，将跨页一张一张摆在一起，看上去也像漫画。
▲漫画作品
2
聊天之中诞生的畅销书
爱阅公益：你是什么时候开始画图画书的？
巴兹塞特：我二十六岁的时候。我二十四岁就有了我的女儿，那时候我还在上学。女儿两岁的时候，我画了第一本图画书。
写《不会写字的狮子》的时候，我女儿大概是六岁。我记不太清楚了。一开始《不会写字的狮子》我是做成了动画，很简单的那种。在德语里叫legetrick。之后我又把这个故事做成了书，找到愿意出版的出版社花了八年的时间。
▲Legetrick动画（示意图），
巴兹塞特的动画原片已经找不到了
爱阅公益：你上学的时候就要养孩子了？
巴兹塞特：是的，我用了八年才拿到文凭。太艰难了。
爱阅公益：《不会写字的狮子》源自你跟女儿的互动，对吗？是为什么想到了这个点子？
巴兹塞特：我也不知道。我只是说了“有一只狮子”，然后她说“他不会写字”。就这样。
如果你有一个好点子，或是特别的、新颖的点子，你会感觉到有很多想讲述的东西。写起来很容易，也会觉得是正确的。我女儿说了狮子不会写字后，我们就停不下来了。
“不会写字有什么关系呢？”“因为他恋爱了。”“跟谁？”“跟一头母狮子。”“恋爱就要写字？”“因为母狮子爱读书，一个传教士告诉他需要写信。”“对对，这个点子好。”“太搞笑了。”“接下来他会做什么呢？”对话就这么进行下去。
爱阅公益：就是说你是在跟女儿的对话中写出这个故事的？
巴兹塞特：对。我最好的故事都是孩子们告诉我的。我有一本书叫《只有一天》，也有中文版，这个故事源自一个十一岁的女孩。她妈妈问我，我女儿有一个好故事，你想听吗？我一开始还说不用了，我自己会编故事。但后来我又说，跟我讲讲吧。这个故事太棒了！
写作的奇迹时刻，是不需要思考的时候。写下听到的声音就可以了，那是一种冲动。然后就打磨、打磨、打磨就行了。比如删掉那些无聊的、偏离主题的内容。
▲《只有一天》封面
爱阅公益：我看到你在网站上有这么一段话：“我几乎所有的童书和小说都从创作剧本开始。知道情节后，人物自己会表演和说话。我听见声音，写下它们。然后再写描写的部分，内心感受……”该怎么理解这段话？创作图画书也是这样的吗？
巴兹塞特：长的故事才是这样的。我喜欢先写成剧本，因为剧本只有对话。写起来很快，两三个星期可以写完一个。
在那之后，我会把稿子放一放。一个星期、一个月，或者一年后，然后再拿出来看。对作家来说是很好的方法。你必须是你自己的第一个读者。你要像从没见过这个文本那样去阅读，这样才能发现问题。比如这里太长了，这里意思不清，这里需要增加篇幅，诸如此类的。都看得很清楚。
不同的作者有不同的写作方式。有的围绕一个主题概念写，有的提笔就写，也不需要知道结尾是什么。我的话，我需要先想好结尾。这样我会更有安全感。不过如果跟自己设计好的想法贴得太近，也可能会避开惊喜。因为写作的时候，总会有自己意想不到的点子出现。
至于图画书的故事，我写得很快，一两个小时就能写完。
爱阅公益：画图画书的时候，你都是先写好故事，再添加画面？
巴兹塞特：对的。不过画完图画之后，我会重新写文字。画面讲过的内容，就不需要写了。我会避免画面和文字呈现重复的东西。如果读者看见我之前写过的东西，那也是有意为之的。我写有一头红色的狮子，读者也看到一张红色狮子的画面，那就没什么意思了。如果我说有一头红色的狮子，读者看到一头蓝色的狮子，那就更有趣一些。
爱阅公益：你是用什么媒材画画的？
巴兹塞特：最早是亚克力颜料，但从大学开始，我就越来越多地用电脑画了。现在我画图画书都是用电脑。
爱阅公益：《不会写字的狮子》也是用电脑画的？
巴兹塞特：其实这本是混合媒材。我做动画的时候是画在纸上的。做书的时候，我先是扫描了之前的画，再拼在一起。现在我全是用电脑画图画书了。不过我给自己画画的时候是手绘，接触真正的颜色的感觉很棒，跟用电脑完全不同。
▲《不会写字的狮子》内页
爱阅公益：你画《不会写字的狮子》用了多久？
巴兹塞特：写故事三天，画画三个月。现在因为技术的发展，一般画画需要两个月。
爱阅公益：你之前说找出版社就用了八年，你觉得为什么出版社都不愿意出《不会写字的狮子》呢？
巴兹塞特：做图画书总是需要面对能否找到合适的出版社的问题。他们需要喜欢你的幽默，你的风格，你讲故事的方式等等。我想每一个作家都有被拒绝的故事吧。太正常了。跟所有的工作一样，别太早放弃。你需要非常坚韧，拥有咬紧不放的品质。
爱阅公益：其他作品的出版过程更顺利一些？
巴兹塞特：对。但是哪怕是现在，如果不是非常主流的，或者大众的作品，也很难出版。在德国，很多人还是把图画书当成是规范孩子行为，以及呈现世界应有模样的作品。比方说，当我写一本关于阿尔兹海默症的书，呈现的是世界真实的模样，主流大众就不那么接受。我有好多有点奇怪（queer）、先锋（edgy）、不那么易读的书。
我认为图画书的艺术并不仅仅是给孩子的，而是给整个家庭的，给大人的。图画书可以讨论任何主题。
爱阅公益：就算你在德国这么有名了，有时候出书也难？
巴兹塞特：取决于题材。
《不会写字的狮子》是很成功，学校的学生都知道，但我自己没什么名。我其实不是很主流的作者，但那些关注图画书质量的人，会知道我的名字和我的作品。我觉得我是在创作文学。虽然不关乎每日生活，但是高级的。如果我能这么说的话。
爱阅公益：“狮子”系列的第二本《不能数到3的狮子》隔了十年才出版。为什么等了这么久？
巴兹塞特：其实我马上就想写的。但是之前出《不会写字的狮子》的出版社不喜欢出系列，也对IP没兴趣。所以等了这么久。这个出版社被卖了以后，我才出了第二本。
爱阅公益：除了写文字和绘画，书籍的设计你也是自己做的吗？
巴兹塞特：对。自写自画的书我基本都做一部分的设计。比如字体排印（Typography）都是我自己做的。在德国，有太多书都被字体排印给毁了。
▲《不会写字的狮子》内页
爱阅公益：你很会设计动物形象，特别生动、幽默。在这方面有什么经验可以分享的吗？
巴兹塞特：画《不会写字的狮子》的时候特别年轻，就是跟随内心去画。现在或许就不会这么画了。但可能这就是秘方吧，别想太多，做就行。
▲《不会写字的狮子》内页
爱阅公益：中文的翻译里你的很多书都是押韵的。德语也如此吗？
巴兹塞特：对。除了第一本《不会写字的狮子》不是，这系列的其他书都是。孩子喜欢语言的游戏，他们自己就会编无厘头的韵文。
在德国我们有这个传统。有一个非常有名的德国作家、诗人和插画家叫威廉·布施（Wilhelm Busch），他可以说是漫画领域的教父。他的写作也是押韵的。
爱阅公益：我在你的作者介绍里看到这样一段话,“狮子先生自从问世以来，一直都在自我发展，经历故事里的一切。马丁只是把它们写了出来，再配上一些图画。”这具体是什么意思呢？
巴兹塞特：我一直都跟孩子们说，我笔下的人物都住在我家。故事可不是我编的。狮子住在我家，告诉我该怎么做。
爱阅公益：我还有一个好奇，为什么《不会写字的狮子》还有另外一个版本，图片是由法国画家绘制的。
巴兹塞特：法国人喜欢这个故事，但不喜欢我的插画，因为不够法国。法国版本的绘者是马克·布塔方（Marc Boutavant），他可以说是法国乃至世界上最好的插画家之一了。所以我觉得很荣幸。
▲《不会写字的狮子》法语版封面和内页
3
艺术与养家的平衡
爱阅公益：你非常高产，每年都有几部作品出版。你的灵感来源有哪些？
巴兹塞特：就像我刚才说的，有时候我觉得我的痛苦来自幻想。拉丁语有一个词叫Horror Vacui，意思是对白纸的恐惧。这个说法来自画家，当他们坐在画布前却不知道画什么的时候。我从来没有这种体验。从来没有。对我来说是渴望，是冲动，是需求，是重要的事情。
爱阅公益：所以你的脑子里一直都有很多点子？
巴兹塞特：对。
爱阅公益：你会怎么选择画哪个，不画哪个呢？
巴兹塞特：作为父亲和一个养家的人，我永远要做那些能赚钱的工作。有时候我觉得挺遗憾的，因为我也希望只做我看重的工作。但是我有四个孩子，三只鸡，两只兔子，还有数不清的老鼠，我渴望赚钱。
爱阅公益：但你之前说你会创作奇怪的、先锋的书。那些书不容易出版。
巴兹塞特：我不只是做这种书。但每隔两年，我必须做一本。要不然我就觉得我只是为钱工作。
爱阅公益：所以你要平衡。
巴兹塞特：对，没错。平衡，就是这个词。
爱阅公益：我看到你有很多作品是出版社约稿创作的。
巴兹塞特：是的，我挺喜欢这种创作方式的，很有挑战。如果主题能激起我的创作欲望，我就会做。以及如果报酬高的话。但如果已经有很多类似的主题了，或者我没什么想法，我就不会做。
爱阅公益：我感觉比起自发的创作，有时候约稿创作会更难写出好的作品。你会这样吗？
巴兹塞特：写什么主题都没关系，但我永远都想用不同的方式去呈现，而不是跟别人都一样的普通方式。
爱阅公益：除了自写自画，你也跟其他创作者合作。但我感觉你更倾向于自己写文字，然后由其他绘者画插画。而不是跟文字作者合作。
巴兹塞特：是的。我曾经给一个作家朋友画过一些作品，但现在我完全不会想画别人的故事了。我跟画家合作比较多，因为有很多其他插画家比我画得更好。也有经济方面的原因。在德国画插画的报酬很低，三个月的努力工作，却换得很少的报酬。写故事要快得多。
爱阅公益：你跟你的太太克里斯汀也合作了不少作品。
巴兹塞特：那是我们还没有孩子的时候。现在我们有三个孩子，她要照顾家里，没时间创作图画书了。不过她还是会自己画一些画。未来孩子离开家去读书后，我们应该可以再一起工作。
爱阅公益：你们俩当时是怎么合作的呢？
巴兹塞特：文字都是我写的，我们是合作绘画的部分。跟自己的另一半合作挺有挑战的，你必须将工作和个人关系划清界限。这并不容易。但创作出来的作品是好的。
爱阅公益：你们合作的《听说了吗？》，我就挺喜欢的。
巴兹塞特：那是我最好的作品之一。
▲《听说了吗？》封面
▲《听说了吗？》内页
爱阅公益：如果给自己的作品排序，你觉得最好是哪些？
巴兹塞特：《不会写字的狮子》，肯定的。那就是魔法。也靠这本书赚到了钱。今天梅子涵教授告诉我，他排过这本书的戏剧，请了一个害羞的小男孩当狮子。那个男孩是外地人，家里很穷，住在只有六平米的房子里，生活非常艰难。后来他扮演狮子的戏剧得了金牌，男孩突然就像苏醒了一般，变得勇敢、自信。他现在读初中了，成绩很好，也不像以前那样害羞了。
狮子激励着孩子们，让他们变得更加强大了。这就是魔法。我并非有意为之，我做不到。就像音乐家在创作音乐的时候，没法说现在写的就是流行金曲，你只是在做音乐。狮子的故事还没有结束，还会有更多与小朋友们见面。
除此之外，我很喜欢的书还有《只有一天》《乌鸦与熊》等等。
爱阅公益：是什么原因让你想到写《听说了吗？》？
巴兹塞特：真实的答案吗？有一个德国政客的老婆，报纸上写她曾经是妓女。这其实是假的，但是她摆脱不了这个标签。直到现在，这个谎言还跟随着她。我很喜欢那位政客，为他们的遭遇感到难过。于是我和克里斯汀就特别想写一个关于传播谎言和霸凌的故事。
这本书我很喜欢。故事里，其他的动物不断讲述着关于火烈鸟的谎言，最终，火烈鸟吃掉了说谎者，为自己伸张了正义。
▲《听说了吗？》内页
爱阅公益：为什么选火烈鸟当主角呢？
巴兹塞特：我记得我们想画鸟类。火烈鸟看上去那么平静、无辜、没有攻击性，它只是平稳地单腿站在那里。你为什么会想要伤害一个这么无害的动物呢？火烈鸟适合这个故事。我觉得我们得相信自己对画面的直觉。
爱阅公益：还有一本你跟克里斯汀合作的书，也有中文版，叫《我选我自己》。
巴兹塞特：对，这本是我画的线条，她上的色。所以非常接近我的风格，但我画不出她的笔触。
这本书是关于选举的。我关心政治，希望孩子们了解选举中那种重要的事情。
我们在创作这本书的时候，德国正要选举。当时这场选举提前了一年，我们希望能在选举期间出版这本书，所以只有两个月的创作时间，只得没日没夜地赶工。
后来一个关于文学的电视节目介绍了这本书，书也卖得很好。这本书在德国很有名还有一个原因，我们的小学有一个“班级发言人”的机制。每个班都要选出一个男孩和一个女孩，代表全班同学的声音。通过这个竞选的过程，学生们学会了如何制作海报、演讲、表达他们的权利等等。
▲《我选我自己》封面
▲《我选我自己》内页
爱阅公益：我对结尾有些疑惑，为什么选鲤鱼呢？
巴兹塞特：你说说为什么。
爱阅公益：嗯……它是唯一竞选的？别的动物打架，它没打？
巴兹塞特：鲤鱼的建议是什么？
爱阅公益：在干旱季节，动物们可以从水库里得到充足的水。
巴兹塞特：所以，它是唯一提出对社会有建设性意见的人。一般孩子们都能理解。我问他们为什么选了鲤鱼，然后我们再重新读一遍书，他们就会说“噢，它要为所有人做事。”这是民主。你要为所有人服务才能获选，而不是仅仅关注自己的群体。我在故事里没有明说，因为我希望读者自己找到答案。只有想法是你自己得出的，才会印象更深刻。
我对文学的定义是这样的。文学不会直接去指导读者该怎么做，文学只会让你通过阅读的体验，去感受应该怎么做。
爱阅公益：在你的网站上，我看到你还发起好多阅读推广的项目。比如“非凡的英雄”（Fabelhafte Helden）、 图画书节（Das Bilderbuchfestival）、 图画书学院（Bilderbuch Akademie）。能跟我们介绍一下这些项目吗？
巴兹塞特：图画书节就是图画书的节日，是为家庭举办的。我们会邀请创作者来参加，还会有戏剧表演、阅读分享、绘画活动等等。就是一个周末的快乐时光。
在图画书学院，我会教创作者如何创作出更好的作品。“非凡的英雄”是服务学校的，预防家庭暴力。我们为学校做了图画书和戏剧，帮助经历过家庭暴力和性侵的学生。在德国，法律要求学校需要识别和帮助这些学生和家庭。
▲三个项目网站
爱阅公益：你同时做好多事情。创作童书、戏剧表演、录制有声书、通过不同的项目推广儿童阅读……
巴兹塞特：这个印象是错误的。60%的时间，我都是坐在沙发上写作。30%的时间我画画。只有10%的时间我去学校讲故事。至于有声书这些，我现在一年只录一两次。
不过跟孩子读书对我来说像是燃料。不止是燃料，是有魔法的燃料。看到孩子们激动的模样，看到他们受到启发和鼓舞，我就觉得非常开心。
一位著名的德国作家曾经说过，每个人都会长成大人，但永远不要忘记心中的孩子。我从未忘却心中的孩子。创作为我带来了财富和满足感。为孩子读书是我回馈的方式。
有人问我能否看一看他们的绘画作品时，我总会心怀感激地答应，尽可能地帮助他们。
爱阅公益：你的一天一般是怎么度过的呢？
巴兹塞特：你确定想要知道？
爱阅公益：是的。
巴兹塞特：很无聊的。早上八点起床，工作到下午四点。睡一会儿，再工作到晚上十点。期间会跟孩子们做做运动，跟我老婆聊聊天。我周末也工作。我挺幸运的，我们的房子很大，工作室也在家里，就不用去外面工作了。我非常勤奋。
采访日期：2024年10月26日
《寻找童书的真生命——世界童书创作者访谈录2》是一本揭秘优秀童书背后故事的优秀访谈录。
到目前为止，王欣婷已经采访了六十余位世界知名童书创作者。这样的坚持，也为我们呈现了更多的儿童图书创作者的精神风貌，绘制出了童书出版行业变化的图景。
《寻找童书的真生命2》
点击上方封面图片
直达购买页面
作者：王欣婷
出版社：接力出版社
THE END
想了解更多儿童阅读相关资讯，请点这里！
