编辑湛泊原声改稿视频
泽渊李：
回声响出黑暗的形状，如巨蟒穿透山体腹腔，终被山外的光明捕获。山洞隧道爬满光的子嗣，灯明如炬，白日长存，暗只得苟活在来往车辆的影中。
出口处，只见一滴豆大的黑影染在明净之中。清明世界推进黑点，不过是一个女人。
听闻，她的工人丈夫探入不远处的矿山深洞不再回来，喜爱蝴蝶的儿子在学校郊游时长眠河中。自此癫狂，衣衫褴褛，蓬头垢面，脚下一片暗红，总是一声又一声：山神终将降下责罚，人类灭亡！唯有天外巨石复原一切！
再见到她，是在广场大银幕之下。像素流星划过她眼中的水潭，仿佛巨石已至，梦想成真。
第一句话读起来给人一种朦胧而新奇的感觉。这是因为作者非常善用动词，三个动词“响出”“穿透”“捕获”乍看之下并无新奇之处，但搭配上动词前后的名词（意象），就立马显出新意，让人眼前一亮。
值得注意的是，动词前的“回声”“巨蟒”“山”——主语都不是“人”。一些作者总是写得中规中矩，是因为总是惯于把主语僵化为“我”（作者自己），这样的固化思维会在很大程度上局限想象力的发挥。而提升的方法，即作者可以试着多换位思考，把主语从“我”的束缚中挣脱出来，然后把你自己想象成你就是回声、你就是巨蟒、你就是山。同时，回声、巨蟒和山依然保有你作为人（主语“我”）时的所有表情、动作、语言、声音、心理。也就是说，你自己只是换了一个形体，但其他作为“人”的一切都保留了下来，这个时候，你可以肆意地把你作为人（主语“我”）时的常规的动词和意象大胆地用在非人的形体或事物上，就会产生非常出人意料的不按常理出牌的先锋诗意，蕴蓄着新奇的画面感、动态感，以及足够的氛围感。
不过，如果是作为小说的第一句话，可能诗意的浓度过高了，那么一些编辑可能就会认为作者是在写散文或散文诗，而不是在写小说。但这种散文式的小说笔法，在我这里是毫无问题的。不少名家也喜欢这样写，或者说善于先用散文式的描写来烘托出必要的氛围，为故事慢慢铺路，比如三岛由纪夫、大江健三郎、约翰·班维尔、孔枝泳等作家的作品。
“自此癫狂”一句前缺了个主语“她”。总是有人跟我抬杠，说主语没必要加吧，缺主语是作者的个人风格，你加了是毁作者的风格。这个问题我之前说过很多次了，真的无关作者风格，而是该有的出版规范还是有必要规范的（我是按最严格的图书出版规范来改的）。缺一个主语，在图书出版的质检环节是会扣2分的。一本书如果质检查出缺了4个主语，被扣8分，那么整本书都会退给编辑重新审稿的。
但是，还有两句缺主语的问题，我说得太急，漏改了，即“听闻”和“再见到她”前建议加上个主语“我”——“后来我听闻”“我再见到她时”。
另外，视频导出后音画不同步，后两分钟变得模糊不清等问题，请见谅。
因为我特别啰唆，而且语速过慢，所以导出后我改成了1.5倍速。
一直有人问我能否帮忙改稿。说真的，我这几个月都在忙着审出版社的新书稿，比较分身乏术。我更鼓励大家相信自己，多在阅读中提升自己。如果觉得实在有必要，再来找我，因为是非义务（拒绝白嫖），所以只面向有稳定收入的作者，请保持理智，慎重思考，不强求，随缘即可。
