相比那些或重油重辣，或精致可口的院线片，这部片实在不起眼。它没有翻江倒海的商业套路，也不是视禁忌为敌人的文艺先锋。看这部电影，你是在看一个被出轨又差点出轨，原生家庭破裂又被亲情慰藉的女人的一段生命。看着看着，你与她同呼吸。她就是你。它，没有结局 。一切正如它的片名——《将来的事》。
豆瓣8.2，导演是法国女导演米娅·汉森-洛夫，这位来自法国的80后女导演，曾经也是演员，她的丈夫奥利维耶·阿萨亚斯，正是张曼玉前夫。他和张曼玉合拍过的《清洁》，让张曼玉捧起人生最重要一个国际影后——戛纳女主角。
米娅的才华，比起丈夫毫不逊色。甚至更上一层。米娅凭《将来的事》获柏林最佳导演银熊奖。她的电影向来重人物，轻剧情，擅于用不掺假的生活细节，构建一幅幅鲜活的人物肖像。
《将来的事》娜塔莉的原型，就是米娅自己的母亲。片中，米娅用大量时间，还原一个哲学老师的日常。并请来法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔来饰演这个角色，一个身段宛如少女的60岁阿姨，跟80后美女导演同框，完全没有被比下去。
说起于佩尔，不得不提她主演的另一部于2017年获金球奖最佳女主角和最佳外语片的颁奖季热门电影——《她》，虽然两部电影都聚焦中年中产女性，但《她》中所有惊悚、荒诞、情欲和SM的噱头，《将来的事》都没有，《将来的事》画面清新美好，跟片里舒伯特和伍迪·格里斯的配乐相得益彰。尽管如此，《将来的事》的故事并不简单。
影片中，于佩尔饰演的娜塔莉是一名年过50高中哲学老师，一个现代社会里典型的知识女性。子女已经成人离家，只在周末来访；她每日奔走于学校和家庭，照顾年迈抑郁的母亲，偶尔与丈夫不咸不淡地争执几句。
满腹学识为她赢得了一份令人尊敬的教职，饱读过的哲学书籍令她拥有独立的思想，然而精神上的富足并不足以为她抵挡住生活里的暗潮涌动。
在她乏味的生活中，有一件唯一让人感到新鲜的事。她有一个叫法比安的得意门生，法比安又高又帅又有才华，对政治和生活方式有自己的见解。他们经常给对方推荐哲学书籍，交流生活和思想。
关系亲密到可以共享同一只烟。但也就此为止。
为什么，嫌弃自己老？就像“爱在三部曲”最后一部，《爱在午夜降临前》的这句台词——女人过了三十五岁，唯一的好处是，不那么容易被强奸了……
娜塔莉同样感悟——我们女人年过四十岁，只值得丢垃圾桶。这话听上去偏激，细想，又不乏实情。
与此同时，不幸的事情接踵而至。一夕之间，二十多年平淡的婚姻被打破，丈夫决定与年轻的情人同居，母亲猝然离世，出版社的工作被取消…… 娜塔莉貌似平静地接受，疲惫地招架，也艰难地前行。
然而，当我们认为的一个中年的女人噩梦来临时，对于娜塔莉似乎都是清醒的篇章。失去了婚姻，失去母亲，失去工作的价值感，她略自嘲地说：“我终于自由了。”
她未尝不曾思考一种改变，一种新的生活。正如她两度受邀来到学生的农舍，过一种集体的、朴素的生活，一个内心丰富细腻的人，可以将这样的生活变成心灵的休假，变成一趟寻找自我的旅程。
影片不禁让会会想起许鞍华一系列生活流的电影——《女人四十》《男人四十》《天水围的日与夜》。它们的故事，都像没有目的地漫步，看似无聊而琐碎，但回味之下，其实是对情感更细致的研究，对生活更精准的洞察。
也正是这些并不盛大，反而特别微小的时刻，再现了生活的复杂与重量。“理智与情感”的完整，让娜塔莉这个人物，有了血肉和温度。
