说句实话，曾经社会学专业，但年轻的时候却一点专业敏感度也没有，和别人一样看八卦就以为只是八卦，对背后的权力运作系统机制以及和社会流行文化以及价值观的互动并没有产生任何想法。
一直到2017年。
这么说吧，随着川宝的第一次当选，接触到所谓pizza门事件，感觉怎么这么抽象的，我竟然从这个明显是假事件的阴谋论开始，一再更新对坞的认识。
这两年，有很多渠道直接了解坞的情况，发现很多坞人也是在山不见山，我好在站的角度能看清全局，逻辑思维能力还算不错，加上大家给我的信息，加上开源信息，经过整理，就形成了现在这个比较靠谱的知识体系。
其实我最感兴趣的有两点：
1.坞的权力是怎样运作的？
2.社会文化和发展是怎么和坞互动的？
1. 坞的权力是怎样运作的，它到底有多大权力？结论是它掌握了部分巫权，和媒体配合，和它的太上皇艺术圈配合，和它的姐妹圈时尚圈配合，行使巫权来指导王权（金融）的运作。
一个好莱坞编剧说，她能感受到上面的权力是有系统运作的，但不知道是谁在运作，用什么方法运作，只觉得井然有序，有规矩，而且方式很传统，但有效。
她是编剧，照理说本子写好寄给坞就行，但经纪人说不能住在外面，要搬到坞。我现在才理解，应该是坞的社交圈是坞生活最重要的一部分，一个大制片人和作家也提过：大家要遵守好莱坞好莱坞大家庭的价值观。
在很多外人眼里，坞的明星都是人，一个个生活在自己的独立意愿里，事业都是自己发展的。但事实偏偏不是这样，自从1912年以来，坞一直就是个统一的大黑帮，下面各个堂口，明星都只是商品（有的明星同时也是幕后大佬，是真正的人，这些人本身不是商品，但他们作为明星的一部分也是商品），运作黑帮的是幕后真正有权力的人。
这些有权力的人，1967年以前是电影电视音乐公司老板（goldwyn虽然后来以独立制片人身份管理坞，但派拉蒙米高梅Fox三家他都有份创立，下面小弟都听他的。沙诺夫也是RKO和RCA、NBC的“独裁者”），这是因为“干活小弟”都是公司的人，明星自己要资源要去通过人际关系从公司大佬争取。
所以在1967年以前，虽然实际上制片人掌握着作品实际的权力，但是因为大领导小弟都不是独立的，像扎努克这种，甚至对沙诺夫忠心耿耿二战跑去诺曼底登陆从军，只求老大更为重用（沙诺夫在巴黎指导无线电作战，他是艾森豪威尔的背后大靠山），都是电影公司负责人兼任制片人一类，所以真正大佬也都在大公司内，辅佐他们的是经纪公司大佬、娱乐律师大佬。
但1967年，新好莱坞随着民权运动、女权运动、嬉皮士运动轰然一声降临地球，“talent”也就是一线创作人员（编导制片一体的独立人才）代替大老板们成为好莱坞实际上的资源分配者。
easy rider和bonnie and clyde并不是凭空出现的，因为1948年派拉蒙法案，到1968年电影分级制代替一刀切的海斯法典，“背后的资本势力”酝酿了竟然有20年之久，期间的大领导沙诺夫，做的主要贡献是技术改革、结构调整。他的政策非但不是和后面的独立浪潮对着干，反而是给talent上位打下基础。
比如说1947-1967之间的电影，其实有很多是对观众进行了民权和女权教育的，这潜移默化了民间自发非自发的运动，也为歌王和沃伦领导新好莱坞形成良好基础。
那么有人要问了，你说的“背后资本”到底具体是谁？他们为啥要自己打自己脸更换好莱坞权力执行人？
我的答案是：纽约那些犹太艺术财阀（也都是前沙俄贵族）。我讲过，1865年美国内战结束以后，首批犹太移民到达纽约。和一般映像不一样的是，很多人其实是欧洲贵族，除了一些法兰克福金融家族的分支（他们大量到来是几十年以后），还有血统更“高贵”的曾经明里暗中统治欧洲经济几百年的犹太财阀，这些人在18世纪后半叶有的去了巴黎有的去了纽约，这个迁移趋势造成了后来法美两国成为世界流行文化和时尚中心，也造成了好莱坞和法国电影、音乐的一切。
很有趣的是去巴黎和纽约之前他们都在莫斯科生活（贵族头衔都是在德国等国家取得的，但都被沙皇承认了），是莫斯科上流社会不可缺少的一部分。
我们后面会举例说明：为何纽约和LA后来的权势犹太家族都是毛犹贵族，为何大佬也都是毛犹（因为他们本来就是这些家族的家臣，比如格芬），这些家族非常隐形，并不像已经降级的罗斯柴尔德那样众人皆知，但一说出来艺术圈和金融圈的人又都会恍然大悟：哦他们啊！
一句话，我们大众对犹太人几百年来的基本印象，其实只是底层犹太人和中层犹太人给我们带来的，高层犹太家族一直生活在云端，而且他们直接都有欧洲贵族甚至王室的血统（现存王室又远远没有他们有钱，他们有钱且钱隐蔽，更看重传统，但所有社会文化革新又都是他们主导）。
举个例子。
这人叫做Nicolas de Gunzburg，家族在黑森封的男爵，后来定居俄罗斯帝国以后爵位也被沙皇再次确认。
他的身份，是现代纽约时尚之父，出生在巴黎，上世纪30年代来到纽约，当时当然纽约和巴黎比真的土得要死，他的上流舞会和俄国公主等人的奢华的生活方式让纽约原来的土老帽精英wasp阶层大为艳羡。
他带给纽约今天的社交面貌，也让wasp精英进一步投靠了已经在纽约扎根的犹太贵族艺术财阀家族（华尔街的改造也已经在30年代完全完成，他们实际上也统治了华尔街）。
Gunzburg also was a mentor to three up-and-coming fashion designers who would go on to dominate the industry: Bill Blass, Oscar de la Renta, and Calvin Klein. The last-named, whom Gunzburg met in the mid 1960s, was perhaps the baron's most famous protégé, and Klein discussed Gunzburg with Bianca Jagger and Andy Warhol in Interview magazine
Gunzburg也是三位崭露头角的时装设计师的导师，他们后来主宰了时尚界：比尔·布拉斯、奥斯卡·德拉伦塔和卡尔文·克莱恩。Gunzburg在20世纪60年代中期遇到的最后一位可能是男爵最著名的门徒，克莱恩在《访谈》杂志中讨论了Gunzburg与比安卡·贾格尔和安迪·沃霍尔。
（看，和我们的音乐圈历史系列接上了，我们后面两天会谈老叔，他和他的家族和这一切都是紧密联系的。）
比安卡是米贾当时的老婆，也是60年代70年代流行文化风向标，不熟悉流行音乐史的网友真的需要补一下课，至少了解一下今天的流行文化、音乐、时尚体系到底是怎么来的。
包括后来60年代掌握法国时尚资源的音乐之王塞尔日·甘斯布，其实也是这个巴黎/纽约庞大犹太贵族艺术家族体系的亲信小弟。
CK为啥会“混”进蓝血品牌，时尚圈的人估计很多也不明白，很简单的答案，Niki（就是Nicolas de Gunzburg昵称）捧的，背后就是这些纽约毛犹贵族家族。，他们都栖身艺术圈，有钱，但只有钱是无用的，欧洲贵族传统其实传承至今，在纽约他们形成了自己的帝国和王朝，牢牢把控着一切。
格芬和Calvin Klein交好甚督，加上Barry Diller这些闺蜜，形成纽约毛犹某个贵族家族的家臣集团，这就是很简单的事实。格芬开始放权不辅政以后，CK的势头也不如以前，就很正常了。
歌王1957年成为鼠帮首领，表面上继承鲍嘉，实际上是劳伦·白考尔认可了他，让他能够成功直接依附于纽约毛犹贵族艺术家族，从而凌驾于原来从属的所有意大利黑帮之上，甚至后来能控制白宫。
白考尔犹太人，模特儿出身，谁提拔的？正是Niki。
（还有个提拔她的Diana Vreeland也是超牛逼人物，时尚圈初代女魔头，明天有空介绍，她也是Niki的人）
Niki本人，实际上是巴黎和纽约两地的毛犹艺术家族的代言人，他是gay，粗粗一算也是卡波特、安迪沃霍、格芬、Derek这四个人的前辈，替大领导（或者说背后的毛犹艺术贵族家族）管理名媛圈子的，这个圈子代表每个世代最顶级的社交和时尚，随着年代呈现不同风貌，又和拍卖行、画廊等紧密结合，是每一代大领导必须掌控的重臣（艺术行业的作用有的很不可言说，就不展开了，反正不是表面那样，是资源圈的顶级）。
好了说累了，明天继续。
