张先：《天仙子·水调数声持酒听》
文摘
2024-11-20 12:00
重庆
天仙子·水调数声持酒听
张先〔宋代〕
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，明日落红应满径。
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张先的《天仙子·水调数声持酒听》是一首北宋词坛的名作，以其流动的意境和细腻的情感描绘而千古流传。这首词不仅是张先的代表作，也因“云破月来花弄影”一句，被后人誉为“张三影”之一。这篇文章，将带您走进张先笔下那个既伤春又动人的暮春之夜。词的开篇三句：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？”将词人的心境推向前台。伴随着水调歌声，张先执酒独酌，试图以音乐与美酒排解内心的愁绪。然而，午间的醉酒解不了内心的苦闷，反而加深了对时光流逝的感慨。春光已逝，春天何时再回？一连两个“春”字，既指眼前的大好季节，也暗含对青春的追忆。接着，“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”则进一步描绘了词人的感伤情怀。当他对镜自照，夕阳的余晖映衬着自己渐渐老去的面容，流逝的时光让他不禁思索：那些往昔的期约与错失，如今徒增遗憾。张先通过反思“后期”的遗憾，巧妙地将“嗟老伤春”的主题蕴含其中，感叹青春的易逝与生活的无奈。这一段描写是静态的，侧重于内心活动。通过细腻的文字，展现了词人对时光流逝和内心孤寂的深刻思考。![]()
下片转为动态描写，以景物衬托心情。“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”画面中，鸳鸯在黄昏中栖息池边，夜幕逐渐降临。原本阴云密布的夜空，随着一阵清风，云层被吹破，月光洒下，花影在风中摇曳。这一句成为全词的点睛之笔，也是张先词作中最为脍炙人口的佳句。沈祖棻曾评：“破”与“弄”两字精妙无比，暗示出风的存在，勾勒出天上云流、地上花动的生动景象。这样的场景，不仅让词人一扫白日的愁绪，也给读者带来了一抹春日的盎然气息。紧接着，词人回到室内：“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”帘幕密遮，说明风势愈发强劲，灯火摇曳。而外界的喧嚣渐止，人声安静，风中的落花也让他不禁想到明日小径上的满地红花。词人在描绘风景的同时，寄托了对春天的惜别之情，也隐含着对人生迟暮的感慨。《天仙子》全词上片以静态的情感描写为主，下片通过动态的景物变化注入生机。两者相辅相成，使词的情感层次更为丰富。静态部分透过沉思折射人生哲理，动态部分则以自然景象激发审美愉悦。这种静与动的对比，使词的意境更具立体感。值得一提的是，“云破月来花弄影”一语，不仅展现了张先高超的炼字功夫，也凝聚了整首词的情感张力。王国维曾称此句中“弄”字为画龙点睛之笔，让整个场景如在眼前。然而，这一佳句之所以动人，离不开“云破”“月来”两字的铺垫。月光初现，花影婆娑，这样的转瞬之美，正是张先捕捉到的暮春意境的精髓所在。![]()
张先的《天仙子》以其动静结合、情景交融的艺术手法，描绘了一个复杂而又动人的暮春之夜。通过春光、镜影、月色与花影的交织，词人将伤春惜老、孤寂自怜的情感自然融入诗意画面中。这首词不仅展现了宋代文人对自然与人生的敏锐观察，也启发我们去珍惜每一个即将流逝的美好瞬间。在这短短的百余字中，张先以精炼的笔触书写了春天的别离，也留下了一段属于北宋词坛的永恒风景。
