在玉器的世界里，有些奖项就像奥斯卡，让人趋之若鹜，而有些则像是小区里的广场舞比赛，热闹归热闹，但含金量就那么回事儿。有位玉友，他对这些奖项的态度就像是对广场舞的态度——看不看都行，反正在家也能跳。
玉友是个老古董，喜欢的东西都是那种能让他摸着胡子点头称是的。不过今年，他看了获奖作品后，就像吃了过期的臭豆腐，脸色那叫一个复杂。他本以为那些新疆和田子玉能在奖项中大放异彩，结果发现它们就像是被挤到角落里的小学生，存在感几乎为零。
他不禁感叹，现在的玉器工艺，简直是科技与狠活的结合体。那些玉器，精细得连蚂蚁的眉毛都能刻出来，但问题就在于，这种精细过头了，反而显得画面杂乱无章，主题不明。就像是一个人穿着华丽的礼服，却忘记穿内裤，外表光鲜，实则尴尬。
他记得20多年前的天工奖，那时候的作品，那才是真的“天人合一”。比如那个红玛瑙雕刻的印第安青年，那脸狰狞得就像是刚从《勇敢的心》片场下来，而且那后脑勺的白色水晶柱，简直就是神来之笔，让人看了就想给他点个赞。
但现在呢？翻了翻今年的参赛作品，别说“天人合一”了，连“人和”都难找。那些作品，虽然外表华丽，但内核空虚，就像是那些只会自拍的网红，滤镜一开，谁还认得出你是谁。
他老婆，一个对和田玉一窍不通的人，看了这些作品后，都开始怀疑是不是有什么黑幕。玉友也只能苦笑，这年头，连不懂行的人都能看出问题，这奖项的含金量，怕是比小区广场舞的奖杯还轻。
玉器的世界，就像是一场没有硝烟的战争，每个人都想在这个战场上留下自己的印记。但玉友知道，真正的胜利者，不是那些用电动工具雕刻出华丽外表的人，而是那些能用心去感受玉的灵魂，用手艺去传承文化的人。只可惜，这样的人，在这个战场上，越来越少了。
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