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汾城琴书的最后守艺人
导读
八十多岁的盲艺人张小安作为汾城琴书在世的唯一传人，精通十几种民间传统乐器，对数百首曾经广为流传的汾城琴书段子烂熟于心。如今，他落寞地坚守着汾城琴书最后的艺术阵地。
供图：张旦
汾城琴书是说唱领域中的一种艺术表现形式。以坐唱为主，演员兼当乐器演奏员，三五人即可成班，小巧紧凑，演唱随俗，行动方便，场地灵活，深受广大群众喜爱。汾城琴书采纳了蒲州梆子的铿锵激荡与晋南眉户的昂扬婉转，太平秧歌的质朴天然与河南坠子的轻悠缠绵，在襄汾这块文化厚重、历史悠久的大地上孕育出一种别具一格的艺术样式。
今天的汾城排楼巷内，还镌刻着一代代汾城琴书艺人的足迹
汾城琴书诞生于民国初年，有着明显的汾城地方语言特色。说起汾城琴书就不能不说到说书艺人，汾城南关的张海水先生，光绪年间在晋南长子县学说上党落子书。由于曲调与语言的关系，在当地不受欢迎。他大胆改革，将蒲剧、眉户戏及汾城方言糅在一起，唱腔混长混用，成了新的曲调——汾城琴书。
1947年，张如健的儿子张小安（又名张明德）出生。聪明伶俐的张小安从小跟着父亲的琴弦子打转，耳熏目染，学会了许多传统段子，唱得有模有样。家境贫寒的张小安仅上了两年零十天学就不得不辍学回家，是因为祸从天降，年纪小小还不到十六岁的张小安眼睛出了问题。无奈只好拜父亲为师，正式开始学习琴书。
一次，和张如健搭班的敲钹手生病，眼看表演即将开始，万般无奈的张如健只好叫张小安上场。敲钹手虽是一个简单角色，但要和别人配合得恰到好处很不容易。一段声情并茂的书帽伴着张小安的钹声期期艾艾地唱起来，吸引了听众的心，揪住了听众的魂。就这样，张小安跟着父亲走街串巷唱琴书，也维持着全家的生计。
与戏曲一样，汾城琴书拥有“生、旦、净、末、丑”等角色，需要扬琴、二胡、板胡等乐器伴奏，但表演者最多只有5个人，艺人需一边演唱一边弹奏乐器。特殊的行业造就出特殊的专业人才，艺人们吹拉弹唱样样精通。
为了学习汾城琴书，张小安每天天不亮就开始学习弹奏乐器，背诵唱词，晚上总是学到半夜，常常是最后一个吹灯睡觉。20世纪60年代，群众的文化生活较为贫乏，电视机尤为稀罕。有一次，张小安等到附近一个村庄演出时，因一点小事和该村会计起了争端。会计看到父子俩在村里搭台演出，心中生忿，便打开大门请村民进家观看电视，因为他家有全村唯一的一台电视机。但是随着张小安拉起二胡放开嗓门蹦出句句唱腔，电视机前的观众竟然搬起板凳转移到张小安身边。
汾城琴书居然能打败电视机！这件新鲜事儿在十里八村广为流传。从此张小安名声鹊起，成了远近闻名的“明星”。
自此，汾城琴书伴着张小安的足迹走遍汾城周边的村村落落。一些耳熟能详的曲艺故事，伴着张小安的一声高唱如绢如丝绵绵延延响了起来。一般的开场白先要以短小的“书帽”开头，胡琴、板胡、铜钹等乐器吱吱啦啦地响起，张小安拉着二胡，脚踩着一种自制的节拍器，唱起短小精悍、趣味盎然的“书帽”。就在说笑之间先揪住观众的心，在大家笑意盈盈中开始主唱。
无论春夏秋冬，张小安大多时候喜欢穿着一件月白色长衫，戴一副墨镜，颇像大师阿炳，老艺人品相十足。坐在一张凳子上，手拉胡琴，脚踩鼓槌，敲打着铜器，嘴里还扮演帮声儿的角色，当主唱唱到紧要关口时，还得按照剧情的情节变换应个声儿，就像是相声中捧哏的，必须唱和相随。他将二胡放在腿上，边拉边唱，慢板、二板、紧板、花板、连扳、滚板、眉户、杂腔等随着剧情的发展，穿插运用；一句句道白，铿锵有力，字字句句都从丹田处升起，吐纳出来，入耳近处不炸，远处清晰；抒情时，琴声伴着唱腔，宛如山间溪水婉转轻盈；悲愤时，胸腔里也会产生共鸣，身子高低起伏，一声怒吼，势若猛虎下山，傲啸长空；随着剧情变换，他的表情变化也很丰富，一双盲目在眼眶里旋转，忽闪的眼皮抖动频繁，一扬眉，仿佛置身故事中难以自拔，心弦也随着汾城琴书剧本经历万水千山，走过春夏秋冬，品读人生百态；伴着唱腔，他的手势准确灵巧，一抬手一翘指，直叫人恍若穿越几千年，置身于天地之间，目睹世间众态，唱出仙、神、人、妖、鬼，林林总总的曲艺传说艺术。尽管是坐着演唱伴奏，但他的浑身上下无一处不动，尽管双目失明，他就是能唱得满台是戏，照顾到全场观众。
琴书故事中人物的喜怒哀乐在张小安的唱腔中婉转缠绵，听书的人坐在凳子上，伸着脖子歪着脑袋瞪着眼睛在听，个个表情活像被施了迷魂散，随着他的演唱变换着表情，时而拍着大腿哈哈笑，间或拽起袖口擦擦眼角的泪，唏嘘不已。
张小安文化水平低，然而心灵耳聪，记忆力超强，简直有过耳不忘之才。他多才多艺，还有一个一般盲艺人缺乏的本领，创作新曲目段子。在几十年的从艺生涯中，他积累和创编了大量的琴书曲目，自编自唱了多部琴书艺术作品。
一次，张小安到一个偏远的村庄演出。表演结束后，村民们兴致勃勃，极力要求再来一个。张小安夸了海口：“你们想听什么尽管点，只要能点出来我就能唱出来。”在场的观众瞬间火爆，有人高声说：“唱段《红楼梦》吧！”张小安顿时愣了一下，可夸出的海口怎么能收回呢？那不是砸自己的场子么？于是，他凭借自己看过《红楼梦》，仗着几十年的说唱功底，硬是现编现唱了《贾宝玉吊孝》。
等到这出书唱完，张小安站起身，弯腰对听众深鞠一躬：“承让！承让！”此时张小安谦恭失意得仿佛落魄秀才，举手抬足间，甚是落寞。等到人都走完了，他还坐在凳子上，脸上的泪光仍在闪烁，心境还沉浸在《贾宝玉吊孝》的故事情节中。
随着时代的步伐，各种娱乐活动走进百姓生活。汾城琴书这个陈腔老调几乎没了生存空间，这个传统的艺术表演形式受到了无情的摧残。琴书境况岌岌可危，传承成了当前最急的问题。
张小安口述作品，儿媳整理
面对现状，张小安心底一片黑暗。他清楚汾城琴书的前景很悲哀，面临着后继无人的濒危状况。但他不会也不能眼睁睁地看着汾城琴书在自己的手里失传。于是，他作出一个决定，将自己平生所学和新创编的琴书段子记录在册，整编成书，以便传承下去。
于是，一场拯救汾城琴书的行动开始了。张小安一字一板地唱着，儿子媳妇一字一句地记。唱得快，记得慢，常常是唱了一遍又一遍，孩子们还没有写完，只好再唱。光阴在张小安的唱腔中，在儿子媳妇记录的稿纸上摞了起来。春天已经往返了几次，记录的稿子积累了厚厚的一摞又一摞。
“在我的有生之年把凝聚了祖辈心血的‘汾城琴书’记录下来，传承下去！”随着张小安的话音，那袭白色的身影仿佛落寞地行走在暗夜里。可他的身后，是汾城琴书那盏长明灯。PICS
