沉醉初夏：品读苏轼《贺新郎·夏景》
文摘
2024-11-29 18:18
重庆
贺新郎·夏景
苏轼〔宋代〕
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
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宋词如画，而苏轼的《贺新郎·夏景》则是一幅初夏的幽静之景、一曲婉转的闺怨之歌。词中写景如诗，抒情如诉，人物、景物与情感交织，既展现了宋词的艺术之美，也蕴含了深刻的人生哲理。“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午。”词的开篇即以一幅动静结合的画面点明时节：乳燕轻飞，屋宇深静，浓密的梧桐树影随着日头缓缓挪移。这份初夏的静谧，为词中女子的孤寂埋下伏笔。接着“晚凉新浴”，一位美人轻出浴池，洁净如玉的肌肤和清凉的气息为画面增添一抹生动之美。然而，这一切的外在美丽却难掩内心的孤寂。“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，洁白的团扇象征着佳人的高洁与命运的不幸。自汉代班婕妤的《团扇歌》起，团扇便成为“红颜薄命”的象征。一个“弄”字，将女子内心的无奈与寂寞巧妙刻画，透露出她对命运的叹惋。词中最动人之处在于对梦境的描写：“渐困倚、孤眠清熟”，佳人孤眠入梦，仿佛有人推门而入，惊喜间却又骤然醒来，只有风敲翠竹的声音。希望与失望的交替，如梦似幻，宛如唐人李益“开门复动竹，疑是玉人来”的意境。此处的“枉教人”、“又却是”两句，将佳人寂寞中的微微波澜表现得淋漓尽致，愈显她情感世界的幽深。![]()
过片后，笔锋一转，镜头对准石榴花。“石榴半吐红巾蹙”，花开半放，如红巾微蹙，犹如美人含颦。苏轼借榴花形象刻画出佳人的外貌与心境，赋予花浓郁的情感内涵。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。”石榴不与桃李争春，孤芳自赏，这种品格正是词人眼中佳人的象征。作者通过拟人化手法，把榴花拟作孤独的佳人，将花与人融为一体，展现出一种“花人合一”的艺术美感。“芳心千重似束”，不仅写出了榴花繁复的外形，还深刻表现了女子千愁百结的内心。末尾数句情感更加浓烈。“又恐被秋风惊绿”，美人由花及人，触景生情，忧虑着自己如花般的青春即将凋零。“若待得君来向此，花前对酒不忍触”，写美人与花两相怜惜，流露出一种迟暮之感。最终，佳人与榴花在寂寞中相互映照，共同落下了满腔的泪水，“粉泪两簌簌”的画面婉转缠绵，令人回味无穷。![]()
《贺新郎·夏景》的艺术价值在于作者精妙的构思与独特的表现手法。上片写人，通过环境和细节的描写渲染孤寂氛围；下片咏物，通过拟人化的榴花，将花人形象巧妙合一。无论是佳人的清幽孤寂，还是榴花的独芳不艳，都是词人情感的外化，表达了对红颜薄命、怀才不遇的深深叹惋。这首词的意境清隽、感情深沉。苏轼笔下的美人洁净如玉，雍容雅致，虽然没有正面描写其容貌，却通过团扇、石榴等意象展现出她的高洁与孤独。全词既是对女子幽怨情怀的婉转倾诉，也是苏轼自身抑郁情怀的艺术化表达。苏轼在《贺新郎·夏景》中，将情感的深度与艺术的高度完美结合。词中佳人与榴花象征的“红颜薄命、怀才不遇”之情，虽隐晦曲折，却耐人寻味。这首词不仅是宋词艺术中的翘楚，更是人生哲思的深刻注脚。无论是佳人的孤寂，还是榴花的独芳，都让人感慨：美好的事物总是易逝，而人事浮沉，更让人徒增叹惋。这份幽远深邃的意境，正是苏轼词作经久不衰的魅力所在。
