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▲ 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party），摄影：Axel Dupeux
豪瑟沃斯回归弗里兹首尔艺博会（展位A19），聚焦画廊顶尖艺术家的杰出创作。本文将带您走进尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）的重要作品《有窗帘的肖像》。
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▲ 9月5日早上9点半
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▲ 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party），《有窗帘的肖像》（Portrait with Curtains），2021，软粉彩 亚麻布，149.9 x 127 厘米 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：艺术家、豪瑟沃斯
《有窗帘的肖像》
Portrait with Curtains
2021
尼古拉斯·帕蒂的《有窗帘的肖像》属于2021年在汉诺威凯斯特纳美术馆（Kestner Gesellschaft）首展的九幅系列作品之一。这一系列以玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）充满神秘感的脸孔为主题，她是一位生于德国的女演员暨歌手，上世纪20、30年代时享誉国际。帕蒂在半身肖像画中运用了其标志性风格，并从电影剧照、摄影照片中获得描绘黛德丽面容的灵感，而身体部分则由重要艺术史作品的参考元素组成。
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▲《有窗帘的肖像》「尼古拉斯·帕蒂：怯场」（Nicolas Party. Stage Fright）展览现场，汉诺威凯斯特纳美术馆（Kestner Gesellschaft），2021-2022
在《肖像与窗帘》中，帕蒂引用了三幅著名荷兰古典大师作品中的错视式窗帘元素，包括格里特·杜（Gerrit Dou）的《抽烟斗的男人》（Man Smoking a Pipe，约1650）、约翰尼斯·维米尔（Johannes Vermeer）的《窗边读信的少女》（Girl Reading a Letter at an Open Window，约1657-1659），以及阿德里安·范德·斯佩尔特（Adriaen van der Spelt）和老弗朗斯·范密里斯（Frans van Mieris the Elder）的《带花环和窗帘的错视静物画》（Trompe-l’Oeil Still Life with a Flower Garland and a Curtain，1658）。同时，这幅作品亦是帕蒂至今规模最大的装置作品《拉上窗帘》（Draw the Curtain，2021）的重要创作基础，该装置受委托为华盛顿特区赫希洪博物馆和雕塑园（Hirshhorn Museum and Sculpture Garden）的外墙创作。
▲ 相关作品，顺时针依次为：格里特·杜（Gerrit Dou），《抽烟斗的男人》（Man Smoking a Pipe，约1650）；约翰尼斯·维米尔（Johannes Vermeer），《窗边读信的少女》（Girl Reading a Letter at an Open Window，约1657-1659）；阿德里安·范德·斯佩尔特（Adriaen van der Spelt）、老弗朗斯·范密里斯（Frans van Mieris the Elder），《带花环和窗帘的错视静物画》（Trompe-l’Oeil Still Life with a Flower Garland and a Curtain，1658）▲ 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party），《拉上窗帘》（Draw the Curtain, 2021），华盛顿特区赫希洪博物馆和雕塑园外墙，2021-2022 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：艺术家、豪瑟沃斯帕蒂在这系列作品里引发观众对于单一、划一身份认知的思考，在看似无关的领域——演员黛德丽与荷兰古典大师——之间创造出意想不到的联系。而艺术家在作品标题里对黛德丽避而不谈，这种朦胧之处更进一步促使观众思考表现的本质。事实上，黛德丽拥有着一种多面向的身份——她以迷人的美貌、独特的沙哑嗓音而出名，在成为一位好莱坞明星后，更通过在戏里戏外的大胆时尚穿搭来挑战传统的性别规范。帕蒂的肖像画正正呼应了黛德丽之形象。艺术家笔下的肖像人物往往是中性的，面容之间仅有轻微的区别，保持着一种泰然自若的气质。正如艺术家兼策展人斯蒂芬·班兹（Stefan Banz）说道：“或许只是隐晦的表达……但我认为他画里人物的性别、出身、年龄都基本上被淡化了。同时引出另外一个问题：他笔下的人物肖像，会否是刻画肖像或雕像的肖像？”[1] 在《有窗帘的肖像》中，帕蒂极为克制地使用单色调来描绘脸部，如同一块石头般，诚如以上所言。▲ 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party），《有窗帘的肖像》（Portrait with Curtains），2021，软粉彩 亚麻布，149.9 x 127 厘米 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：艺术家、豪瑟沃斯《有窗帘的肖像》体现了帕蒂追求创新的精神，他长时间地探索其主要创作媒介——软粉彩的界限，更好地展现媒介自身的微妙与触感。而它能够使创作者与作品之间建立起直接的物理联系，这亦是帕蒂自2013年开始探究的一种媒介特质。故此，帕蒂在创作时为追求极高精确度，会直接以指尖涂抹软粉彩。帕蒂曾谈到粉彩的即时性特质：“……你可以一层一层地涂，但不能抹去重来。这种媒介性质要直接得多。它不会变干，不会变湿——就是保持原样。”[2] 帕蒂凭借对创作的精益求精与独特的艺术构想，确立了其作为当代最重要艺术家之一的地位。1.) 斯蒂芬·班兹，“尼古拉斯·帕蒂：天堂制造者”（Nicolas Party: Maker of Paradise），《尼古拉斯·帕蒂》（Nicolas Party），伦敦/纽约：费顿出版社（Phaidon），2021年，第69页。2.) 尼古拉斯·帕蒂，引自Ted Loos，《艺术家尼古拉斯·帕蒂唤醒软粉彩语言》（Artist Nicolas Party Revives the Language of Pastel），Cultured Mag，2019年3月，线上。
▲ 「尼古拉斯·帕蒂：尘」（Nicolas Party. Dust）展览现场，韩国湖岩美术馆，2024-2025 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：韩国湖岩美术馆，摄影：Sangtae Kim
弗里兹首尔艺博会
路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）凯瑟琳·古德曼（Catherine Goodman）露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado）芙洛拉·尤赫诺维奇（Flora Yukhnovich）
