导读
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在中国古代文学史上，唐代无疑是诗歌发展的黄金时期。这个时代涌现了无数才华横溢的诗人，他们中的许多人如李白、杜甫、白居易等名字代代传颂，而有些则以其独特的文学追求而占据一席之地。其中，贾岛以其执着甚至有些“笨拙”的创作态度，成为了文人墨客中的一个特例。他三年苦思两句诗的故事，不仅反映了他对诗歌的狂热与专注，也让他的名字在文学史上留下了深刻的印记。
贾岛，原名贾至，自号岛居士，因其诗作的精细打磨和苦吟的态度，被后人戏称为“诗奴”。他的一生，似乎都在追求诗歌创作的极致。与同时代的许多诗人追求诗句的豪放和气势不同，贾岛更注重诗句的精雕细琢，他的诗作常常显得格外精致而富有哲理。
其中最为人所知的一则故事，便是关于他的诗句“独行潭底影，数息树边身”这两句的创作过程。据传，贾岛曾在一次偶然的旅行中得到灵感，于是开始构思这两句诗。然而，完成这短短的两句，他竟耗费了整整三年的时间。在这三年中，贾岛反复推敲每一个字，每一个意象，只为达到内心的那个完美境界。
据史料记载，贾岛建此诗时，曾因诗句的用字选择陷入深深的困境，特别是在选择“敲门”与“推门”之间的字眼时，更是陷入了长时间的思考。正是这种对细节近乎苛求的执着，让他的诗作在唐代文坛上显得与众不同，也让他本人备受煎熬。
当这两句诗终于完成时，贾岛自己对其满意程度非凡，以至于每当吟诵到此，都会感动得流泪。他为这两句诗又专门作了《题诗后》，诗中“两句三年得，一呤双泪流”便是对这段经历的真实写照。这种对艺术的极致追求，不仅体现了贾岛个人的诗学理念，也反映了唐代文化中对文艺创作精益求精的整体追求。
这种极端的创作方法也使贾岛在当时的文坛上显得颇为孤立。他的诗歌不追求流行，不讨好时人，因此在他的一生中，并未获得太多的赞誉。但正如他自己所言，“知音如不赏，归卧故山秋”，他更愿意保持自己的诗歌纯粹和完整，哪怕是在孤独中坚持自己的艺术追求。
千年后的今天，当我们重新审视贾岛的诗作和他的生平，不难发现，虽然他的创作方式在当代看来或许有些“笨拙”，但正是这种“笨拙”，体现了一种对文学极致美的追求和对个人才能的严格要求。在速成和浮躁的今天，贾岛的这种态度显得尤为难能可贵。
如今，当我们在赞叹贾岛诗作的同时，也应该思考他的创作态度对我们的启示。在追求事业的过程中，是否也应该有贾岛那样的匠心精神，不懈追求自己工作的完美境界呢？这样的态度，无疑是值得我们每一个人学习和思考的。
